看到那隻孤零零的閃光燈了嗎？就在窗外人行道上的燈架上。這就是全部拍攝佈置。我愛磨砂玻璃。當我看到這樣一間安裝了磨砂玻璃的房間，比如這間更衣室，我的工作就搞定了。磨砂玻璃太管用了，我太感激它了，我有時甚至會因此激動得發抖。我太愛它了，以至於偶爾，我會走過去觸摸它。
這個系列的全部照片都是用燈架上那隻孤單的小燈完成的。我所做的只不過是調整一下角度，挪到這兒再挪到那兒，另外每過一陣子就換一片凝膠濾光片。更衣室的窗戶就是我的控光附件，它是鑲嵌在大樓中的柔光燈箱。我敢肯定建築師在設計大樓的時候並沒有考慮過攝影師的需要，但他們在不知不覺中幫了大忙。閃光燈距離窗戶大約3～4.5 米，這讓光線可以有充足的距離像日光那樣擴散開來。一般來說，在這種情況下，光源的位置越遠效果就越好。但對於小型的、使用電池驅動的閃光燈來說，這是我能夠保證房間內仍有足夠閃光功率的最大放置距離。
觸發方式採用光信號TTL 引閃。在現場佈置圖中可以看到是如何實現引閃的。通過將3根SC-29引閃線纜串聯在一起，就可以在保證仍能實現TTL 信號傳輸的前提下，拖著一根長辮子在屋裡到處走了。我把作為指令器的閃光燈用Justin夾座固定在長凳上，並將閃光燈頭變焦至200mm（為了集中傳輸功率並保證TTL預閃信號足以穿透玻璃窗）。這樣我就可以做到人在屋內，而可以隨時對人行道上的閃光燈進行完全控制。
當像這樣進行布光照明時，所做的實際上就是用不同質感與數量的光照亮房間。部分區域會比其他地方照得更亮一些，部分更衣櫃將會顯出光澤，而其他部分則會自然地落在陰影之內。我的建議是，一旦構建了一套這樣的布光系統，可以先四處拍攝一些沒有人的照片。只需拍幾張照片，這樣就好像天氣預報一樣，將會獲得關於房間內曝光區域的參考信息。這可能還會包含一些驚喜，引導攝影師嘗試一些可能從未考慮過的拍攝手法。這樣的布光就像自助餐，可以到處轉一轉，看一看，隨意挑選。
還可以嘗試拍幾張不用閃光燈的照片，看看現場光線究竟是怎樣的，這樣就可以做到心中有數，清楚閃光燈需要比現場光線高出多大功率。我拍的第一張照片使用光圈優先模式，得到了一張室內正常”曝光的照片，參數為快門速度1/100s，光圈值f/4.0，ISO 200；使用廣角鏡頭，變焦至14mm拍攝。有了這些信息，我立刻幹了兩件事：關閉熒光燈，並將光圈優先切換到手動曝光模式。我尋求的是對各種元素的掌控，因此並沒有跟相機曝光補償與閃光燈的閃光補償玩捉迷藏，我選擇消除一個不確定因素，將相機直接設為手動曝光模式。房間的曝光需要進一步壓暗，這樣可以創造更有戲劇性的閃光效果。（關閉頭頂的熒光燈後，整個房間立刻變得暗了一些。沒有了頭頂上光芒四射的熒光燈，我立刻獲得了更多的控制權，房間內的效果與感覺現在由我說了算。）
下面該安排主體人物了。我找來曲棍球手Andrew，他身上出的汗不多不少剛剛好，我把他放在閃光燈投射過來的窗光裡，小心翼翼地站在光路以外，以免自己的影子進入畫面。果然，磨砂玻璃帶來了光質非常特別且明暗分界清晰的照明光。窗格的形狀勾勒出背景環境，曲棍球手的影子投射到身後的更衣櫃上。漂亮照片，輕鬆搞定。最終的拍攝參數為快門速度1/250s，光圈值f/3.5，ISO 200，D3s 機身，24mm鏡頭；閃光燈頭加裝半片CTO 橙色濾光片，提供了一定的暖調；白平衡設為自動。由於希望勾勒出邊緣與陰影，我對遙控閃光燈發出的指令是手動閃光，1/1最大功率輸出。這開了個好頭。