仁玉書話
明代是中國古代書法發展史上的一個重要時期，也是帖學大興的時期，這一時期的書法在繼承宋、元傳統的基礎之上進一步發展，並呈現出多種豐富的面貌特徵，湧現出一大批傑出的書法家。在書寫載體上，相比以往以冊頁、手卷為主的情況，至此則立軸、扇面、對聯等書寫形式大興，其中尤以立軸的盛行最為重要，
從時間上看來，明代書法大致可分為初期、中期以及晚期3個時期:明代初期書法以對前代的繼承為主，尚未形成典型的時代特色，此時的書法家以“三宋”和“二沈”為代表；明代中期，受經濟、政治、社會風氣等多方面的影響，此時的書法發生了重要的變化，文人書法得到了極大發展，出現了歷史上著名的“吳門書派”，其代表人物有祝允明、文徵明、王寵、陳淳等；
直到了明代晚期人們的思想得到極大解放，在書壇中則呈現出更加異彩紛呈的局面，此時諸家並立，書風各異，董其昌、邢侗、張瑞圖、倪元璐、徐渭等均為一時之佼佼者。然而，我最喜歡的明代書法家當屬 文徵明，其書早年學習趙孟頫，後直追晉唐，得力於王羲之、歐陽詢，
行書分大小兩種，大字行書受沈周影響，有明顯的黃山谷筆法，而更渾厚，小字則以行草為主，取法趙孟頫、智永，而自成一家，代表作品有《自作詩》《西苑詩》《雜花詩賦》等；狂草書效法懷素，參以山谷草法，篆書師李陽冰，隸書得力於《受禪表》《上尊號》，而且小楷功力深厚，年九十仍能作蠅頭書，可以這麼認為，文徵明諸體皆能，是自元初趙孟頫以來又一位全能的書家。
詩夜城主
我個人的看法是趙孟頫
古鏡5
最耐看的還是趙孟頫和文徵明的字
星宇008
文徵明的字非常好
亮哥講寫字收學員
明代的書法家至少有二十多位，其中我最喜的是董其昌的書法。（注：是喜他的書法藝術，而不是他的做人。）。董其昌這個人，有必要先概述一下他的簡歷：董其昌，字玄宰，號思白，別號香光居士。南直隸松江府華亭人（今上海市董家匯）。他打小就聰穎好學，能詩文，尤擅長寫八股文，且好勝心特強。他17歲時參加松江府會試，自信自己能得頭名，結果卻是第二。不是他的文章寫的不最優秀，原因是他的字寫的較差。董其昌為之受到刺激，發誓一定要把字寫的最好。從此開始練書法，先以書法大家顏正卿（唐）的字帖為楷模進行練習，後再臨摹鍾繇和“二王”（晉）“書聖”的書帖 。經過十多年的刻苦鑽研地練習，董其昌的字已寫的相當漂亮。明萬曆十七年（1589年），已35歲的董其昌考中進士，供職於翰林院，一度擔任過太子朱常洛的老師。其後不久，便告病還鄉。直到1620年8月朱常絡繼位（明光宗），董其昌以帝師的身份又回到了朝廷；被授常少卿，掌國子司業，並修《神宗實錄》。但朱常洛僅執政一個月就駕崩了，繼任的熹宗天啟皇帝在1625年任命董其昌為南京禮部尚書（副二品，這是他仕途上最高的官職。）。董其昌到任一年後，又告病回鄉。直到崇禎五年（1632年） 魏忠賢被賜死後，已經77歲的董其昌又再次回到了朝廷，掌管詹事府事。不久朝廷開始折騰起“黨爭”之風波，任職二年的董其昌發現不妙，趕緊提出告老還鄉……。他從35歲走上仕途，到80歲告老還鄉；為官18年，歸隱27年，三進三退共計45年。這足以顯示出董其昌對人事的極其精明，並明哲保身的政治智慧。
亦官亦隱的董其昌不但在書法上造詣極深，並且在繪畫上同樣也有極高的成就，他的畫及畫論對明末清初的畫壇影響甚大。董其昌的書法，以行、草造詣最高；功底出於“二王”，綜合晉唐宋元各家的書風，汲取其精華，自成一體。“六體”、“八法”用筆精到，在揮墨轉筆之處，似拙實巧，乃古勁藏鋒。其書風是飄逸空靈，雄奇峭拔，具有“顏骨趙姿”之美。在當時已“名聞外國，尺素短札，流佈人間，爭購寶之。”（《明史.文苑傳》） 一直到清康熙、乾隆都以董其昌的書法為宗法，備加推崇。康熙還常常臨摹，致使掀起滿朝皆學“董書”的熱潮，並一時成為那些追逐功名的學子皆以學練“董書”為求仕的捷徑。
董其昌有句名言：“晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意。” 這是歷史上書法界第一次用“韻、法、意”三個審美觀念來劃定三個朝代的書法藝術。
麟角1
姿態秀逸，筆力不足，仍是董其昌的本色。
紅花舵主陳家洛
董其昌。他的楷書用筆有顏真卿率真之意，而佈局得楊凝式的閒適舒朗，神采風韻似趙孟頫，書法至董其昌，可以說是集古法之大成，其代表作品有： 白居易琵琶行、草書宋詞卷、煙江疊嶂圖跋、臨懷素自敘帖、草書詩冊等。
千騎小季
比較喜歡黃道周的字，他的書法清奇瀟灑，骨骼奇崛，有自己的風格特色。
雅逸齋主
董其昌，張瑞圖，祝允明，文徵明。
青陽齋主
我喜歡明代張瑞圖的書法，奔騰咆哮，一瀉千里。運筆流暢，提按分明，使轉得體，結構倚重均衡，大家風範！
