馬克筆、彩鉛的基本性能與運用方法
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課程難點：
1、馬克筆、彩鉛等上色材料性能區分
2、運筆方式的掌握
色彩三要素
色彩可用的色調（色相）、飽和度（純度）和明度來描述。人眼看到的任一彩色光都是這三個特性的綜合效果，這三個特性即是色彩的三要素，其中色調與光波的波長有直接關係，亮度和飽和度與光波的幅度有關。
筆觸練習
馬克筆筆觸的分類中，直線是最難把握的，要注意起筆和收筆力度要輕要均勻，下筆要果斷，線條要平穩，馬克筆的筆頭要完全著到紙上面，這樣線條才會平穩。
體塊的光影
體塊上色時面與面之間明暗對比要強烈，要區分開來，投影以及光影關係要一直明確，只靠一支筆來區分也是可以的，受光面基本可以留白，也可以很清淡的掃一層顏色，在暗面的時候可以多回兩筆來產生對比，筆在畫面中停留時間的長短等方式來產生變化，最後的結構線部分可以強調一下，使物體清晰明朗。
馬克筆體塊與光影訓練
光影是馬克筆表現的一個重要元素。通過對體塊的訓練，掌握畫面的黑白灰關係，有利於加深畫者對畫面體塊與光影關係的理解，對在後期進行空間塑造也有很大幫助。在進行體塊關係訓練的時候要掌握黑、白、灰三個面的層次變化。
通過幾何形體進行馬克筆的光影與體塊的訓練，可以有效練習黑白灰與漸變關係。
1、要注意亮部的留白。
2、亮部從下往上依次減弱。
3、運筆要肯定，不要拖泥帶水。
4、顏色過渡要自然柔和。
不同筆觸的表現與空間運用
一幅圖中的物體表現如果全是明顯的直線筆觸，畫面會顯得比較零亂，無整體性。明顯的筆觸只是豐富一下畫面，使畫面不至於太呆板。所以，有時候為了畫面需要，會適當地保留一些筆觸，在第一層馬克筆顏色乾透之後用同樣的筆在目標區域上繪圖就能達到相應的效果，當不是很明顯的時候可以換一支顏色略深的馬克筆繪製。
不同光影形式、不同材質的色彩表達▼▼▼
課程難點：
1、馬克筆表現也分幹畫和溼畫，兩種畫法對不同材質的表達
2、嚴謹的馬克筆表現圖要注意每個面的虛實過度變化
巧妙地運用色彩，能使作品增加光彩，給人的印象更強烈，更深刻，塑造的藝術形象，能更真實，更準確地表現生活和反映現實。
嚴謹的馬克筆表現圖要注意每個面的虛實過度變化，哪怕是最小的飾品。大體塊的天花，牆面和地面是空間感的重要體現部位，可以從遠到近深淺過渡，也可以從近到遠過渡，結合畫面場景氛圍和畫面需要綜合考慮，靈活處理。牆面和物體的立面還要注意上下的過渡，此時要根據光源來確定。受光面是上淺下深過渡，背光面則剛好相反。
不同的材質表現
（1）木質
木材裝飾包括原木和仿木質裝飾，由於肌理不同材質種類也是多樣，單黑胡桃同類的木材色澤和紋理也不盡相同，有的黑褐色，木紋呈波浪曲線，有的如虎紋，色澤鮮明，具體作畫時應注意木材色澤和紋理特性，以提高畫面真實感，手繪表現的木質材質主要是木質傢俱、木質裝飾牆面為主。木質表面主要是亞光與亮光效果。
（2）玻璃與鏡面
玻璃在空間設計裡經常出現，質感效果有透明的清玻、半透明的鍍膜和不透明的鏡面玻璃。在表現透明玻璃時，先把玻璃後的物體刻畫出來（注意此時不要因顧及玻璃材質而弱處理玻璃後面的物體），然後將玻璃後的物體用灰色降低純度，最後用彩鉛淡淡塗出玻璃自身的淺綠色和因受反光影響而產生的環境色。鍍膜玻璃在表現的過程中除了有通透的感覺外，還要注意鏡面的反光效果。鏡面玻璃表現則要注重環境色彩和環境物體的映射關係，但在表現鏡面映射影像時需要把握好“度”，刻畫不能過於真實，否則畫面會缺乏整體感。
文化石的基本表現方法：
1. 畫之前確定文化石的基本色調，在基本色調中再去強調不同的色彩關係。
2. 確定明暗關係後，對起伏比較大的形體加以強調，以突出文化石的視覺特性。
彩色鉛筆的運用
馬克筆與彩鉛在空間中的結合運用
室內平、立面及上色▼▼▼
課程難點：
1、光源的確定，只有當光源很好確定後，才能找到物體間的明暗關係。
2、明暗關係，陰影的添加要有統一性，這樣可以讓平面圖立刻產生三維的立體感。
3、光感與材質等細節的刻畫，能讓畫面更加的精緻。
彩鉛、馬克筆立面圖表現
馬克筆平、立面上色解析一
室內平面圖用馬克筆上色能夠增加功能分區上的辨識度，還可以表達材質、光感、植被的不同種類。平面圖通過色彩、肌理、暗部、投影的運用，可以使平面圖更有層次關係，易讀好懂。
1.光源的確定，確定一個主光源，才能明確物體間的明暗關係。
2. 明暗關係，投影的添加方向要統一一致，使平面圖產生三維的立體效果。
3. 光感與材質等細節的刻畫，讓畫面更加精緻耐人尋味。
馬克筆平、立面上色解析二
在繪製平面圖時確定一個主光源，並畫出投影，更好的表達出空間層次關係；立面圖的底邊用黑色馬克筆加重，使得立面圖更加有分量感。平、立面圖上色簡單明快，切勿將顏色畫的太過鮮豔或豐富。一般情況下 3-4 種顏色足夠將平、立面圖的色彩效果表達到位。立面圖可以將一些材質、材料儘可能豐富的標出，使得畫面豐富有內容。
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