編者
2016年，趙榮琛先生百年誕辰，黃世驤先生在微博上連續發文，回憶與趙先生同在北京青年團時一起工作和演出的情景。
黃先生不僅在京劇方面腹笥寬綽，而且語言幽默，說起往事，娓娓道來，細節豐富，多有令人啞然或捧腹之處。讀後，在知道一些不為普通觀眾所知的後臺趣事之外，更能深入瞭解趙先生的藝術及為人。
黃世驤先生能戲極多，據說音配像工程中配過上百個角色。
儘管頭路、二路都能上，但黃先生大都以二路老生為主，也演過老旦，在回憶趙先生這段文字中，也提到在《朱痕記》中配演過朱母一角。
之前看過他的一個專訪，講述了許多自己演戲及其母親的往事。
黃先生出身名門，母親是鼎鼎大名的雪豔琴，父親是清朝宗室溥侊——溥侊追求雪豔琴是京城民國明星大大的趣話——雪豔琴是王瑤卿弟子，民國坤旦頭牌人物，與新豔秋、章遏雲等被稱為“四大坤旦”。
關於雪當紅的身份，有個場面驚人的故事。就是在慶祝杜家祠堂落成的堂會上，四大名旦均到後臺親自問候雪。這規格出奇的高了，傳出來夠嚇人的，也把雪本人嚇了一跳。
雪豔琴是藝名，不做專業演員之後用本名黃詠霓，期間，再演義務戲還是用本名。
建國後雪豔琴在中國京劇院工作，《白毛女》《打金枝》《蝴蝶杯》中都擔任過重要角色；後來調任中國戲曲學院任教。
黃世驤先生與趙先生同團合作，同臺演出不少，是實有淵源。黃先生的師父是於世文先生，於先生是程硯秋先生後期合作的老生主演。程硯秋故去之後，於世文與趙榮琛先生同臺合作演出，並留有《汾河灣》演出錄像。因此，黃先生與趙先生合作演出，是各自師承的延續。
張火丁剛到戲曲學院演出《鎖麟囊》，請黃先生配演薛良，特別合適，仍是師承延續的佳話。薛良這個角色，在中京的時候是甄建華、顏世琦去的多，後來是李崇善先生，黃世驤先生演薛良，只看過這一次。
仔細看，黃先生和李崇善先生演薛良，有區別。
在音配像中，黃先生與張火丁合作較多，如程先生的《荒山淚》《碧玉簪》，趙先生的《鎖麟囊》等。
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上世紀五十年代初，北京有個大風京劇團，掛頭牌的主演是趙榮琛先生。讀過＂大風起兮雲飛揚，安得猛士兮守四方＂，當時年輕，無論如何也不曉得怎樣把大風歌與大風社聯糸在一起，如今已七五老叟了，還是沒明白。大風劇社存在時間不長，我也沒看過趙先生的演出。
1960年我才和趙先生到了一個團工作。
北京青年京劇團原以武戲為主，在周總理的關懷下，1960年調入了趙榮琛、王吟秋、白登雲、鍾世章等人，變成文武並重、以繼承發揚程派藝術為主的劇團。
因程硯秋先生已過世，故未用程劇團名稱仍沿用青年京劇團。
團長蘇揚，副團長趙榮琛，李元春，王吟秋。演員有原程劇團的於世文、錢元通、羅榮貴、蘇盛貴、孫振泉等。
中國京劇團和北京京劇團都對成立“程劇團”給予了大力支持，從中京院調來白登雲、賈松齡二位，北京京劇團支援了姚玉剛、李盛芳二位，青年京劇團的文戲力量得到了極大加強，保證了演出程派劇目的完整性。
有一次在“清華園”浴池洗澡，遇見了馬連良先生，馬先生不斷地說：“玉剛、李盛芳我們捨不得呀。”
初識趙榮琛先生，覺得他儒雅低調也有冷幽默，說話低沉、動作有力度，除了偶爾的微笑，沒有一絲男旦常有的習慣。有人說他像學者我有同感，但我更感覺他像個大學生：他騎自行車，他和我們一起打乒乓球、打藍球，他身手矯健甚至偶有魯莽。他吸菸、熬夜、晚起、趕場。他是一個受人尊敬被人喜歡的人。
趙榮琛先生在青年京劇團首場演出的打炮戲是《賀后罵殿》。後面是李元春、李韻秋的《三盜芭蕉扇》。一個新組建的程派劇團，一位劇團的首席主演，應有更合適更隆重一點的方式為趙先生按排首場公演。罵殿的演出實際是開場戲，這無論如何也是欠妥的。
