書法影響力
書法藝術未來的發展方向必須繼承傳統，而且要停止開拓創新。我們先看看現在的書法究竟是怎樣的樣貌，一百個人中有九十九個人對現在的書法是“搖頭晃腦”表示不滿，其一，書法藝術成了一夜暴富的商品工具了，經常有報道說“某某書法家或明星寫一個字就值幾萬甚至幾十萬”，這是用黃金粉墨寫出來的字嗎？
其二，現在書壇中出現了太多奇形怪狀的書寫工具與創作方式，我們所說的“一個正常人穿著奇裝異服上街又手舞足蹈”，老祖宗傳承下來輕巧靈活的筆墨紙硯不用，偏要去用那些“打狗棒”一樣粗糙笨拙的工具來書寫，這難免讓人產生疑問“拿個工具都氣喘吁吁了，還會有精力心神安定的創作嗎？”
其三，傳統的書法理論嚴重脫節了，一味的去追求迎合不懂書法的人的審美，導致很多藝術體的醜書層出不窮，還冠冕堂皇的說這是時代的開拓創新，甚至有些人還否定了古代一些書法大家的書法造詣，比如就有人認為“書聖”王羲之的書法功底是被後人神化了，試問一下，如此不謙卑的學習態度，這是書法界的悲哀，
綜上所述，現在的書法亂象叢生，若要讓幾千年的書法藝術得以健康有序的發展下去，在摒除亂象風氣的前提下，必須迴歸繼承傳統，用傳統的書寫工具，任何一個書家全心全意臨摹學習古代那些書法大家的書法作品，毫不猶豫的拋棄自己所開創出來的“新書體”，
謙卑的以古人為師，不要搞什麼又繼承傳統文化，又開拓創新，基礎不牢固，所謂的“創新”就是毫無章法的天馬行空，人的精力又有限，一手繼承傳統，一手開拓創新，這是不可能完成的事情，更何況現在書法的傳統文化底蘊都丟失了，所謂“術有專攻”，書法者更要有“歸零心態”，古人用事實經驗證明書法的“筆墨精髓”就值得研究一生，當下書法還是先把傳統的文化底蘊找回來吧，至於開拓創新的事情就別去想了。
詩夜城主
問題提的好！讓黨和國家、全社會引起關注。頭條天天出現書法爆觀現象，但看的人、評論的人不多，罵聲不斷。說明人們對書法審美疲倦，幾千不變的模樣，讓人們視覺麻木。在這樣下去書法可能會退出歷史舞臺。今後書法的發展趨勢是守正創新，在繼承傳統的基礎上主攻創新。近年，書法走進中小學，如果再以呆板、僵化（王義之中和平穩的模具雕飾書法鉗制了後人）的書法共同模式給學生灌輸，是以保守觀念改造學生大腦，會帶來嚴重後果。中國繪畫已經歷n次創新，為什麼書法一次都沒有，或者乾脆不承認創新，難道中華民族後人不如前人嗎？不是的！科技超古人萬倍，難道作為藝術的意識形態永遠處於停滯狀態嗎？！書法家首先要有國家，就是說書法家的作品應當表現所處時代的主旋律，書法為黨和國家、人民服務，不能老是臨摹大賽、抄襲古人和所有書家的共同模式，這是藝術犯罪！要奮鬥就會有犧牲！創新、創新、創新，為中國文化復興而書！
智慧書法
中國書法藝術的傳承與發展方向，筆者認為：
現在中國社會，愛好書法的人還是比較多的，但從事書法藝術的人水平差別比較大，這對書法整體質量，大家還是不滿意的。
所以，中國書法藝術的傳承，就是一個優先考慮的問題。
書法藝術的傳承一定要拋棄電腦時代的㢢多，培養書法藝術的樂趣，讓更多的人從中發現書法藝術之美，享受書法藝術給大家帶來的樂趣。
中國書法藝術應當隨時代，這就是中國書法發展的方向。
書法藝術發展的歷程，什麼朝代什麼時期，書法藝術都有他的歷史背景和侷限性。因此，我們現代人要突破他的老古式，建立新的書法藝術體糸，但萬變不離宗，傳統與現代要相結合，傳承與創新相依畏，這不是一二書法大家學者能夠做到的。
筆者建議人們：積極投入到學習書法中來，因為中國書法藝術之美，給你帶來無窮無盡的享受！
謝謝！
請大家欣賞筆者書法作品－－中國書法藝術之美。
祥禎
《自由體詩》
——（毀今）
任何東西都毀今，卻不識今也古蹟。
古代當時非論好，入古方才人稱奇。
——）古代的古代也是今，今日的今天也是古。入今一切皆不好，至古人人呼神奇。今日“如若天風”語，成古百代朝其跡。書法今不如古，詩詞今不如古，文學今不如古……。如此之論，豈不是荒唐透頂的。
如若天風
這個問題古人早就解決了，在金農，鄭板橋時期，就是把書法容於生活，（記住，不是融入表演）。王羲之養大白鵝，有所悟。舒同刷紅軍語，要讓人看得懂，寫得有力度，還快。毛澤東書法，行軍，轉戰，開會，那種麻利開合縱橫，來源於生活。記得我有個師傅，是個篾匠，寫字如編篾，一撇如刀劈，轉折如篙條，傾斜如織，很有裝飾感。書法體，和廣告美術容合得近，就去提煉。讓之又反過來匯入生活，如果是童體字，經常要齣兒童動畫片，書籍。何不提煉成書法新字體。用於生活。切記書法是實用，忖託一類，文體或平面圖。相互載體。而不是重在表演。繁複的表演，手工加工化，那是美術字。
