老許
閒坐讀書，暗香散入窗內，因憶舊人，作此詩：
為有暗香尋跡遠，一畦花徑昔年栽，
多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來。
題主的詩有景有情，有遠有近，有過去有將來，有詩有序言，為什麼就沒個題目呢？
當然了，倒也是不重要。題主的問題是說“這首七絕怎麼樣”，也就是說自認是七絕的。絕句分為兩種，律絕和古絕。而我們平時所稱的“五絕”、“七絕”一般是默認指的律絕，而古絕則稱為“五言古絕”、“七言古絕”，屬於“五古”、“七古”。
所以，我們在格式上就看看這首詩是否屬於律絕中的七絕就好了。有針對性的回答問題，大家都簡單些，別搞太複雜。
格律分析
起句“為有暗香尋跡遠”，平仄為“中仄中平平仄仄”，平仄格式實為“仄仄平平平仄仄”，先按格律詩平仄對粘關係進行推導，得出首句仄起不押韻的七絕平仄格式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
第二句“一畦花徑昔年栽”平仄為“中平中仄仄平平”，這裡“昔”字如果是入聲字，那麼這一句是合韻的，否則“昔”字發新韻平聲，關鍵部位出律。也就是說，這首詩使用的是平水韻。
再看第三句“多少繁華如夢去”，平仄為“平仄平平平仄仄”，其實就是“仄仄平平平仄仄”，這和首句是一樣的，和第二句就是相對的（因為第二句合律與第一句相對），而格律詩不僅有“對”的要求，二三句是要求“黏”的，才能從第二句的“平平仄仄仄平平”推出第三句“平平仄仄平平仄”，聲調發音相似，只是以仄聲收尾斷句。所以，第三句是出律的，也就是我們平時說的“失黏”。
那是不是就可以斷定這首詩不是格律詩了呢？我們看完最後一句再說。
尾句“幾時煙雨伴君來”，這一句和第三句對仗。這裡順便說一下，絕句是不要求對仗的，你寫得對仗是你文采好，但是不成為一首詩是不是絕句的判斷依據。說這個是因為有些同學在以前的文章後面留言有誤解，這裡統一回答一下。
這一句平仄為“仄平平仄仄平平”，和第三句相對，和第二句相同。
也就是說，這首絕句的一二句、三四句是齊頭並進的，但是互相之間又相對，是律句，只是二三句之間失黏。這種格式在唐詩絕句中非常多，如韋應物的《滁州西澗》，如白居易的《遊仙遊山》，大家可以自行了解，不在這舉例了。後人在整理歸類這些絕句的時候，特意給取了個名字——折腰體。
但是我們要看到，折腰體多出現在唐，是格律體出現發展的時期。宋以後的七絕，基本上就不會出現折腰體，或者直接將後來新寫的折腰體視為出律，歸入古絕。
也就是說，新作格律詩出現折腰是倒退，並不合適。唐朝出現的那是沒有辦法了。格律這個東西本身就是要求嚴格的一種詩體，唯一能放寬的就是律詩頜聯不對仗。
總結格式上的分析，個人認為這首新作詩是一首七古。
詩意分析
當然，一首絕句寫得好不好，主要還是看意境和文采。七絕相對雕琢，七古偏重古樸。
從內容上來說，這是一首好詩。作者還怕大家讀不懂，特意寫了序。其實從有心的讀者來看，倒是有些多餘，寫個切合詩意的標題就好了。
從行文方法上來看倒是很符合絕句的，首句敘事開場，交代為尋暗香出門走遠，承句寫發現暗香來源，是昔年栽種的一畦花。轉句轉換寫法，開始抒情，又承接上句，是看到花念起了故人，最後一句加強感嘆，故人何時再來？
整首詩的感情表達是流暢的，在前兩句敘事也是清晰的，語言結構很有些古氣，唯獨有一點“一畦花徑”值得商榷，一畦花是一塊小花田，花徑肯定是小路，“一畦花徑”這個概念是什麼意思呢？
至於後兩句雖然對仗、流暢，但是和前兩句相對古意的結構營造的意境來說，有些流俗。更像是晚唐、宋之後的句子，精緻、繁華卻不夠古樸。
當然，這是我個人把它定位為七古來看的。作者有作者的想法，每個讀者有每個讀者的想法，這裡不求同。
但是我是這麼看的。這是一首格式上是七古，意境上卻是七絕的好詩。
一家之言，歡迎指正評論。
梧桐樹邊羽
為有暗香尋跡遠，一畦花徑昔年栽，多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來。
很不錯的一首七絕小詩，作者有一定的功底，我感覺比很多人水平要高一些。
一、格律的變體
押韻上平十灰。從句式上來看，作者很熟悉格律，第一聯和第二聯用了兩種七言的律句，仄起仄收（zzpppzz）和平起平收（ppzzzpp）。第二句和第三句失黏，稱之為折腰體，在蘅塘退士《唐詩三百首》中，律詩目錄下和絕句目錄下都有折腰體的名篇。如：
滁州西澗 唐代：韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
二、半古半律的格律詩
