若只論詞的藝術水準，兩宋詞人中有誰可排前五？你怎麼看？

14763405381

藝術，是不重複。

所以，如果第一首詞和最後一首詞的風格大抵相同，那麼並不是什麼本事，只能說是本能。寫得再好，也不過是讓人讚歎，卻無法讓人欽佩。

僅以此而論，個人排名如下：

五、周邦彥

現在喜歡讀美成詞的人很少，因為這個人是音律大家，但是由於現代人和古代人對漢字的發音出現很多不同，於是他的詞讀起來有時感覺沒有那麼流暢，而且，他的詞並不容易看懂，最大的原因是“集大成”，在當時，他的詞的主要受眾群體是士人，是文人，是典藉修養比較高的那一個群體。也就是說，要讀懂他的詞，你必須一個雅人，真正意義上的雅人。

四，蘇東坡

他是中國詩歌史上僅次於李白的天命之人，他幾乎不需要構思，更不需要什麼遣詞造句，信手而來，自成妙品。而且他涉獵極廣，應酬極多，所以許多詞作難免有隨便之嫌，是的，這一點被李清照寫入《詞論》中，並且做了批評，因為他是大家，反而作小詞，總歸有些不認真不細膩。古人評價他不協音律是事實。如果，你讀蘇東坡其它的詞確實會有這種感覺，無論是豪放之作，還是清婉之詞，蘇東坡的標籤很醒目，哪怕不知道作者是東坡，一看也懷疑是東坡，彷彿成了一種模式。

三，柳永

這是一個曾經讓蘇東坡吃味的人，所作之詞常用俚語俗語，而按古人所言，無非有些詞語塵下，就是我們所說的豔詞。可事實上，這些豔詞只是為了餬口和活下去，並不是他真正的作品。小可最愛的就是《八聲甘州》，私以為堪稱神作，尤其是首句，其氣韻不遜盛唐，顯然，柳永可以寫出許多不同風格的作品，隨著風格的不同，創意和特色也會隨之不同，這一點就強於東坡，而且，長調從他開始變得鮮活起來。當然，可惜的是他在年老之後當了官，雖是愛民好官，深其民聲，可惜只寫詩不寫詞了。

二，辛棄疾

這是讓我無體投地的牛人，永遠也忘不當年辛棄疾全詞時的震撼，明明只是一個長者過節日，寫個詞助興，卻偏偏把他的詞癮勾了出來。便一首接一首地寫，或者是不想太出風頭，硬生生憋了回去，可回到家裡，終於不憋了，揮筆再寫。應酬之詞都寫得萬分精彩，擊節讚歎，何況其它詞呢？古人評稼軒愛以文為詞，這是事實，但不全面。稼軒詞風多變，風格也多變，豪放，悲壯，清婉，旖旎，豁達，在他的作品中，你可以看到從隋朝到北宋的所有風格，這不是恐怖，這是絕望！

一，李清照

歷史將她列為婉約詞宗，應當只是一個會讀詞卻不懂詞的人給出的評論。如果有一個創作古詩詞有十餘年煉字經驗的人，就會知道，寫詞不用典故，還多用口語，是天底下最難的事情。就好你只用白菜豆腐偏偏能做出味道顏色絕不相同的五十多道菜來。如果說稼軒是讓絕望，那麼李清照是讓人心死，魂魄不再。李清照的詞風也是多變，豪邁，清新，委婉，幽靜，清冷。而手法更是多變，對話模式，記敘模式，議論模式，甚至還有故事模式，而且她是第一位提出“詞，別是一家”的人，從李清照開始，詞脫離了詩！如果再細心就會發現，稼軒詞的許多技巧和表達方式明顯帶有李清照的痕跡。所以，她算得上稼軒的半個師父。當然，如果你也能看李清照的詩，散文，和評論，就會發現，整個大宋，論才學，沒有人是李清照的對手！

獻上膝蓋

亦有所思

我心目中兩宋詞人前五如下：

第一、蘇軾，號東坡居士；

《江城子·密州出獵》

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎 蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

