阿爾敏5
因為是在甲方的框架下完成的。
日本絕大多數的的動畫都會採取外包的方式，無非是統包還是部分包的問題。
外包最大的好處就是省錢，日本國內動畫從業人員的勞動力價格相對來說比較高，如果所有部分都由本國動畫從業人員負責，整部動畫的製作經費將會達到一個非常高的水平，高到連後期的周邊和版費都回不了本，而與之對應的是，國內和韓國的動畫從業人員勞動力價格比較低廉。
所以他們通常會把最重要的分鏡與原畫打包出去，由乙方（這裡指國內的動畫公司)負責背景製作，上色和動畫等技術含量比較低的部分。由於甲方（日本動畫公司)事先就把核心部分的框架定好了，協約和監督方面把控的又比較嚴格，所以乙方需要做的就是將高重複低效率的活幹好，讓動畫整體不會顯得很突兀。
比如業界小有名氣的北京金松林動畫公司，就長期在做日漫的外包，合作過包括《地獄少女三鼎》、 《死亡筆記》 、《黑傑客》、《叛逆的魯路修R2 》 、 《KISSSIS》 、《HEROMEN》、 《貓願三角戀 NYANKOI》、 《鋼之鍊金術》 、《聖劍鍛造師 SEIKEN》、《海賊王（劇場版）》等諸多作品。
另一家星月動畫也長期在做外包，作品一大堆，印象最深刻的是《未來日記》。
吐槽屆的扛鼎之作《銀魂》也曾外包給多家國內的動畫製作公司。
在這些外包的作品中，國內動畫製作公司在背景繪製，上色還有動畫方面都做的非常不錯，說明我們這些方面的技術水平的確比較高。
那為什麼我們獨立製作的，或者外包給日本（原畫與分鏡)的動畫，在同樣的背景，上色和動畫方面卻做的不如做外包時的水準呢？
答案是動畫製作週期不同。
同樣的製作資金，日漫的製作週期相對來說比較長，所以單集的幀數比較高，動畫整體就會比較流暢，感官上的質量更高。
國內大多數動畫需要達到流水化，製作週期短，單集幀數比較低，所以看起來就會有種僵硬感。在外包的過程中，製作週期是由甲方決定的，所以在既定的時間內，乙方可以充分的解決這種質量問題，要不然就會砸了自己的飯碗，畢竟比起國內的觀眾，他們更在乎與甲方的合同。
也就是說，在背景製作，上色與動畫方面，國內的技術水平並不低，只是太急於求成。
綜上所述，外包時看起來水平高的原因有三點:
1、甲方的框架和核心部分做的好。
2、乙方有既定的製作週期。
3、協約與監督比較嚴格。
雖然我們在動畫製作過程中，原畫與分鏡部分做的不如日漫，但在背景繪製，上色，動畫乃至幀數方面其實都能做的非常好，看看這幾年的一些比較優秀的國漫就知道了，我們有這能力。
但關鍵是，根本沒有動畫公司投錢投時間去認真做啊！我們國內也有很多原畫師的功力絲毫不輸日本，但動畫公司就是不要啊！
二次元異聞錄
原因很簡單：其實國內優秀的動畫團隊，他們的真實水平本來就是這麼高。只是在做外包的時候，得到了露一手的機會罷了。
日本動畫的製作，將每集的全部或者部分工作進行外包已經是常態了，有時候會外包給本地的小公司，有時候則會交給中國、韓國、東南亞的公司來做。這類外包負責的基本上都是中割、背景、上色之類的重複性較大、技術含量較低的工作。原畫方面工作整集都外包給中國公司還是極為罕見的。
近些年，中國原畫師和動畫公司都得到了認可，也有機會包下整集的全部工作了。我們也有機會更直觀的體會中國動畫人的製作水平。
比如十月的《SSSS.古利特》第六集的大部分原畫都是中國的震雷動畫完成的。製作元請扳機社本來就以質量著稱，還有著“業界良心”這樣的稱號。多數觀眾看到第六集根本就發現不了哪裡有區別，甚至知道看到這篇文章才發現，原來中國公司也畫了一集。
這集有一場激烈的近身戰鬥，難度還是挺高的，能做到這種程度，至少證明了中國公司也有這個實力。
當然，我們有時候會發現，有時候自己做的原創動畫，好像沒達到外包水準，這是咋回事呢？
一方面是因為外包需要瞻前顧後的地方比較少，籤合同之後，按照合同價辦事，總包讓畫多少張就畫多少張，要達到什麼質量也是按總包要求來的。自己製作動畫就不得不考慮到成本與質量的權衡了，有時候面對經費不足的情況，也只能通過減少作畫張數或者其他方式來省錢。
另一個原因是在外包工作中掌握作品風格的仍然是日本動畫公司，人物設定、劇本、分鏡、配樂也都是早就決定好了的。在原畫水平合格的情況下，這些才是決定動畫效果的主要因素。
其實做外包也是動畫公司的必經之路，對於動畫人們來說，是鍛鍊技術的好機會，對於公司來說，是積累資源的好途徑。總有一天，國內也會誕生更多像PAworks一樣，在外包中成長起來的公司。