不要滿足於一個視角和一張漂亮的照片。拍幾張，挪個地方，再拍幾張，再挪個地方。更衣櫃是金屬材質的，所以我調整了閃光燈的位置，讓光線直射穿過窗戶，照在房間的另一面。沒有角度，也沒有陰影。非常幸運能跟這幾位出色的學生運動員一起完成那天的拍攝，我讓Courtney 就那麼站在新調整過角度的閃光燈的直射光下。我趴在地上（為了避免擋住閃光燈的光路），用快門速度1/250s，光圈值f/2.8，ISO 400 拍攝了這張照片；機身為D3s，使用70～200mm鏡頭變焦至70mm端。由於這個場景位於更衣室的最遠端，我不得不全開光圈，並提高ISO感光度值。那小小的閃光燈真是太給力了！雖然距離這麼遠，但仍然相當有效。試過順光拍攝之後，我接著嘗試了逆光拍攝。我移動了燈架的位置，只是一點點，使其位於玻璃窗後面偏向相機左側的位置。對於這張照片來說（人物站在窗前），為了表現出太陽已經西沉的光線，我在閃光燈頭上使用或者說換上了一片全飽和度的鎢絲燈色溫濾光片。現場使用24-70mm鏡頭變焦至29mm，快門速度1/250s，光圈值f/4。將閃光燈功率降低了一半，手動閃光1/2 功率輸出仍然使用TTL信號調整閃光輸出。
Andrew
Courtney
不過，這次長凳上並沒有夾著閃光燈指令器。在這張照片裡，可以看到整個房間和整面窗戶。沒有地方隱藏拍攝器材！但是，多條SC-29 離機引閃線纜串聯的巨大靈活性再次凸顯出來，保證了這一天的順利拍攝。就在相機的左側，有一扇門通往隔壁房間，而那裡有一扇窗戶朝向人行道上的閃光燈。於是我把線纜從這裡繞出去，控制隔壁房間的閃光燈指令器。前進！再加把勁，我還能從這個小閃光燈裡榨出更多的可能性來。
Andrew
我讓Courtney 進一步靠近窗戶。她的臉龐如此美麗，充滿青春活力，我決定減少一定的戲劇性，消除部分陰影。磨砂玻璃位於她的正右側約1 米遠的地方，如果我直接利用窗戶的散光效果拍攝，她就會被一分為二臉的一半處於陰影中，一半被光打亮。我認為對於一位漂亮的女高中生來說，這種布光方法可不怎麼樣。所以，我請出了除了窗戶以外的另一件，也是唯一的一件控光附件ü 一張大號Lastolite 1擋擴散三角形反光板。反光板距離她的面部非常近，因為我的構圖是把她放在相機右側，讓其餘的更衣櫃在畫面左側作為背景。這一戰術的效果就是雙重擴散，創造出所能想象的最柔和、最恬靜的光效。光線完全來自一側，但現在變得如此柔美，只是包圍她的整個面龐，填充了雙眼，接著慢慢衰減。由於使用了額外的反光板，我再次調回全光輸出，並以快門速度1/250s，光圈值f/2.8 的參數完成拍攝，使用70～200mm鏡頭變焦至110mm。我還取下了閃光燈上的所有濾光片。我能感覺到，她金髮碧眼的特質天生適合用純淨的光線與中間色調來表現，而不是日落的暖色調。還有呢！外面的閃光燈尖叫著：“放開我！”（事實上，最好要麼時不時讓它休息一下，要麼就換上備用閃光燈交替使用，如果有備用閃光燈的話。假如用得太狠，它們會因為過熱而撂挑子。所以最起碼，請準備另一隻閃光燈，裝好新電池隨時備用。）
Courtney
再次回到更衣櫃的側面視圖，這次我們找來了另一位曲棍球手Dan，讓他坐在長凳上。為了這個場景，我再次調整了閃光燈的位置，將它略微向窗戶右側挪動了一點。這樣一來，光線掃過整排更衣櫃，形成一些陰影，但與第一組曲棍球手的照片不同，這次沒有任何物體完全落在陰影中。順便說一句，我對人行道上的閃光燈位置的調整完全憑猜的。我只是觀察光線是如何傳遞的，並猜測陰影的形狀和位置，並沒有什麼科學依據。只是移動幾十釐米，然後測試一下。