趙先生欣然（不一定）接受照辦，顯示了他的大度和團結精神。
趙先生罵殿的趙光義，原應由於世文先生擔任；於先生因正鬧嗓子，便推薦我來演趙光義。趙先生又欣然（可能是無奈）地接受了。我是沒有資格陪趙先生唱罵殿的，感謝趙先生對一個出道不久小演員的提攜，我算是撿了個漏兒。
演了幾場以後，我提出後半出換我熟悉的琴師和漲調門兒，趙先生也高興地答應了。
一九六一年紀念程硯秋先生逝世三週年，榮琛先生演出了《玉堂春》。
他經常上演的劇目有《荒山淚》、《鎖麟囊》、《竇娥寃》、《柳迎春》等，還恢復了程派少見的《風流棒》，新排了《火焰駒》、《苖青娘》。
梅尚荀青（程）四團聯合為市京劇團，他與李宗義、梅葆玖、童葆玲還合作排演了《生死牌》。
一九六四年開始，趙先生便下崗了。文革，他的厄運也就來了。
朋友叫我介紹一些趙榮琛先生的藝術特點和成就，這還是由專家學者或他的徒弟來做吧，我頂多講講故事。例如劇團有位武戲演員，對文戲可說一竅不通。他在《鎖麟囊》中來個打旗兒的執事，坐在臺上唱戲，日久天長竟迷上了程派，對趙先生崇拜的五體投地，每日曲不離口，成了程迷。這就是趙先生的藝術魅力，石點頭哇。
趙榮琛先生每逄演出，下後臺早，化妝早，但趕場卻是必須的。他能來不及穿彩褲，只穿大褲衩子繫上腰包就上去。他能像三級跳一樣，從後臺樓上化妝間連躥帶跳地跑到臺上來。某次演出，劇務見他實在上不去了，叫丫環先上去唱兩句，想不到丫環剛要張嘴，他從後面趕上來自己張嘴唱上了，差點兒來了個雙簧。
一九六二年在武漢演出，因孫振泉兄突發急病，《朱痕記》少了一位老旦。我臨時受命救場，心裡特高興。一是可以與榮琛先生同場演出，二是我來別的什麼都比老生高興。我誇張地畫了一臉鼻涕眼淚，沒上去就捱了批。一句月兒彎彎照九州也卯足了勁，做戲就不用提了。下來後趙先生說：唔，真好。我知道沒下回了。
文革十年，我和趙榮琛先生一直同在一個單位，文革初期趙先生未受太大沖擊，中後期因清理階級隊伍，趙先生才成了重點。被揪鬥、捱打等情況全是有的。我和他同在黑屋被專政，同在幹校勞動，同住一個宿舍……我有不少對趙先生的回憶。
出於各種考慮我不準備寫這方面的事，“八年了，別提它了”。
文革結束後，1979年趙榮琛先生首場演出《荒山淚》是在民族宮禮堂。那是一場內部晚會，前面是張曼玲、肖潤德的《陳三兩爬堂》。觀看演出的有李先念、薄一波、姚依林、王震、黃鎮、程夫人等。參加演出的有琴師鍾世璋、鼓師粟振珊，演員有黃世驤、郭韻和、耿世華、繩世先、趙月明、李樹明等。音配像就是用的這個部份錄音和同期灌的唱片。
後來對外的正式首演是在西單劇場，演出十分成功，臺下反應強烈。因大頭梳的不合適，謝幕後先生馬上就掭了頭。這時記者擁到後臺一定要拍照，先生臉上疲倦大頭已掭，只好勉強應允拍了幾張。効果實在太差，我一直不願拿出來，實在是有損先生形象。今為紀念先生百年誕辰，請大家包涵吧。
1980年趙榮琛先生調入中國戲曲學院，從此我失去一位好師長。如果他還留在北京京劇院，我還會有幸多陪他演幾齣戲，得到更多教益。更遺憾地是我與先生再無緣見面，直到他永遠離開了我們。今逢先生百年誕辰，心中百感交集，胡亂寫了幾句，難表緬懷先生之情於萬一。
祈禱先生天堂安好，有戲時別再趕場了！
發帖後，黃先生還做了兩個補充更正。我也記得當時看這些帖子的時候，最不熟悉的名字就是這位鼓師，但也沒查到什麼有用的資料，後來還是從黃先生的補充中獲知。
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圖片來源 | @黃世驤
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