對於折腰體是否屬於格律詩，是有一定爭議的。在《滄浪詩話》中嚴羽有“古律”之說，例如李白的五律《夜泊牛渚懷古》通篇不對仗，崔顥的七律《黃鶴樓》半古半律。
現在大多的刊物不認可折腰體是格律詩，但四句的詩當然是絕句。另外折腰體算是律絕句還是古絕句無關一首詩的好壞。 
三、絕句一定是格律詩嗎？
絕句本身誕生的時候還沒有後來的格律標準，因此絕句一開始就有古體絕句，入唐以後，詩人們也做了大量的古絕句，僅僅在《唐詩三百首》中的絕句篇裡就幾乎有一半。
比如平聲韻的五絕有：李白的《靜夜思》、《怨情·美人卷珠簾》，劉長卿《聽彈琴》等，韋應物的另一首折腰五絕《夜寄邱員外》；仄聲韻的五絕有：王維的《鹿柴》，孟浩然《春曉》，裴迪《送崔九》，賈島《尋隱者不遇》。
另外南宋洪邁所編《萬首唐人絕句》中也有大量的非格律絕句。我一直不太清楚：那些認為絕句一定是格律詩的人是哪裡找來的標準？
這首詩是一首七絕是沒有錯誤的。
四、詩的簡析
為有暗香尋跡遠，一畦花徑昔年栽，多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來。
第一句，為有暗香尋跡遠
因為聞到花香而尋跡而去，不知不覺中走出了很遠，第一句是複雜句，原因狀語加動賓加補語，這種句法初學詩的人未必能夠寫出來。古人雖然沒有狀語謂語這首叫法，但是對於句法的變化是分非常講究的， 能用這種句法的人，一般是讀過不少詩詞的有心人。
第二句，一畦花徑昔年栽
一畦花徑昔年栽是“為有暗香”的原因，前兩句是整體的倒裝結構，原因置後。栽的不是花徑，而是花（暗香），昔年在“一畦花徑”栽花。不管作者是有意還是無意這樣用，這句詩沒有毛病， 是詩家語言，“一畦花徑”作地點狀語用。
如白居易《山石榴，寄元九》：江城上佐閒無事，山下斫得廳前栽。
我開始學詩的時候，遇到此類的語言結構不太敢用，覺得講不通，這是一個循序漸進的過程。多模仿古人作詩，再結合一些理論的學習，會慢慢的理解。《老街詩詞閒話72-寫出好詩一定要學會使用詩家語》。
第三四句，多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來。
第三句承接第二句的“昔年”，轉折得好，看到“昔年”的花徑，今昔對比，感慨“繁華如夢去”。第四句大概是“何日君再來”的意思吧：心中問道，昔年種花的那個人我還能再見到嗎？和周邦彥《蘭陵王·柳》的結尾差不多：念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
不過後兩句略輸文采，詩味相對前兩句遜色一點，“多少繁華”這種詞語太虛，用意象來代替好一些。
結語
格律詩中，三仄尾和鯉魚翻波基本是作為正格使用，但是折腰體會有些爭議。
絕句的特徵很明確，四句的詩就是絕句。至於五七言絕句是否符合格律無所謂，可以是古絕句可以是律絕句。而五律和七律、排律一定是格律詩。
以上一時有感，個人淺見，也許以後會有新的認識，歡迎指正！謝謝！
@老街味道
老街味道
前面幾個回答都認為提問的這首詩格律有誤，我覺得有必要在此糾正一下，我們先看這首詩。
為有暗香尋跡遠，一畦花徑昔年栽。
多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來？
這首詩應該是用平水韻寫的，如若是新韻，二句“昔”為平聲，那麼這句就犯了三平尾，為近體詩大忌。其平仄格式如下：
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。
熟悉格律的人可能知道，這首詩按標準的格式來看，二三句平仄失粘了，不過因此認為這首詩算不上絕句，是有失偏頗的。很多人可能不知道，在格律詩中除了正格之外，還有一種變體——攔腰體。這種變體的主要區別就在於上下兩聯失粘。
例如，王維的《渭城曲》：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
如上所舉，攔腰體的例子在唐詩中並不少見，這裡就不多舉例。
其實這首詩的主要問題不在格律，而在語法和章法上。語法上，首句煉句還可以再簡練，二句栽花可以，栽花徑則表述不妥當。章法上，前二句與後二句，承轉不自然，意境銜接有些跳躍。
以上就是我個人的見解，歡迎交流。
詩詞補習班
未見原詩，現將某評論的為原詩:
為有暗香尋跡遠，
一畦花徑昔年栽。
多少繁華如夢去，
幾時煙雨伴君來。
看了八十多人評論，從格式來講，連七絕的稱謂都未統一。(一)一種人認為:只要是四句，每句七字就叫七絕。(二)古體詩(古絕)，近體詩(律絕)都叫七絕。(三)不合格律詩要求的，只要平仄，押韻合格就可叫格律詩。
