①首先最基礎的一個問題就是空間感的定義，簡單的來說分兩種，第一種是兩個靜物之間的前後關係，第二種是整幅畫的關係，包括縱深感、層次感等等。我們先來講兩種基礎的情況，分別是單體靜物以及襯布的空間如何處理，解決好這兩個問題之後再來處理畫面整體的空間效果就會簡單得多。
②從單體靜物來分析空間感的話就是兩個知識點，第一個是前實後虛，這個知識點也同樣可以運用到所有的情況中，靜物本身靠前面的部分畫得要實在一點，包括黑白灰的對比、質感以及轉折，都必須要做到非常紮實，而靠後的部分可以虛掉一點；第二點是細節的部分，實的地方細節更多，調子層次更豐富，是視覺集中的部分，而虛的部分對比減弱，自然的弱化處理，這樣一個靜物的前後就有了對比，視覺上就會有前後的空間感。
③然後我們來說一下襯布的空間變化，因為在一組靜物中，襯布會佔非常大的面積，畫面的空間感很大程度要靠襯布來表現。和靜物差不多的地方在於，襯布的空間也是講究前實後虛的，可以簡單的理解為前面的襯布細節更豐富，後面的襯布細節更少。我們來看下面這張作品，靠前的襯布以立面的轉折是非常清晰、明確的，同時在細節的處理上也更豐富，而後面襯布雖然與背景有一定的色差，但是在灰調子這個層次上非常接近，導致它們的對比很弱，這也使得襯布有了一個從前到後的縱深感，還可以注意到一個細節，背景從左到右的顏色是從淺到深，使得背景的空間也從左至右，從近到遠，即使是背景的處理也充分的考慮到了空間的處理，處理得非常嚴謹！
④最後我們通過兩張作品來聊一聊空間給我們帶來的視覺變化，第一張是原作，第二張是小志調整之後的。首先第一張的視覺效果很強，黑白灰拉的很開，這一點是做的非常到位的，但是從空間上看中間位置的襯布與後面的背景對比有點過強，這使得前面的襯布與中間的襯布拉不開空間，如果加上一些靜物在中間的襯布上，也要把襯布的顏色稍微壓一下會更合理。於是小志將這張作品的背景整體調灰了，這樣做有一個問題就是背景灰了，畫面整體就沒有重色，黑白灰拉不開的情況下小志又把襯布的投影加重，這樣使得畫面的黑白灰更和諧，這兩張作品在畫面處理上都沒有問題，小志是想通過這樣的一個方式來告訴大家空間感給我們的視覺變化是非常大的，我們在作畫過程中也要這樣的綜合考慮，反覆研究才會讓畫面更加的合理化。
①物體因為位置不同，會出現以下的空間規律，包括：近的大，遠的小；近的長，遠的短；近的寬，遠的窄；近的粗，遠的細；在兩個物體中，完全漏出來的近，被遮擋住的遠。俯視時，近的物體在畫面的下方，遠的則在上方。仰視時，近的物體在畫面的下方，遠的則在上方。仰視時，近的物體在畫面的上方，遠的則在下方；近的物體層次多，遠的則少；近的物體形體清晰，遠的模糊；近的物體結構具體，遠的簡略；近的物體複雜，遠的簡單；近的物體實，遠的物體虛。
②第二點是畫面佈置的問題，也可以說是構圖。主體物以及別的靜物如何擺放，擺放的是否合適，以及靜物大小的安排，除了主體物之外的靜物是否會搶主體物的風頭，畫面的中心是不是夠強，視覺衝擊力夠不夠？這些都是我們需要考慮的，也是很大程度上會影響畫面空間感的因素之一。同時背景、襯布的明暗對比、疏密對比都需要把握好，這樣畫面才會合理。
①我們還是通過實際畫面來講解，首先下面這張作品是一張很完整的素描作品，基本上沒有問題。我們來看畫面中處理得比較好的幾個點，第一是前後空間的那種縱深感，本身這個桌子不是很寬很大的那種，通過一個角度的選擇以及對明暗關係的理解，這張作品的前後空間拉的很開，縱深感非常強。第二點是左右兩邊桌面與背景交接的部分虛得非常舒服，使得幾個靜物非常突出，特別是西紅柿這一個區域，通過強的對比以及豐富的細節成為了畫面中心。
②第二張作品同樣的非常完整，特別是中間這個水壺質感處理得非常好，前面這個區域有很多細節，包括水壺、水果、書本、磚塊、竹籃子等等，然後我們來留意一下畫面靠後的位置，右後方的桌面上有一個很小的水果，這個水果的位置是非常巧妙的，首先充分的利用了我們的視覺觀感，靠前的東西會大一些，越遠的東西就越小，那麼一前一後靜物大小的對比一出來，畫面的空間感也出來了，不管在考試中還是平時的練習中如果有一些小的水果或者靜物，我們都可以這麼處理，非常的巧妙、合理。
③第三張作品在空間的處理上也是非常巧妙，首先我們來看中間這個大的不鏽鋼水壺，通過它的反光可以呈現出一些場景，這樣使得這張作品的視野一下子就大一些了。然後水杯的投影部分畫得也是非常巧妙的，投影正好投射在木頭的階梯上，這樣自然的拉長也使得這個小區域的空間有一定延伸。最後是背景的部分，本來只是一面白牆，並沒有很特別的地方，然後最右邊突然多了一個空間，就是這麼一塊小的空間，就會讓畫面的空間多那麼幾米，這是非常簡單且巧妙的做法！
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