風中的絮
我認為，漏，淌，兩者不是一個意思。“屋漏痕”，原本是指老式民房屋頂漏了，雨水滴在紙棚上之後漸漸向四周洇化，水印邊緣出現毛茸茸的自然現象。藉此用於比喻筆墨痕跡別有意趣。如圖:
“屋漏痕”，實際是洇的意思。這種感覺在生宣紙上書寫非常明顯，墨跡洇化之後，筆畫或線條邊緣柔和潤澤。反之，在熟宣上寫不洇，墨跡邊緣質感齊整，即所謂沒有屋漏痕。
比如同一個字，分別用熟宣、生宣寫出來的效果差異很大。如圖:上圖中，左邊是用熟宣寫的，右邊是用生宣寫的。
用的是同一支毛筆，一樣的墨汁，筆法動動也是相同的。為什麼效果兩樣兒? 顯然，主要是紙的緣故。所以，我認為，有些字體，筆畫起、收處的形狀呈現圓鈍無尖，不一定都是使用了“逆入”、“回描”的動作，而是中鋒、側鋒和提按幅度大小，以及駐筆時間長短所致。因為，古人不寫大字……
這個現象表明，宣紙生熟程度對筆跡剛柔、方圓等，在渲染效果和表現力方面有直接影響。比如，在生宣上寫字，“屋漏痕”即能起著美化作用，同時也存在弱化線條力度的因素。因此，掌握紙的特性很重要，所說的紙法就是指如何利用它的特性進行創作，藉以表現不同風格的筆墨韻味。當然，與行筆動作快慢、墨汁濃度稀稠也有很大關係。
也由此，宣紙有生、熟、半生熟之分。小楷、中楷、大楷用紙不一樣，字體風格不同對使用什麼樣的紙也有相應要求，所表現的效果也各具特色，需要反覆進行對比試驗才能知道。
例如，寫大楷字《多寶塔》宜用半生熟宣，《勤禮碑》宜用生宣。筆畫起止處不用刻意描畫。
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潘茂生書法文化研究
書法上所講的“屋漏痕”，實質意義是強調“中鋒運筆”！“屋漏痕”的實際形象是指“漏進屋內的雨水”順著牆壁往下趟時留在牆上的“痕跡”！由於雨水與牆上的塵土匯合成“泥水”順牆下趟到最後停止時(自身有一定的粘度)，最底端的形狀必然呈現為圓潤的“水滴”狀！而這種自然形成的“屋漏痕”形狀，明顯地顯現著一種“流動感”！而這種“屋漏痕”的形狀，恰巧與漢字書法的“垂露”筆畫形狀相同！而“垂露”筆畫的形成原理，則是“正確的中鋒運筆”！所以，古人便以”屋漏痕”這個詞彙來形象地強調”中鋒”運筆！！！(須知：“側鋒”絕對寫不出“屋漏痕”！)下面，我分別用“側鋒”和”中鋒”寫兩條“豎”，便於大家理解。
(請將照片豎起來看）。
國承明
屋漏痕錐畫沙其實說的就是具有較高形質的中鋒線條，既然是中鋒書寫的點畫線條，肯定是以中鋒技法寫就。要寫出屋漏痕，錐畫沙的線條，須具備三個條件：一是中鋒運筆。二是澀行逆進。三以意書寫。
中鋒運筆就是要是毛筆的鋒尖部分儘可能保持中鋒狀態運筆，也就是鋒要正。就像錐畫沙那樣。一隻尖銳的錐狀物，在明淨平滑的沙灘上畫線一樣，錐尖深入沙土內，在具有一定摩擦力的作用下，畫出一條深深的刻入地表的凹線。這就是中鋒線條。也就是中鋒運筆的基本原理。在如屋漏痕同樣是泥水在牆上從上到下的蜿蜒曲折的緩緩流下形成的具有立體感到軌跡。
澀行逆進，就是用筆不能輕快的一揮而就，要有一種有物拒之的感覺，這樣的線條不僅堅實有力，而且非常富有質感。
在就是書法家自己要有意的體會這種線條的形質給自己帶來的感覺，以這種感覺融入書法線條的書寫節奏與運筆過程中。
翰墨書道
書法中的“屋漏痕”是書寫過程中用筆技法之一。
