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艺术，是不重复。
所以，如果第一首词和最后一首词的风格大抵相同，那么并不是什么本事，只能说是本能。写得再好，也不过是让人赞叹，却无法让人钦佩。
仅以此而论，个人排名如下：
五、周邦彦
现在喜欢读美成词的人很少，因为这个人是音律大家，但是由于现代人和古代人对汉字的发音出现很多不同，于是他的词读起来有时感觉没有那么流畅，而且，他的词并不容易看懂，最大的原因是“集大成”，在当时，他的词的主要受众群体是士人，是文人，是典藉修养比较高的那一个群体。也就是说，要读懂他的词，你必须一个雅人，真正意义上的雅人。
四，苏东坡
他是中国诗歌史上仅次于李白的天命之人，他几乎不需要构思，更不需要什么遣词造句，信手而来，自成妙品。而且他涉猎极广，应酬极多，所以许多词作难免有随便之嫌，是的，这一点被李清照写入《词论》中，并且做了批评，因为他是大家，反而作小词，总归有些不认真不细腻。古人评价他不协音律是事实。如果，你读苏东坡其它的词确实会有这种感觉，无论是豪放之作，还是清婉之词，苏东坡的标签很醒目，哪怕不知道作者是东坡，一看也怀疑是东坡，仿佛成了一种模式。
三，柳永
这是一个曾经让苏东坡吃味的人，所作之词常用俚语俗语，而按古人所言，无非有些词语尘下，就是我们所说的艳词。可事实上，这些艳词只是为了糊口和活下去，并不是他真正的作品。小可最爱的就是《八声甘州》，私以为堪称神作，尤其是首句，其气韵不逊盛唐，显然，柳永可以写出许多不同风格的作品，随着风格的不同，创意和特色也会随之不同，这一点就强于东坡，而且，长调从他开始变得鲜活起来。当然，可惜的是他在年老之后当了官，虽是爱民好官，深其民声，可惜只写诗不写词了。
二，辛弃疾
这是让我无体投地的牛人，永远也忘不当年辛弃疾全词时的震撼，明明只是一个长者过节日，写个词助兴，却偏偏把他的词瘾勾了出来。便一首接一首地写，或者是不想太出风头，硬生生憋了回去，可回到家里，终于不憋了，挥笔再写。应酬之词都写得万分精彩，击节赞叹，何况其它词呢？古人评稼轩爱以文为词，这是事实，但不全面。稼轩词风多变，风格也多变，豪放，悲壮，清婉，旖旎，豁达，在他的作品中，你可以看到从隋朝到北宋的所有风格，这不是恐怖，这是绝望！
一，李清照
历史将她列为婉约词宗，应当只是一个会读词却不懂词的人给出的评论。如果有一个创作古诗词有十余年炼字经验的人，就会知道，写词不用典故，还多用口语，是天底下最难的事情。就好你只用白菜豆腐偏偏能做出味道颜色绝不相同的五十多道菜来。如果说稼轩是让绝望，那么李清照是让人心死，魂魄不再。李清照的词风也是多变，豪迈，清新，委婉，幽静，清冷。而手法更是多变，对话模式，记叙模式，议论模式，甚至还有故事模式，而且她是第一位提出“词，别是一家”的人，从李清照开始，词脱离了诗！如果再细心就会发现，稼轩词的许多技巧和表达方式明显带有李清照的痕迹。所以，她算得上稼轩的半个师父。当然，如果你也能看李清照的诗，散文，和评论，就会发现，整个大宋，论才学，没有人是李清照的对手！
献上膝盖
亦有所思
我心目中两宋词人前五如下：
第一、苏轼，号东坡居士；
《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎 苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
第二、辛弃疾，号稼轩。
《青玉案·元夕》
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
第三、李清照，号易安居士。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
第四、王安石，字介甫，号半山。
《千秋岁引·秋景》
别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。
东归燕从海上去，南来雁向沙头落。
楚台风，庾楼月，宛如昨。
无奈被些名利缚，无奈被他情担阁！
可惜风流总闲却！
当初漫留华表语，而今误我秦楼约。
梦阑时，酒醒后，思量着。
第五、李煜，南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，南唐最后一位国君。字重光，号钟隐、莲峰居士。
《相见欢·无言独上西楼》
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院，锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味，在心头。
久卓子60
就个人的感受两宋词人前五的排名。
第一 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？ 《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居。