第二、辛棄疾，號稼軒。

《青玉案·元夕》

東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。

驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

第三、李清照，號易安居士。

《如夢令·昨夜雨疏風驟》

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

第四、王安石，字介甫，號半山。

《千秋歲引·秋景》

別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。

東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。

楚颱風，庾樓月，宛如昨。

無奈被些名利縛，無奈被他情擔閣！

可惜風流總閒卻！

當初漫留華表語，而今誤我秦樓約。

夢闌時，酒醒後，思量著。

第五、李煜，南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，南唐最後一位國君。字重光，號鍾隱、蓮峰居士。

《相見歡·無言獨上西樓》

無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院，鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味，在心頭。

久卓子60

就個人的感受兩宋詞人前五的排名。

第一 千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？ 《永遇樂·京口北固亭懷古》辛棄疾。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所佔。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。由於與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隱山居。

第二 寒蟬悽切，對長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，待與何人說。~~《雨霖鈴 》柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。 柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。

第三 大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一樽還酹江月。《念奴嬌赤壁懷古》蘇軾字子瞻，又字和仲，號東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。漢族，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家。是宋代文學最高成就的代表，並在詩、詞、散文、書、畫等方面取得了很高的成就。其詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱“蘇辛”；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一；蘇軾亦善書，為“宋四家”之一；工於畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

第四 春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。《虞美人·春花秋月何時了》亡國詞人李煜南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鍾隱、蓮峰居士，漢族，生於金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區），南唐最後一位國君。

第五 怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。《滿江紅》岳飛，雖然岳飛一生沒留下幾首詞，就這一首詞可以壓倒別人一萬首。岳飛（1103—1142），字鵬舉，宋相州湯陰縣永和鄉孝悌裡（今河南安陽市湯陰縣程崗村）人，中國歷史上著名的軍事家、戰略家、民族英雄，位列南宋中興四將之首。

勇行萬里路

宋詞分為兩大流派，豪放派和婉約派。

一、唱著“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”，蘇東坡來了，他不僅為後世帶來了美味的東坡肉，還有流傳千古的詩詞。蘇軾，少年得志，中年牽涉到“烏臺詩案”，差點成了宋朝第一個被殺的士大夫。縱然被貶到瓊州，蘇軾還是那個蘇軾，依然會唱著“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？！”顛著小碎步，愉快地走在鄉間的小路上。

二、“凡有井水處，皆能歌柳詞”柳永是婉約派的代表人物。“多情自古傷離別”，天知道我為何要做那“奉旨填詞”的柳三變？“樂遊原上妓如雲，紛紛皆上柳七墳”

三、“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”辛棄疾20歲就敢獨闖敵營，殺了漢奸，帶著頭回來。縱然能文能武又能怎樣？一腔壯志卻只能賦閒在家，不能驅除胡虜，好恨！

四、“悽悽慘慘慼戚，乍暖還寒時候，最難將息”李清照少女時，便有才女之名。年少夫妻恩愛，中年時，丈夫去世，國家被入侵。可是我一個弱女子又能怎樣？只能“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”罷了。

五、晏殊與晏幾道父子。

“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”

“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同”

予安何時安

首先我們要明白一個概念：詞的藝術水準體現在長調上。為什麼這麼講，小令的因為篇幅所限，所以其張力也有限，就好像微電影一般，僅僅只是某個片段、某一情景的表達，講究的是第一時間的衝擊力，也就是俗稱的“驚豔感”，而這種片面化的東西便最容易【藏拙】--這應該很好理解：任誰都能蹦出一兩句驚豔的句子，但並不意味著誰都能寫出一篇好文章來。所以我們說長調才是詞之藝術水準的體現：因為不但要考慮整篇長調的用字用局，還要考慮如何安排情節變化，背景切換，甚至是故事的完整性----而這些東西，便是全方位的衡量藝術水準的標準。