我們在這裡是拿格律詩的七絕要求來看，是否是“七絕”？按格律七絕四式，此為首句仄起仄收式。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(韻)。而第三句與第一句，第四句與第二句平仄完全相同，這樣就無格律詩的聲韻美了。格律詩中還有:粘，對，替。孤平，三平尾。等規則必須遵守。是不能用古體詩的格式去寫的。說折腰體可以，那麼，古體詩可以用鄰韻，可以一首詩中可以用同一字押韻2，3次。(律詩須對仗，而古體詩無要求)，再說若格律詩可失粘，失對，失替，可犯孤平，犯三平尾。那還怎樣區分格律詩與古體詩？所以說，這首詩根本不是格律詩的七絕。至於詩的意境韻味，非悟空所問，就不評論了。
石湖老土
讀了這首：為有暗香尋跡遠，一畦花徑昔年栽。多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來。乍一看還不錯，細品一下，就知道這詩是做出來的而不是作出來的！湊字湊韻湊出的叫做！觀景生情推敲出來才叫作！先看第一句（暗香）應該是花香，沒生命的氣味只會漫延不會尋找，用（尋跡）不妥！用（沁）或（侵）還差不多！再說第二句一畦花徑？花徑是花間小道！一畦應該是一地的意思！再說花徑怎麼栽？作者這層沒想到？後兩句可以！不能亂說，但一首詩往往一字之差就是瑕疵！假如：一畦花卉（或圃）昔年栽，幾縷暗香沁窗臺。三句不變，結尾：何時煙雨伴君來！（一家之言）
一綹春風79682225
體裁為古韻還說的過去，不要說成七絕，七絕就要有七絕的嚴格格式排列，此詩全無。
一般近體詩的書寫，都要有敘事的承上啟下關係，此詩為東一句西一句，屬於亂槍掃射，打到誰算誰，全無目標。
這首詩最有特點的就是，每一個句子都很有意境，可是一排列上就變成了雜亂無章。
抱歉，可能我說的有點狠，如果不喜歡，可勿聽。
即為七絕，必須有一個對仗句(兩個更好)。要求是在頷聯(第三,四句)或頸聯(第五,六句)用對偶句.對仗的意思是,與對聯(春聯)的要求類似。即前句的兩個字是名詞,下句對應的兩個字也必須是名詞;如果用的是數量詞,對應的也必須是數量詞。即所謂"天對地,山對水,大陸對長空"。
近體詩有四項基本要求：一是句數、字數有規定；二是按規定的韻部押韻；三是上句和下句各字之間要求平仄對立和相粘；四是規定某些句子之間用詞要對仗，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。
這是對近體詩絕句格式上的要求，兄臺如果想要學習絕句詩，最好先從對聯入手，這樣相對簡單些。
希望兄臺能夠沉下心來好好學習近體詩，它是中國古代文學之精粹。
愚人時代1972
為有暗香尋跡遠，一畦花徑昔年栽。
多少繁華如夢去，幾時煙雨伴君來？
格律：下聯失粘。第二句“一畦花徑昔年栽”格式是“仄平平仄仄平平”，那麼第三句應為“中平中仄平平仄”。
結構：轉得太過，脫節了。“多少繁華如夢去”與前面的起承環節敘述的關聯不大，也未能準確表達作者的情感。倒像是懷古之類的感慨。有花香，即花盛開著，邏輯上不能得出“多少繁華如夢去”。重點應該是見到昔年所（共同？）栽的花而感受其所蘊含著的情感及往事！繼而產生何時再見的思緒。
——老普隨口而言，目的更主要的是想通過“悟空問答”像做個作業一樣來提高自己！學習為目的，不妥之處多指正！
普穡齋
這首詩怎麼說呢。。。非常棒！這是一首“完整”的詩，押韻也不錯的！尤其是文辭優美、意境很深，感情抒發的也不錯！
首先說一下為什麼它是一首“完整”的詩！一般情況下我們寫詩，如果只是寫景或者只是抒情，未免單調，完整的詩應該是有情有景，由景入情，也就是我們所說的“前面寫景，後面抒情”！
至於押韻就不說了，沒什麼問題！
到了意境、文辭、情感這三個，就是這首詩的亮點了！有人一直分不清楚意境和情感有什麼分別，意境指的是詩文在由景入情的過程中，是大還是小，這裡的“大小”並不是說非要是志向啊、天地啊這種！而是說你過度的是否自然，是一種“層次”的感覺！
這首詩由“為有暗香”引發作者尋找到昔年種下的“一窪花涇”，由此引發出來後面的感嘆，非常通順，意境轉變毫無滯澀，水平非常高！或者不用“大小”，用層次“高低”來形容已經也可以！
文辭方面主要是用詞用句，通順、恰當，很不錯！
最後在情感方面表達的也是比較深！由小及大，情深意切，雖然只有4句詩，但是勝過千言萬語！
整體而言，這首詩完整、通順、意境很高、文辭優美、情感很深！是個很不錯的作品！
萬物皆明
說實話，這首“詩”硬傷太多，出律的地方太明顯！只要是真正懂得格律詩的人，會一笑了之的！
鷹擊長空5348
你這首詩意境是很好的，只是沒有合轍押韻。略作改動，望各位師友點評。
為有暗香透紗窗，
一畦花莖綻芬芳，
多少繁華夢不在，
幾時煙雨伴滄桑。