第二 寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说。~~《雨霖铃 》柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。 柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。
第三 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。《念奴娇赤壁怀古》苏轼字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一；苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
第四 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。《虞美人·春花秋月何时了》亡国词人李煜南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，生于金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。
第五 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。《满江红》岳飞，虽然岳飞一生没留下几首词，就这一首词可以压倒别人一万首。岳飞（1103—1142），字鹏举，宋相州汤阴县永和乡孝悌里（今河南安阳市汤阴县程岗村）人，中国历史上著名的军事家、战略家、民族英雄，位列南宋中兴四将之首。
勇行万里路
宋词分为两大流派，豪放派和婉约派。
一、唱着“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，苏东坡来了，他不仅为后世带来了美味的东坡肉，还有流传千古的诗词。苏轼，少年得志，中年牵涉到“乌台诗案”，差点成了宋朝第一个被杀的士大夫。纵然被贬到琼州，苏轼还是那个苏轼，依然会唱着“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？！”颠着小碎步，愉快地走在乡间的小路上。
二、“凡有井水处，皆能歌柳词”柳永是婉约派的代表人物。“多情自古伤离别”，天知道我为何要做那“奉旨填词”的柳三变？“乐游原上妓如云，纷纷皆上柳七坟”
三、“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”辛弃疾20岁就敢独闯敌营，杀了汉奸，带着头回来。纵然能文能武又能怎样？一腔壮志却只能赋闲在家，不能驱除胡虏，好恨！
四、“凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息”李清照少女时，便有才女之名。年少夫妻恩爱，中年时，丈夫去世，国家被入侵。可是我一个弱女子又能怎样？只能“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”罢了。
五、晏殊与晏几道父子。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”
予安何时安
首先我们要明白一个概念：词的艺术水准体现在长调上。为什么这么讲，小令的因为篇幅所限，所以其张力也有限，就好像微电影一般，仅仅只是某个片段、某一情景的表达，讲究的是第一时间的冲击力，也就是俗称的“惊艳感”，而这种片面化的东西便最容易【藏拙】--这应该很好理解：任谁都能蹦出一两句惊艳的句子，但并不意味着谁都能写出一篇好文章来。所以我们说长调才是词之艺术水准的体现：因为不但要考虑整篇长调的用字用局，还要考虑如何安排情节变化，背景切换，甚至是故事的完整性----而这些东西，便是全方位的衡量艺术水准的标准。
因此，若单纯考虑艺术水准，不考虑其思想深度，大体上两宋词人排名便是如下：、
NO1 周邦彦
周邦彦的艺术成就无可争议的属于两宋第一，甚至是整个词坛历史第一。
从音律上来看，周邦彦本身就是音律大家，投注于词，使得词体声律更加规范化、精密化。
张炎：古之乐章、乐府、乐歌、乐曲，皆出于雅正。粤自隋、唐以来，声诗闲为长短句，至唐人则有《尊前》、《花间》集。迄于崇宁，立大晟府，命周美成诸人讨论古音，审定古调。沦落之后，少得存者，由此八十四调之声稍传。而美成诸人又复增演慢曲、引、近，或移宫换羽，为三犯、四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅，善于融化诗句，而于音谱且闲有未谐，可见其难矣。（《词源》卷下）从用字遣句来看，词自周邦彦才开出【雅正】之风，雅正是什么意思？下笔用字皆富丽堂皇典雅正宗，以至于宋代及其后世，无不推周邦彦为词家之正宗。
戈载：清真之词，其意淡远，其气浑厚，其音节又复精妍和雅，最为词家之正宗。（《宋七家词选》）从章法结构来看，至于长调，诸家各有不足：北宋名家之中，柳永只会铺陈，苏轼惯来不讲究，秦观则少典实；南渡之后，姜夔失之阔，吴文英失之涩。唯有周邦彦没有缺点，声韵格律极复杂之中还能工稳妥切，结构上又能做到反复回环、层层渲染的章法。读周词初读好似平平无奇，但读进去才会知道，他才是宋词的“圆形”，无懈可击.