因此，若單純考慮藝術水準，不考慮其思想深度，大體上兩宋詞人排名便是如下：、

NO1 周邦彥

周邦彥的藝術成就無可爭議的屬於兩宋第一，甚至是整個詞壇歷史第一。

從音律上來看，周邦彥本身就是音律大家，投注於詞，使得詞體聲律更加規範化、精密化。

從用字遣句來看，詞自周邦彥才開出【雅正】之風，雅正是什麼意思？下筆用字皆富麗堂皇典雅正宗，以至於宋代及其後世，無不推周邦彥為詞家之正宗。

從章法結構來看，至於長調，諸家各有不足：北宋名家之中，柳永只會鋪陳，蘇軾慣來不講究，秦觀則少典實；南渡之後，姜夔失之闊，吳文英失之澀。唯有周邦彥沒有缺點，聲韻格律極複雜之中還能工穩妥切，結構上又能做到反覆迴環、層層渲染的章法。讀周詞初讀好似平平無奇，但讀進去才會知道，他才是宋詞的“圓形”，無懈可擊.

NO2 史達祖

如果說周詞是無懈可擊，那麼梅溪詞便是把字句之精煉走到了極致，尤其是他的詠物詞，其描物入微之處，周詞亦不能到。如雙雙燕之“飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。”又如綺羅香之“臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。”所善之處，便是勾勒窮極工巧之外，還能帶情入物。但整體結構還是略顯輕佻，無渾厚圓成之感。但單單就其詠物的藝術水準，足當第二。

NO3，姜夔＆吳文英

姜夔

吳文英

姜夔、吳文英詞皆是脫胎於周詞，姜詞格調高絕，吳詞則綿密奇思。二者皆統帥後世詞壇泱泱無數年，附翼之下亦無數人。

吳文英詞如“渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。”有奇思細密之變化，又可見壯闊沉著，足見其藝術成就；但也因為奇變繁多，所以也有時見晦澀之處；姜夔詞如“長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。”等句，清冷高絕，格調自成，但也因個人格調問題，導致時見虛浮。所以皆不如周詞渾成，其藝術水準比及史達祖似乎也略有不足。

以上四家，便是兩宋之間最高藝術水準的體現。還有諸如晏幾道、秦觀、賀鑄等人則各有其高，相互之間不分軒輊，也就不選入了。感謝閱讀，歡迎關注。

無聊到巔峰

我的排列非常簡單，蘇軾蘇東坡身兼豪放、婉約兩派之牛耳，理所當然排第一。

2蘇辛並稱。弱宋豪放派掌門人辛棄疾自當在前。

3婦女能頂半邊天！婉約派李清照當仁不讓。

4憂國憂民、嘔心瀝血之陸放翁，我之最愛，然只是論詞。陸游只好屈尊。

5關注弱勢群體，尊重文藝圈人士柳永。

HUIxinlin

詞是一種音樂文學，最初主要流行於民間，中唐時期，詩人張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等人把這一文體引入了文壇。晚唐五代詞人溫庭筠，李煜、馮延巳等人自立於詞的創作推廣，終於成為唐詩之外別樹一幟的文學載體。進入宋代，詞的創作逐步蔚為大觀，產生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，並出現了各種風格、流派。《全宋詞》共收錄流傳到現如今的詞作一千三百三十多家將近兩萬首，在這些詞人比較突出豪放派有蘇軾、辛棄疾、陳亮、陸游、張孝祥、張元幹、劉辰翁，婉約派有柳永、晏殊、晏幾道、賀鑄、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、張炎、歐陽修、史達祖等，從中選出五人很難，有代表性的是蘇軾，辛棄疾，柳永三人，其餘兩位大約應該從周邦彥，晏幾道，李清照，秦觀，姜夔，吳文英中選擇，本人比較認同的是周邦彥和晏幾道。

東逝水a

我在其他問題的回答中講到過，宋朝開國皇帝趙匡胤制定了以文制武的政治綱領，並列為祖訓，要求後世子孫不得打破。這一政治綱領造成趙宋王朝的國防積貧積弱，而文化藝術卻熠熠生輝。