老錢334
哈！十足的偽命題。截止目前，你認為中國書法界哪一個超越了傳統名家？請舉出例子。如果得到多數人的承認，說明你的提問有根有據，否則，你應該撤銷此問，並向大眾致歉！
如果答眾之中，有認為應該“開拓創新”的，道理同樣。也請舉出一定數量的超越傳統名家的書法家，得到大眾認可，即堪稱慧眼，老朽拜服。否則，切勿隨後打趟趟，挺沒意思的哦！實人勸，是好漢，望各位三思，恕老朽冒犯。謝謝！🙏🙏🙏
書法，堪稱“國粹”，在錢欲橫流的境況下，能很好的繼承傳統，不給先賢丟臉，念米陀佛了！老朽以為，切勿好高騖遠，穩紮穩打，是為上策！說別的，荒唐了！
西山逸隱
書法需要創新，但更需要繼承中國書法的傳統，就當前來說，繼承傳統其實更具有迫切性。
當今的書法其實發展的還算比較繁榮的，這種書法的人協會、社團組織層出不窮，除了書協和它領導的一百多個社團，還有很多的民間組織比如北蘭亭，以及小團體如文亭書舍等等，書法愛好者可以用千萬記。
但是這些繁榮的背後還加雜著很多亂象，比如前段時間比較火的“吼叫書法”、“注射器書法”、“竹書”、“菜刀書法”、“勺子書法”等等江湖書法，他們中的很多人其實並不臨帖，或者臨帖的功夫不深，但是為了出名，必須要搞出一些花樣來，以達到吸引眼球、譁眾取寵的目的，這些其實就是要走捷徑，提前達到掙錢的目的，掙錢也沒有錯，但是要靠真本事，而不是去譁眾取寵。
在這些現象的影響下，其實很多書法家都不認真、踏實的臨帖了，開始模仿學習這些和書法無關的形式，做起了形式主義，而這些確實很快可以給他帶來很多利益，比苦練三十年來的早，老大的快。
這樣循環下去，真正能夠坐的了冷板凳的人就少了，大家都去追去快，追求速度了，臨帖的少了，搞形式的人多了。所以從現在的情況看，學習傳統是首先要倡導的。
而創先的基礎就是繼承，只要繼承的比較好，創新只是一個時間問題，路子對了創新也就水到渠成了。
你覺得呢？
不二齋
對於這個問題，我的觀點是，書法藝術未來的發展方向須在繼承傳統的基礎上進行開拓創新。
做為一個書法家，或者是一個書法愛好者，如果連傳統的書法都繼承不好，何談書法藝術開拓創新？
書法文化，書法藝術，繼承和創新不是對立的。書法藝術創新是很可怕的。但是，書法藝術不創新，那就更可怕啦！
我認為，書法創新得一步一步的來，萬不可操之過急。在自己的書法沒有超過古人的書法之前，應把著重點放在繼承上，當自己書法達到一定的水平時，可在傳統的基礎上慢慢形成自己的書法風格。一個書者，若能形成自己的書法風格，這已經非常不容易了。有不少書法家寫了幾十年字，甚至寫了一輩子字，也沒能形成自己的書法風格的。
各位書友可以仔細想想，寫了幾十年字的書法家，如果連自己的書法風格都不能形成，還談什麼書法藝術開拓創新啊！所以說，書者，一定不要妄言輕書法創新。
書法文化，書法藝術，繼承才是硬道理。
現代和當代書法家舒同，啟功，歐陽中石，張海，孫伯翔，張繼，毛國典，張建會，李剛田，李一，李松，盧中南，田英章，田蘊章，他們的書法都是有鮮明的個性的，都已形成了自己書法風格。以上幾位書法家的字，無須法眼辨，讓他人一看就知道是誰寫的字。這就是書法風格。但是，他們幾位書法家的書法都是在傳統的基礎上才形成自己的書法風格的，是有根有源的，並不是他們自己創造的啊！
關於書法藝術開拓創新的話，是說起來容易做起來難啊！豪言壯語，誰都會說，可光說有什麼用呢？多年來，揚言要書法藝開拓創新的人，都是碰得“頭破血流”的，最後還得回到繼承傳統的路子上來——老老實實的臨摹古人的經典法帖。
以上為小編個人觀點，一家之言，僅供參。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
師古而不泥，溫故而知新。屹立於巨人之肩，順應時代之趨勢。可謂書法發展之方向也。
曾旭燦的藝術世界
書法幾千年都繼續著傳統，都沒開拓出什麼“新玩藝兒"，這四十年來跳出一群為了金錢不會寫字的小丑和流氓，就搞出什麼“開拓”、什麼“創新”?可笑，可悲。新疆的驢子拉一車皮去貴州，其本事也就那兩下子。