陈匪石：周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。（《宋词举》）NO2 史达祖
如果说周词是无懈可击，那么梅溪词便是把字句之精炼走到了极致，尤其是他的咏物词，其描物入微之处，周词亦不能到。如双双燕之“飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”又如绮罗香之“临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处。”所善之处，便是勾勒穷极工巧之外，还能带情入物。但整体结构还是略显轻佻，无浑厚圆成之感。但单单就其咏物的艺术水准，足当第二。
宋南渡后，梅溪（史达祖）、白石（姜夔）、竹屋（高观国）、梦窗（吴文英）诸子，极妍尽态，反有秦（秦观）、李（李清照）未到者。虽神韵天然处或减，要自令人有观止之叹，正如唐绝句，至晚唐刘宾客（刘禹锡）、杜京兆（杜牧），妙处反进青莲（李白）、龙标（王昌龄）一尘。NO3，姜夔＆吴文英
姜夔
吴文英
姜夔、吴文英词皆是脱胎于周词，姜词格调高绝，吴词则绵密奇思。二者皆统帅后世词坛泱泱无数年，附翼之下亦无数人。
吴文英词如“渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。”有奇思细密之变化，又可见壮阔沉着，足见其艺术成就；但也因为奇变繁多，所以也有时见晦涩之处；姜夔词如“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。”等句，清冷高绝，格调自成，但也因个人格调问题，导致时见虚浮。所以皆不如周词浑成，其艺术水准比及史达祖似乎也略有不足。
汪森：西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别。短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱阳姜夔出，句琢字练，归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞箾至于九变，而词之能事毕矣。以上四家，便是两宋之间最高艺术水准的体现。还有诸如晏几道、秦观、贺铸等人则各有其高，相互之间不分轩轾，也就不选入了。感谢阅读，欢迎关注。
无聊到巅峰
我的排列非常简单，苏轼苏东坡身兼豪放、婉约两派之牛耳，理所当然排第一。
2苏辛并称。弱宋豪放派掌门人辛弃疾自当在前。
3妇女能顶半边天！婉约派李清照当仁不让。
4忧国忧民、呕心沥血之陆放翁，我之最爱，然只是论词。陆游只好屈尊。
5关注弱势群体，尊重文艺圈人士柳永。
HUIxinlin
词是一种音乐文学，最初主要流行于民间，中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人把这一文体引入了文坛。晚唐五代词人温庭筠，李煜、冯延巳等人自立于词的创作推广，终于成为唐诗之外别树一帜的文学载体。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到现如今的词作一千三百三十多家将近两万首，在这些词人比较突出豪放派有苏轼、辛弃疾、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘辰翁，婉约派有柳永、晏殊、晏几道、贺铸、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、张炎、欧阳修、史达祖等，从中选出五人很难，有代表性的是苏轼，辛弃疾，柳永三人，其余两位大约应该从周邦彦，晏几道，李清照，秦观，姜夔，吴文英中选择，本人比较认同的是周邦彦和晏几道。
东逝水a
我在其他问题的回答中讲到过，宋朝开国皇帝赵匡胤制定了以文制武的政治纲领，并列为祖训，要求后世子孙不得打破。这一政治纲领造成赵宋王朝的国防积贫积弱，而文化艺术却熠熠生辉。