繼承唐詩的發展，宋詞的創作達到了登峰造極的水平，以前的歷朝歷代都不及宋朝，後世的歷朝歷代也沒有趕上宋朝。整個宋朝湧現出無數的詞人，創造出浩如煙海的詞句。成就較高的有蘇軾、辛棄疾、陸游、李清照、柳永。

蘇軾是宋詞豪放派的代表，他的詞作對仗工整，豪放大氣，讀後認人感覺熱血沸騰，豪氣沖天。列舉一二句，”明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年?”，還有”大江東去浪淘盡，千古風流人物。……亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。”

辛棄疾的詞依舊是豪放派，但他的時代晚於蘇軾的時代，處於北南兩宋的交替之間，國難當頭，他的詞豪放的愛著國。列舉一二，“醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，馬作的盧飛快。”

陸游的詞和辛棄疾的詞極為類似，詞風特點還是豪放並愛著國。兩人相差十五歲，性格政治主張上都是主戰抗金，以至於兩人惺惺相惜。

其詩句列舉一二”僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。”。

李清照的詞是比較婉約的了，多數是描寫她的愛情和閨思。像《一剪梅》中的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

柳永的詞是標準的婉約派，他是宋詞婉約派的第一代表。一度引領了宋詞婉約的方向。像“今宵酒醒何處，搖籃曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說。”，好有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”。

宋朝培育了數不盡的詞人，創作了浩如煙海的詞句。從我個人的審視角度來看，上述五人的宋詞藝術水準高於其他詞人。

霜晨月7805

詞為詩餘，曲為詞餘，小說為曲餘。詞發源於唐朝中晚期，有人把李白做為詞祖，有兩首詞冠以他的名字，從有些資料看有分歧，我個人感覺在詩盛行的唐朝，詞為小類語種，不為文人，老百姓的認可，冠以李白的名字，有點扯虎皮，做大旗的意味。

五代，北宋是詞的發展期，詞成了新的貴族，但詩的影響還很大。像蘇軾，范仲淹，陸游等是詩詞俱佳。陸游的詩要比他的詞多好多倍。

詞至南宋，擺脫了詩的影響，獨立成為一種文學樣式，終有大成。至晚宋，以周邦彥為首的詞人重於格律，糾結於平仄，將詞脫離人民大眾，帶入一個文人雅士的小圈子，詞也走向沒落。

從詞的歷史發展，看出現的詞人。無幫無派，不成江湖。詞分成豪放派，以蘇軾，辛棄疾為首，婉約派以李清照，柳永為主。

成熟期的詞人是詞的高峰期，所以我的排名是一，李清照。由於辛棄疾比李清照晚點，受到李清照的影響。二，辛棄疾。柳永是靠寫詞吃飯，有井水處，必吟柳詞，是專業選手。蘇軾，為官，雖然詞的才華，天分，境界，高於柳永，但仍是業餘選手，柳永在詞大眾化，文人詞的形成上貢獻比蘇軾大。所以，三，柳永。四，蘇軾。個人覺得這對蘇軾有點不公平。

前四位懂詞的大多無疑問，只不過個人喜好，排名不同。

誰是第五，有點犯難。晏殊，晏幾道，只精於小令，周邦彥陷入詞的怪圈。秦觀是個不錯的人選。但我比較推崇李煜，他的經歷和李清照有相似之處，前期錦衣玉食，詞以花前月下為主，後為階下囚，個人命運發生了巨大改變，詞風也變為悲涼哀怨。一首虞美人非秦觀的境界可比，按朝年代劃分他也是北宋初期的詞人，所以，五，李煜。

南山一花奴

總的來說，個人覺得宋詞的整體境界都比唐詩有顯著的差距。

婉約詞大多無病呻吟，所謂豪放詞，則多做怨婦哀鳴，和初唐至中唐的邊塞詩有云泥之別。

當然兩宋裡還是有幾個出類拔萃的頂尖詞人的。豪放中蘇辛，婉約裡二李柳永都可稱大師中的大師。

以個人來看，李清照第一，蘇軾次之。代表兩種風格的極致。

關鍵字: 排前 文化 一起來背古詩詞