總之，單說“製作水平”觀眾大可對中國的優秀團隊抱有自信，但動畫產業仍然有太多需要發展的方面，我們也不能太著急。
動漫簡評
作為一個動漫公司，跟外包公司打交道是必不可少的。因此，外包的水平如何，實際上不取決於外包公司，而是取決於原創公司的因素。
1. 外包公司和發包公司之間的博弈：兩者之間不是競爭關係，也不是志同道合的同志。對於外包公司來說，接包業務是一個生意，既然是生意，那麼其中核心的就是如何利益最大化？那麼利益的最大化來自於哪裡呢？肯定是以最低成本達到發包方的最低質量需求上。所以，發包公司的質量底線在哪裡？發包公司的時間底線在哪裡，就是外包公司同發包公司博弈的關鍵點。
為了節省成本，再發包也是外包公司常用的手段。這無可厚非，沒有任何一家外包公司所有的環節都強，那麼強強聯合無可厚非，可怕的是分包公司還會轉包，層層轉包下去，價格更低，質量控制環節更多，導致質量基本不可控。
而當原創公司時間到底線的時候，就不得不去妥協一些事情。這就要考究製片部門如何跟外包公司進行博弈。
2. 創作的不確定性：原創公司是否知道自己需要的是什麼？這似乎是一個可笑的問題，不過在國內原創領域經常出現，原創公司內部對創作的搖擺，不僅僅會讓外包公司無所適從，還會讓成本無法控制。最後無法交代的時候，以交差的形式提交一部作品。
而在日本多年的動畫製片經驗而言，最初的設定、劇情和關鍵幀的製作全部已經規劃好，外包公司做的是手臂的延伸工作，相對來就有了較為嚴禁的質量衡量標準，也利於外包公司對於工期、人手和質量的評估。
3. 試探心理：國漫目前仍沒有一個特別靠譜的商業模式，而製作成本卻是很高，導致了大家再做的時候有第一季試探一下的心態，所以在各種成本方面做了很多控制。一旦第一季火了，第二季的製作成本就會提高很多，也就出現了第二季的質量比第一季好很多的情況。甚至於後面一季比一季質量好的情況。不良人就是一個典型的例子，後面的質量較之前面的改良很多。
畫面完全不在一個製作水平上
而做外包基本不需要考慮以上的問題，按照發包方需求進行製作就 OK 了。
譚運鵬
藝術類行業不行的根本原因是藝術類院校是給有錢人上的，不是給有天賦的能成為大師的人上的！
中國各行各業的人才一定是均勻的分別在全國人口當中的，
但高考不公平扼殺了絕大多數真正的人才，所以中國的教育出不了大師！這是錢學森之問唯一的答案，也是一部分工業領域技不如人的唯一原因！但官方避而不談。
而在藝術方面，中國大多數家庭都不足以支持自己的子女學藝術，大多數有天賦的藝術天才無法接受正規的系統的專業教育栽培，往往被迫進入其它行業，比如我。
而上藝校的基本都是有錢人家的孩子，加以機械性的練習和培養，基本都能上，但是沒有天賦，永遠成不了大師！
於是它們做的最多的就是譁眾取寵的標榜自己而已。
沒有天賦，再怎麼教都只有技術性的提高，創造性，開拓性，和有天賦的人的藝術創作思維，美學認知，它們永遠都是不會的。
所以，在一個好的領頭羊，大師，或者甲方的帶領安排下，它們能把一些技術性問題很好的解決，但是它們自己本身無法有效組織起大製作，無法創作知名度極高的藝術作品。
就好比有天賦的人發明了一臺機器，他有這個思維，
於是請來最好的焊工鉗工車工銑工油漆工來給自己製作，但是這些工人卻無法發明這樣的機器一樣。
長機大人
因為中國，純粹說動畫的製作水平就是世界一流的啊，只不過撈錢的賤貨，還有一些不懂裝懂的蠢貨當道，加上國內動漫文化環境不好，動漫的國民認可度暫時還不夠高，（主要是60，70後現在還作為中老年家長輩限制著年輕人價值觀）導致中國自制動漫題材限制太大，很多優秀作品不被認可，配音等方面人員大多不夠敬業，才讓一些過於過分的垃圾作品成為了國漫的標籤，（比如雷鋒的故事）一黑毀所有，不過其實隨著90後00後的發力，國漫呈明顯上升趨勢的，國漫前景，還是可以的。
萬象昔生
同樣一秒質量的動畫，國外外包給的是1秒不低於800美金，國內不好意思，不高於1秒400人民幣，請問…你選擇做好誰的？夢想要有，飯也得吃啊！
喵貓喵喵喵
國內做事情，兩個問題，錢不多，工期緊。
醫學數學蘇博士
自己瞎JB做跟甲方硬性要求是兩回事
助攻大師姜
中國的爛片你覺得多不多？那為什麼中國導演還樂此不疲？難道他們都沒看過好影片嗎？不！當然不是！我問你，如果你躺著1小時賺的錢和高強度工作12小時的收入比例為1：1，你該怎麼選
蔬菜狂人
質量差的留給自己人，好東西給外人。沒毛病啊。