继承唐诗的发展，宋词的创作达到了登峰造极的水平，以前的历朝历代都不及宋朝，后世的历朝历代也没有赶上宋朝。整个宋朝涌现出无数的词人，创造出浩如烟海的词句。成就较高的有苏轼、辛弃疾、陆游、李清照、柳永。
苏轼是宋词豪放派的代表，他的词作对仗工整，豪放大气，读后认人感觉热血沸腾，豪气冲天。列举一二句，”明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年?”，还有”大江东去浪淘尽，千古风流人物。……乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”
辛弃疾的词依旧是豪放派，但他的时代晚于苏轼的时代，处于北南两宋的交替之间，国难当头，他的词豪放的爱着国。列举一二，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营，八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，马作的卢飞快。”
陆游的词和辛弃疾的词极为类似，词风特点还是豪放并爱着国。两人相差十五岁，性格政治主张上都是主战抗金，以至于两人惺惺相惜。
其诗句列举一二”僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”。
李清照的词是比较婉约的了，多数是描写她的爱情和闺思。像《一剪梅》中的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
柳永的词是标准的婉约派，他是宋词婉约派的第一代表。一度引领了宋词婉约的方向。像“今宵酒醒何处，摇篮晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。”，好有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”。
宋朝培育了数不尽的词人，创作了浩如烟海的词句。从我个人的审视角度来看，上述五人的宋词艺术水准高于其他词人。
霜晨月7805
词为诗余，曲为词余，小说为曲余。词发源于唐朝中晚期，有人把李白做为词祖，有两首词冠以他的名字，从有些资料看有分歧，我个人感觉在诗盛行的唐朝，词为小类语种，不为文人，老百姓的认可，冠以李白的名字，有点扯虎皮，做大旗的意味。
五代，北宋是词的发展期，词成了新的贵族，但诗的影响还很大。像苏轼，范仲淹，陆游等是诗词俱佳。陆游的诗要比他的词多好多倍。
词至南宋，摆脱了诗的影响，独立成为一种文学样式，终有大成。至晚宋，以周邦彦为首的词人重于格律，纠结于平仄，将词脱离人民大众，带入一个文人雅士的小圈子，词也走向没落。
从词的历史发展，看出现的词人。无帮无派，不成江湖。词分成豪放派，以苏轼，辛弃疾为首，婉约派以李清照，柳永为主。
成熟期的词人是词的高峰期，所以我的排名是一，李清照。由于辛弃疾比李清照晚点，受到李清照的影响。二，辛弃疾。柳永是靠写词吃饭，有井水处，必吟柳词，是专业选手。苏轼，为官，虽然词的才华，天分，境界，高于柳永，但仍是业余选手，柳永在词大众化，文人词的形成上贡献比苏轼大。所以，三，柳永。四，苏轼。个人觉得这对苏轼有点不公平。
前四位懂词的大多无疑问，只不过个人喜好，排名不同。
谁是第五，有点犯难。晏殊，晏几道，只精于小令，周邦彦陷入词的怪圈。秦观是个不错的人选。但我比较推崇李煜，他的经历和李清照有相似之处，前期锦衣玉食，词以花前月下为主，后为阶下囚，个人命运发生了巨大改变，词风也变为悲凉哀怨。一首虞美人非秦观的境界可比，按朝年代划分他也是北宋初期的词人，所以，五，李煜。
南山一花奴
总的来说，个人觉得宋词的整体境界都比唐诗有显著的差距。
婉约词大多无病呻吟，所谓豪放词，则多做怨妇哀鸣，和初唐至中唐的边塞诗有云泥之别。
当然两宋里还是有几个出类拔萃的顶尖词人的。豪放中苏辛，婉约里二李柳永都可称大师中的大师。
以个人来看，李清照第一，苏轼次之。代表两种风格的极致。
