仁玉书话
明代是中国古代书法发展史上的一个重要时期，也是帖学大兴的时期，这一时期的书法在继承宋、元传统的基础之上进一步发展，并呈现出多种丰富的面貌特征，涌现出一大批杰出的书法家。在书写载体上，相比以往以册页、手卷为主的情况，至此则立轴、扇面、对联等书写形式大兴，其中尤以立轴的盛行最为重要，
从时间上看来，明代书法大致可分为初期、中期以及晚期3个时期:明代初期书法以对前代的继承为主，尚未形成典型的时代特色，此时的书法家以“三宋”和“二沈”为代表；明代中期，受经济、政治、社会风气等多方面的影响，此时的书法发生了重要的变化，文人书法得到了极大发展，出现了历史上著名的“吴门书派”，其代表人物有祝允明、文徵明、王宠、陈淳等；
直到了明代晚期人们的思想得到极大解放，在书坛中则呈现出更加异彩纷呈的局面，此时诸家并立，书风各异，董其昌、邢侗、张瑞图、倪元璐、徐渭等均为一时之佼佼者。然而，我最喜欢的明代书法家当属 文徵明，其书早年学习赵孟頫，后直追晋唐，得力于王羲之、欧阳询，
行书分大小两种，大字行书受沈周影响，有明显的黄山谷笔法，而更浑厚，小字则以行草为主，取法赵孟頫、智永，而自成一家，代表作品有《自作诗》《西苑诗》《杂花诗赋》等；狂草书效法怀素，参以山谷草法，篆书师李阳冰，隶书得力于《受禅表》《上尊号》，而且小楷功力深厚，年九十仍能作蝇头书，可以这么认为，文徵明诸体皆能，是自元初赵孟頫以来又一位全能的书家。
诗夜城主
我个人的看法是赵孟頫
古镜5
最耐看的还是赵孟頫和文征明的字
星宇008
文征明的字非常好
亮哥讲写字收学员
明代的书法家至少有二十多位，其中我最喜的是董其昌的书法。（注：是喜他的书法艺术，而不是他的做人。）。董其昌这个人，有必要先概述一下他的简历：董其昌，字玄宰，号思白，别号香光居士。南直隶松江府华亭人（今上海市董家汇）。他打小就聪颖好学，能诗文，尤擅长写八股文，且好胜心特强。他17岁时参加松江府会试，自信自己能得头名，结果却是第二。不是他的文章写的不最优秀，原因是他的字写的较差。董其昌为之受到刺激，发誓一定要把字写的最好。从此开始练书法，先以书法大家颜正卿（唐）的字帖为楷模进行练习，后再临摹钟繇和“二王”（晋）“书圣”的书帖 。经过十多年的刻苦钻研地练习，董其昌的字已写的相当漂亮。明万历十七年（1589年），已35岁的董其昌考中进士，供职于翰林院，一度担任过太子朱常洛的老师。其后不久，便告病还乡。直到1620年8月朱常络继位（明光宗），董其昌以帝师的身份又回到了朝廷；被授常少卿，掌国子司业，并修《神宗实录》。但朱常洛仅执政一个月就驾崩了，继任的熹宗天启皇帝在1625年任命董其昌为南京礼部尚书（副二品，这是他仕途上最高的官职。）。董其昌到任一年后，又告病回乡。直到崇祯五年（1632年） 魏忠贤被赐死后，已经77岁的董其昌又再次回到了朝廷，掌管詹事府事。不久朝廷开始折腾起“党争”之风波，任职二年的董其昌发现不妙，赶紧提出告老还乡……。他从35岁走上仕途，到80岁告老还乡；为官18年，归隐27年，三进三退共计45年。这足以显示出董其昌对人事的极其精明，并明哲保身的政治智慧。
亦官亦隐的董其昌不但在书法上造诣极深，并且在绘画上同样也有极高的成就，他的画及画论对明末清初的画坛影响甚大。董其昌的书法，以行、草造诣最高；功底出于“二王”，综合晋唐宋元各家的书风，汲取其精华，自成一体。“六体”、“八法”用笔精到，在挥墨转笔之处，似拙实巧，乃古劲藏锋。其书风是飘逸空灵，雄奇峭拔，具有“颜骨赵姿”之美。在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”（《明史.文苑传》） 一直到清康熙、乾隆都以董其昌的书法为宗法，备加推崇。康熙还常常临摹，致使掀起满朝皆学“董书”的热潮，并一时成为那些追逐功名的学子皆以学练“董书”为求仕的捷径。
董其昌有句名言：“晋人书取韵，唐人书取法，宋人书取意。” 这是历史上书法界第一次用“韵、法、意”三个审美观念来划定三个朝代的书法艺术。
麟角1
姿态秀逸，笔力不足，仍是董其昌的本色。
红花舵主陈家洛
董其昌。他的楷书用笔有颜真卿率真之意，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟頫，书法至董其昌，可以说是集古法之大成，其代表作品有： 白居易琵琶行、草书宋词卷、烟江叠嶂图跋、临怀素自叙帖、草书诗册等。
千骑小季
比较喜欢黄道周的字，他的书法清奇潇洒，骨骼奇崛，有自己的风格特色。
雅逸斋主
董其昌，张瑞图，祝允明，文徵明。
青阳斋主
我喜欢明代张瑞图的书法，奔腾咆哮，一泻千里。运笔流畅，提按分明，使转得体，结构倚重均衡，大家风范！
