關於倒倉的名詞解釋是：“戲曲演員在青春期發育時，嗓音變低或變啞 。”對於京劇演員來說，倒倉是個坎，倒不過來，往往影響其一生的演藝事業。年少有成的京劇演員在歷史上有許許多多，但因為倒倉而改行或者淪落為龍套的大有人在。
我今天要談的京劇演員是高慶奎。也就是和餘叔巖、言菊朋、馬連良合稱為前四大鬚生的高慶奎，“高老闆”。
高慶奎《定軍山》
說起高慶奎又不得不談譚鑫培，高慶奎起初也是學的老譚。在譚鑫培去世後，學老譚的演員可謂滿坑滿谷。當時，梅蘭芳風頭日上，京劇界也正流行旦角獨挑大樑。像餘叔巖，言菊朋等也都搭著別人的班社。而高慶奎就長期的搭在梅蘭芳的班社中。
二十年代後期，餘叔巖暫息舞臺，言菊朋嗓音不調。高慶奎迎來了他的輝煌時期。高慶奎素以嗓音高亢，鐵嗓鋼喉著稱。而他戲路又寬，貼的戲也非常叫座。據資料記載：他在三十年代演過《轅門斬子》、《逍遙津》、《斬皇袍》、《群英會》、《失空斬》、《戰長沙》、《四郎探母》、《御碑亭》、《搜孤救孤》、《武家坡》、《擊鼓罵曹》、《碰碑》、《哭秦庭》等戲。但路子不一，像譚鑫培、劉鴻聲、汪桂芬、孫菊仙，甚至某些地方宗的是楊小樓。在他的戲裡皆有體現。以至於被觀眾戲稱“高雜拌兒”。
高慶奎《烏龍院》
1936年左右，高慶奎和小翠花開始合作。但就在打炮戲當間，高慶奎未至吊嗓，臺上卻一字不出。幸好高慶奎人緣好，被觀眾諒解。但自此卻未再登臺，嗓音也未能恢復如初。
在劉曾復老的文章，曾提到過高慶奎嗓子塌中後曾託付章遏雲說的話，仔細聽來，不覺感慨，一代名伶，竟落得如此地步。
高如是說：
“大小姐( 指章遏雲) , 我高某人平生也沒有做過什麼虧心的事, 偏偏老天爺把我嗓子毀啦,現在總算好一點了, 但是要想像從前那樣賣嗓子可不行了。現在我唯一的指望, 就在我兒子高盛麟身上, 我看他的玩藝兒還可以, 不過總得有人拉拔他, 所以這次去上海, 一定要請您幫忙, 我已經想了好幾出戏, 好比《霸王別姬》我可以來韓信, 《玉堂春》我可以來藍袍, 還有《打漁殺家》, 《全本秦瓊》, 有您去我就放心啦！1942年，自成一派老生名伶高慶奎在窮困潦倒中溘然長逝。
高慶奎《四郎探母》
說起倒倉，真是太多話題了，怎麼談也談不完。京劇高派傳人不多，高慶奎晚年曾傳授過李和曾，還有自己的女婿李盛藻。李盛藻嗓音時高時低，總體來說，嗓子寬厚為主，高派不是其所能。
李和曾有個徒弟叫辛寶達，辛在青年時期也很紅火，但嗓子也是過早的塌中。學高派需要很強的天賦條件，一條好嗓子是必須的。我比較喜歡北京京劇團二團的李宗義，六十年代與李慧芳、王泉奎合演的《大探二》，轟動京津地區。李宗義三十年代拜師王庾生，後拜師鮑吉祥，根據自身條件，以演高派戲為主。
高慶奎《四郎探母》
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