大型現代歌舞演唱會
京劇，或者說包括所有傳統戲曲；傳統文化，都面臨著巨大的受眾脫離的現象。這是什麼原因呢？原因有幾個，有人說，是由於什麼現代娛樂文化的豐富多彩，人們選擇多樣性造成的。也有這個原因，但絕對不是主要的原因。任何事物形成到一種局面，都是有一個比較漫長的過程，如果沒有因，是不會出現果的。還有一個問題，就是多元化的文化對國人的衝擊是起到了一定作用，但它也不是主要的原因，包括京劇，沒人看是有原因的，可不代表京劇或者說真正的傳統藝術沒人喜歡。
那麼，戲曲的日漸衰落到底是什麼原因呢？我覺得有這麼幾點：
其一，歷史原因 。
任何藝術，它都有從盛到衰的這麼一個過程，這個過程會由很多的因素促成。那麼，如果在一個比較平和的環境下，比如西方的沒有社會動盪戰亂的那個環境中，這個過程會是和緩的、平均的、緩慢的、合理的。那麼在中國這個情況就不同了，本來事物是成、住、壞這麼個過程，這裡住的過程會非常的長，但是，那些年，傳統戲曲由於運動而產生的斷代原因，使這個過程被提前拉到了最後的一步，促使京劇完全到了青黃不接瀕臨完結的境地。
其二，是藝人本身的原因。
著名京劇老生譚派第五代掌門人譚元壽有一次感慨的說：（大意）“都說過去的科班如何的惡劣嚴苛，如何的不近人情，可那種方式是真出好角兒，人是有惰性的，太舒適的環境，是造就不出人才的，現在的戲校不就是例子嗎？現在到是不打了，可是，人才也真難培養出來，若現在還有富連成那樣的科班，我頭一個把正巖（元壽老的孫子譚正巖）送過去”。
譚派第七代傳人譚正巖（中）演出歌舞晚會
過去科班對學員比較狠，要求高，練功辛苦是一方面，還有科班對基本功有非常嚴格的訓練要求，也是其中的一項，一個雲手要拉好幾年，一個學員光是基本功就得讓你每日不間斷的苦練，就和武術的站樁站馬步一樣，雖然枯燥，但是上了臺，一抬腿，一投足絕對邊式好看，因為那是長年累月下苦功積累出來的。而現在的演員，往往出現的問題，很多都是基本功沒有解決好。我們今天看過去的文獻，過去京劇的每位有成就的老藝人，都是從小下了大苦而昇華出來的，借用電影《霸王別姬》裡小賴子的話，他看到臺上的名角兒那個光彩和劇場內山崩地裂的喊好聲，大哭著說：“這得埃多少打才能出來呀！”，張國榮扮演的程蝶衣就對他的徒弟小四說：“等你流上三船五車的汗，就明白了！”
電影《霸王別姬》
一分辛苦一分得到，一分耕耘一分收穫，這是絕對的道理，從古至今不會變的，為什麼今天的藝人上了臺不好看，你的功夫不到位，你怎麼能好看，你的演出質量不高，人家看完了沒有什麼感覺，也沒有想第二次進劇場的慾望，你的技藝不能拿人，引不起觀眾的興趣，你怎麼能盈利，怎麼能良性發展？玩意兒這東西是騙不了人的，就如同中國足球隊，你說他們的心思都不放在踢球上，不好好的苦練，不去動腦筋思考技術，明兒上了場，他想盡辦法也不會進球的。
同樣一個道理，剛才說了，藝人的藝術，你功夫下到什麼程度，他在臺上就會體現出什麼樣的效果。天天說年輕人不喜歡看戲，你那戲快演成雜耍了，你胡弄誰呢？別說年輕人，就是喜歡戲的戲迷，也不看你那敗家玩意兒！該較勁的地方，你愣給演拉稀了，浪費時間，浪費感情，你說誰能喜歡你那東西，還一次次的去看？大家說是不是這個道理。
其三，傳媒的誤導起到了很不好的作用。
過去民國時期，藝人演出的技藝精湛是一方面，媒體的傳播也起到了很大的作用，比如當時《順天時報》評選的“四大名旦”，都是媒體參與藝人的演藝事業，這些都很好的推動了京劇的良性發展，而今天的媒體，大力宣傳的是西方的藝術，現代主義的藝術，其他門類的藝術，對傳統文化或者民族的藝術，戲曲，能壓縮就壓縮，他們的理由是，既然沒人看還是別浪費那些時間宣傳了。
流行音樂的天皇巨星麥當娜
不但如此，很多所謂的文化人對戲曲基本一知半解，就想當然的寫一些莫名其妙的文章以賺眼球，比如什麼《全宇宙只有一個程硯秋》嚯，夠大的，這種標題黨實際文風非常的不好。還有一些所謂的文化人把一些過去的名詞誤傳誤導，比如“男旦”這個詞，最後居然搞戲曲的也糊塗了，也跟著“男旦長男旦”短的叫（關於男旦這個話題，我另一篇文章裡有詳述，這裡不多說）。這些對戲曲的振興都起到了相反的作用。所以，造成了今天戲曲不景氣的局面，也有媒體的一部分功勞。
如今京劇不景氣，那麼年輕人真的不喜歡京劇嗎？其實不是表面看的這麼簡單，不是年輕人不喜歡京劇，而是如今的京劇再也沒有能夠吸引年輕人進劇場，和讓他們追逐興奮的點了，京劇為什麼沒人看，因為沒有名角兒，因為沒有讓人留戀的好戲，沒有良性的創新，注意，我說的是“良性”的創新和發展，這個和有些人嘴裡天天高喊的那個“創新”不是一個概念。
其實，也有很多年輕人是喜歡京劇的，而且有個現象特別有意思，就是往往喜歡京劇的年輕人，大部分都是從傳統戲開始喜歡的，這個我想那些天天叫囂，要讓現代因素融入戲曲來吸引年輕人的所謂搞藝術的人，是無論如何也沒想到吧。
京劇程派演員張火丁
說到這裡，我們不妨談幾句所謂的“張火丁”現象。奚派老生張建鋒有一次直播就說：“全國的劇團基本都在賠錢，只有張火丁，一枝獨秀，只要演出就掙錢”他說的是有道理的，最有意思的是，張火丁有一幫龐大的粉絲做後盾，只要她演出，這些支持者就好像支持明星一樣，奔走相告，坐飛機高鐵去看。
當然，張火丁所以爆紅，有幾點原因：第一，程派的戲，好看好聽，張火丁恰恰契合了某個程派和受眾心目中的那個點，即所謂“冷豔”其二，張火丁一年也演不了幾回，並且如今的程派演員比張火丁好的也沒有幾個，其三，張火丁演出售票方式，是一種網絡現實雙向售票，並且用一種“飢餓營銷”的方式，你不去早早的搶你還真買不到，很有意思吧，結果還很成功。
我想說的是，不是說年輕人不喜歡京劇嗎？怎麼張火丁就有人看，而且年輕人居多？還是你們藝人的技藝不能夠吸引人，不是京劇不好，是沒有好角兒造成的。當然，造成年輕人不喜歡京劇除了以上幾個原因，可能還有其他的一些原因，想讓更多的年輕人進劇場，可能大環境已經不可能了，但是藝人的技藝提高可能也會好一些，如果上面的一些原因解決好，或許會使更多的年輕人喜歡京劇，不過在我這裡覺得，這些在短時間內還是不能實現，需要各方面的一起努力，而且路子還得走對，才會慢慢的恢復和走上正軌。
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