老许
闲坐读书，暗香散入窗内，因忆旧人，作此诗：
为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽，
多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。
题主的诗有景有情，有远有近，有过去有将来，有诗有序言，为什么就没个题目呢？
当然了，倒也是不重要。题主的问题是说“这首七绝怎么样”，也就是说自认是七绝的。绝句分为两种，律绝和古绝。而我们平时所称的“五绝”、“七绝”一般是默认指的律绝，而古绝则称为“五言古绝”、“七言古绝”，属于“五古”、“七古”。
所以，我们在格式上就看看这首诗是否属于律绝中的七绝就好了。有针对性的回答问题，大家都简单些，别搞太复杂。
格律分析
起句“为有暗香寻迹远”，平仄为“中仄中平平仄仄”，平仄格式实为“仄仄平平平仄仄”，先按格律诗平仄对粘关系进行推导，得出首句仄起不押韵的七绝平仄格式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
第二句“一畦花径昔年栽”平仄为“中平中仄仄平平”，这里“昔”字如果是入声字，那么这一句是合韵的，否则“昔”字发新韵平声，关键部位出律。也就是说，这首诗使用的是平水韵。
再看第三句“多少繁华如梦去”，平仄为“平仄平平平仄仄”，其实就是“仄仄平平平仄仄”，这和首句是一样的，和第二句就是相对的（因为第二句合律与第一句相对），而格律诗不仅有“对”的要求，二三句是要求“黏”的，才能从第二句的“平平仄仄仄平平”推出第三句“平平仄仄平平仄”，声调发音相似，只是以仄声收尾断句。所以，第三句是出律的，也就是我们平时说的“失黏”。
那是不是就可以断定这首诗不是格律诗了呢？我们看完最后一句再说。
尾句“几时烟雨伴君来”，这一句和第三句对仗。这里顺便说一下，绝句是不要求对仗的，你写得对仗是你文采好，但是不成为一首诗是不是绝句的判断依据。说这个是因为有些同学在以前的文章后面留言有误解，这里统一回答一下。
这一句平仄为“仄平平仄仄平平”，和第三句相对，和第二句相同。
也就是说，这首绝句的一二句、三四句是齐头并进的，但是互相之间又相对，是律句，只是二三句之间失黏。这种格式在唐诗绝句中非常多，如韦应物的《滁州西涧》，如白居易的《游仙游山》，大家可以自行了解，不在这举例了。后人在整理归类这些绝句的时候，特意给取了个名字——折腰体。
但是我们要看到，折腰体多出现在唐，是格律体出现发展的时期。宋以后的七绝，基本上就不会出现折腰体，或者直接将后来新写的折腰体视为出律，归入古绝。
也就是说，新作格律诗出现折腰是倒退，并不合适。唐朝出现的那是没有办法了。格律这个东西本身就是要求严格的一种诗体，唯一能放宽的就是律诗颌联不对仗。
总结格式上的分析，个人认为这首新作诗是一首七古。
诗意分析
当然，一首绝句写得好不好，主要还是看意境和文采。七绝相对雕琢，七古偏重古朴。
从内容上来说，这是一首好诗。作者还怕大家读不懂，特意写了序。其实从有心的读者来看，倒是有些多余，写个切合诗意的标题就好了。
从行文方法上来看倒是很符合绝句的，首句叙事开场，交代为寻暗香出门走远，承句写发现暗香来源，是昔年栽种的一畦花。转句转换写法，开始抒情，又承接上句，是看到花念起了故人，最后一句加强感叹，故人何时再来？
整首诗的感情表达是流畅的，在前两句叙事也是清晰的，语言结构很有些古气，唯独有一点“一畦花径”值得商榷，一畦花是一块小花田，花径肯定是小路，“一畦花径”这个概念是什么意思呢？
至于后两句虽然对仗、流畅，但是和前两句相对古意的结构营造的意境来说，有些流俗。更像是晚唐、宋之后的句子，精致、繁华却不够古朴。
当然，这是我个人把它定位为七古来看的。作者有作者的想法，每个读者有每个读者的想法，这里不求同。
但是我是这么看的。这是一首格式上是七古，意境上却是七绝的好诗。
一家之言，欢迎指正评论。
梧桐树边羽
为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。
很不错的一首七绝小诗，作者有一定的功底，我感觉比很多人水平要高一些。
一、格律的变体
押韵上平十灰。从句式上来看，作者很熟悉格律，第一联和第二联用了两种七言的律句，仄起仄收（zzpppzz）和平起平收（ppzzzpp）。第二句和第三句失黏，称之为折腰体，在蘅塘退士《唐诗三百首》中，律诗目录下和绝句目录下都有折腰体的名篇。如：
滁州西涧 唐代：韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
二、半古半律的格律诗
对于折腰体是否属于格律诗，是有一定争议的。在《沧浪诗话》中严羽有“古律”之说，例如李白的五律《夜泊牛渚怀古》通篇不对仗，崔颢的七律《黄鹤楼》半古半律。
现在大多的刊物不认可折腰体是格律诗，但四句的诗当然是绝句。另外折腰体算是律绝句还是古绝句无关一首诗的好坏。 
三、绝句一定是格律诗吗？