顧名思義...“屋漏痕”——就象落雨時牆面上雨水漏的痕跡一樣，自然，順暢。
書寫時，書中點畫運筆時須掌握好力度和速度，儘量做到力勻而藏鋒，不能僵硬，落筆要順暢，軌跡要自然，“象壁間所留下的雨水漏痕那樣。”這才是正宗"屋漏痕"的表現手法。明豐坊《書決》；“無垂不縮，無往不收，則如屋漏痕；言不露圭角也。
除了“屋漏痕”表現手法外，還有“萬毫齊力”；“逆入平出”；“如印印泥”；“如錐畫沙”；“如折釵股”等技法表現形式。
"書法的基礎是書寫技法，書寫的技法可從三法中入手：筆法，字法，章法。先練筆法，然後到字法，再由字法到章法。
練書法最重要的是用心去悟……技法是基礎，心法則是靈魂。
書法也是我國獨有的漢字線條造型藝術，漢字歷經歲月流轉，通過慢長時光的演變，經歷了篆，隸，楷，行，草等發展過程。書寫已成了一種藝術，漢代書法家蔡邕說：“為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若雲霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣。”——《筆論》
書中煙火
屋漏痕是顏真卿對筆法的理解與取象表述。
1、筆畫是痕跡，是書寫的痕跡，也是毛筆挾墨經過的痕跡。痕跡的背後是筆法、手法、意圖。
2、下雨屋漏，泥水順牆而下，形成痕跡，泥土沉澱也有突出的形體。泥水緩慢就如行筆，水向外鼓就如墨向外鼓，水止於不得不止而有垂露，牆有不平而痕有彎曲，突遇凹陷而成懸針，泥有稀稠而痕有脹斂。
3、顏真卿得意得法，筆多中鋒、畫多鼓脹。開啟新境，不再是二王之風，以屋漏痕名之，深得讚歎。
4、現在我們認為毛筆落紙，就是個水滴形，這個水滴形在運動中大小有變化而形成筆畫造形，在其背後的是對筆的控制手法。這其實也是屋漏痕新的表述。
總之，屋漏痕清晰展現了顏真卿書法創新成形的玄機，學者當詳察之。
一點清風O學生漂亮字
屋漏痕據說出自顏真卿與懷素的對話，與錐畫沙、折釵股、印印泥,,如同古人說：“膚肌之力”一樣，形容用筆方法所產生的點畫線條之形質。
它不是古人先有這些概念，後在書法實踐中運用的技法，而是對顏真卿在長期書法實踐中的經驗總結，是顏真卿不斷修煉筆墨功夫的象徵，功到自然成。
今人在書寫中不可一味刻意追求，應加強筆墨修煉，不求形似，以書寫中自然狀態下產生的點畫線條為佳。
同時，在書寫中，加強對點畫筆法、筆勢和筆意的理解，提高書法審美和鑑賞能力，明白點畫線條的形質要求。
陋石書藝
書法中的"屋漏痕"“錐化沙”"折叉股""印印泥"這些都是書法表現到極致的現象。"屋漏痕"是寫字到達尾聲才表現出來的現象，毛筆開叉，虛實相生，像是下雨漏在牆上的現象，顯得筆力雄厚蒼勁有力，一氣呵成。而現在一些書法表演者，一起筆就表現出了"屋漏痕"，毫無法度可言，一味的追求力度和氣勢，將書法寫成了醜書喪失了書法的底線，把這種現象稱為求怪求變求創新，就像失去了做人的底線一樣，破壞了書法藝術。
朗月星空書畫工作室
蒼勁有力，一筆ho成！
ROBIN2116
不用說，練得十頭八年後一切都明白了。
Fat容華輝13421296935
記得早年學書法時老師提到屋漏痕、錐畫沙、印印泥等書寫效果時說過，以上可歸類到書寫用筆德技巧中。屋漏痕的用筆特點就是：中鋒用筆，筆畫有律動感。在蘸墨時墨要飽滿，書寫時有一種筆尖與紙之間隔著墨珠的感覺，行筆略帶律動中鋒而下則筆畫厚實有質感。