Dan
Dan
這時候，由於光線籠罩了整個房間的一側，我可以隨意選擇拍攝的景別是全景還是特寫，這完全由我的感覺而定。唯一需要注意的地方是，確保拍攝對象落在更亮、光線更均勻的地方。別忘了當光線穿過窗框時，會留下窗框的陰影，注意這條暗影在畫面中的位置。要確保暗影別落在拍攝對象的臉上。接下來，正式開拍。這兩張照片均以快門速度1/250s，光圈值f/2.8 拍攝，但使用了不同的鏡頭，因此鏡頭所包含的區域與影調也有所不同。這種拍攝手法的妙處在於，從拍攝結果看不出用閃光燈打了光。影子的變化非常細膩、柔和，還有幾條輪廓清晰的影子延伸出去，這種效果是在室內使用柔光反光傘完全無法實現的。事實上，從這個角度，使用室內光源進行照明簡直就是一場噩夢，因為更衣櫃會把打過去的一切全都反射回來。廣角照片用17mm拍攝，略窄一點的視角使用28mm拍攝，並且使用了暖色凝膠濾光片為場景增加暖色調。
Jabrill
我注意到投射在更衣櫃上的光線非常漂亮，所以打算好好利用一下，拍點輪廓清晰的肖像照片。此時，我再次使用最小景深的手法，用一支50mm f/1.4 鏡頭為Jabrill 拍攝肖像（見下頁）。（同時我把ISO調高到500。）憑藉D3s 這樣的拍攝利器，完全無需擔心高ISO。這張照片使用快門速度1/250s，光圈值f/2 拍攝而成。光線效果具有強烈的戲劇性與衝擊力。漂亮的光線就在那裡，沿著更衣室房間的牆壁潛行。無需做其他任何事情，只需找到它，並把模特帶到那裡。
Courtney
牆壁上重複的形狀平添了圖形感，我又嘗試為Courtney拍了一張，同樣使用最小景深手法，只不過再次換回我的200mm f/2 鏡頭，使用f/2 光圈，並且讓我的身體使勁貼著更衣櫃。藝術總監會被這樣一張照片打動嗎？（Courtney 背靠衣櫃的照片）極致簡約、單一色調的背景散焦後的紋理，完美地突出了主體人物。他們會欣喜若狂的。當一天的拍攝結束時，這套手法能否擇日再用呢？當然沒問題。大型裸光閃光燈在甚至更遠的位置也同樣有效，但也可能讓整個房間被光線所淹沒，使影調過於單一缺乏層次和變化。光源的小型化ü 便攜式閃光燈通常情況下會迫使我嘗試擴大發光面積以改善光效，而此時此地，小面積光源恰好可以為我所用，製造光線的衰減和陰影。我能否使用無線電引閃器呢？顯然可以。憑藉我們現有的無線電引閃技術，可以觸發幾乎任何類型的光源，因此這個方法是可行的。不過一旦使用無線電引閃，不論是大型閃光燈還是SB-900，就把自己束縛於手動調節閃光輸出了。那就意味著，每次增減閃光輸出功率，都要穿過更衣室走到外面。這沒什麼大不了，但TTL 信號系統的妙處就在於，我可以手裡抓著相機，待在房間裡，從空中完成參數調整。
那PocketWizard 的Flex/Mini 引閃器怎麼樣？是的，絕對沒問題。不過這項技術仍然處於可行性與問題並存的狀態。我在本書另一章裡更為全面地闡述了這個問題。單間、單窗、單燈、一大堆照片，總共用了多長時間？1 小時20 分鐘。
關於文中一些影室拍攝設備，可以參見：作為攝影師必知的影室設備 1篇文章瞭解柔光、控光、減光設備及運用
本文來自人民郵電出版社出版的《雕刻光線》
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