绝句本身诞生的时候还没有后来的格律标准，因此绝句一开始就有古体绝句，入唐以后，诗人们也做了大量的古绝句，仅仅在《唐诗三百首》中的绝句篇里就几乎有一半。
比如平声韵的五绝有：李白的《静夜思》、《怨情·美人卷珠帘》，刘长卿《听弹琴》等，韦应物的另一首折腰五绝《夜寄邱员外》；仄声韵的五绝有：王维的《鹿柴》，孟浩然《春晓》，裴迪《送崔九》，贾岛《寻隐者不遇》。
另外南宋洪迈所编《万首唐人绝句》中也有大量的非格律绝句。我一直不太清楚：那些认为绝句一定是格律诗的人是哪里找来的标准？
这首诗是一首七绝是没有错误的。
四、诗的简析
为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。
第一句，为有暗香寻迹远
因为闻到花香而寻迹而去，不知不觉中走出了很远，第一句是复杂句，原因状语加动宾加补语，这种句法初学诗的人未必能够写出来。古人虽然没有状语谓语这首叫法，但是对于句法的变化是分非常讲究的， 能用这种句法的人，一般是读过不少诗词的有心人。
第二句，一畦花径昔年栽
一畦花径昔年栽是“为有暗香”的原因，前两句是整体的倒装结构，原因置后。栽的不是花径，而是花（暗香），昔年在“一畦花径”栽花。不管作者是有意还是无意这样用，这句诗没有毛病， 是诗家语言，“一畦花径”作地点状语用。
如白居易《山石榴，寄元九》：江城上佐闲无事，山下斫得厅前栽。
我开始学诗的时候，遇到此类的语言结构不太敢用，觉得讲不通，这是一个循序渐进的过程。多模仿古人作诗，再结合一些理论的学习，会慢慢的理解。《老街诗词闲话72-写出好诗一定要学会使用诗家语》。
第三四句，多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。
第三句承接第二句的“昔年”，转折得好，看到“昔年”的花径，今昔对比，感慨“繁华如梦去”。第四句大概是“何日君再来”的意思吧：心中问道，昔年种花的那个人我还能再见到吗？和周邦彦《兰陵王·柳》的结尾差不多：念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
不过后两句略输文采，诗味相对前两句逊色一点，“多少繁华”这种词语太虚，用意象来代替好一些。
结语
格律诗中，三仄尾和鲤鱼翻波基本是作为正格使用，但是折腰体会有些争议。
绝句的特征很明确，四句的诗就是绝句。至于五七言绝句是否符合格律无所谓，可以是古绝句可以是律绝句。而五律和七律、排律一定是格律诗。
以上一时有感，个人浅见，也许以后会有新的认识，欢迎指正！谢谢！
@老街味道
老街味道
前面几个回答都认为提问的这首诗格律有误，我觉得有必要在此纠正一下，我们先看这首诗。
为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽。
多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来？
这首诗应该是用平水韵写的，如若是新韵，二句“昔”为平声，那么这句就犯了三平尾，为近体诗大忌。其平仄格式如下：
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。
熟悉格律的人可能知道，这首诗按标准的格式来看，二三句平仄失粘了，不过因此认为这首诗算不上绝句，是有失偏颇的。很多人可能不知道，在格律诗中除了正格之外，还有一种变体——拦腰体。这种变体的主要区别就在于上下两联失粘。
例如，王维的《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
如上所举，拦腰体的例子在唐诗中并不少见，这里就不多举例。
其实这首诗的主要问题不在格律，而在语法和章法上。语法上，首句炼句还可以再简练，二句栽花可以，栽花径则表述不妥当。章法上，前二句与后二句，承转不自然，意境衔接有些跳跃。
以上就是我个人的见解，欢迎交流。
诗词补习班
未见原诗，现将某评论的为原诗:
为有暗香寻迹远，
一畦花径昔年栽。
多少繁华如梦去，
几时烟雨伴君来。
看了八十多人评论，从格式来讲，连七绝的称谓都未统一。(一)一种人认为:只要是四句，每句七字就叫七绝。(二)古体诗(古绝)，近体诗(律绝)都叫七绝。(三)不合格律诗要求的，只要平仄，押韵合格就可叫格律诗。
我们在这里是拿格律诗的七绝要求来看，是否是“七绝”？按格律七绝四式，此为首句仄起仄收式。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(韵)。而第三句与第一句，第四句与第二句平仄完全相同，这样就无格律诗的声韵美了。格律诗中还有:粘，对，替。孤平，三平尾。等规则必须遵守。是不能用古体诗的格式去写的。说折腰体可以，那么，古体诗可以用邻韵，可以一首诗中可以用同一字押韵2，3次。(律诗须对仗，而古体诗无要求)，再说若格律诗可失粘，失对，失替，可犯孤平，犯三平尾。那还怎样区分格律诗与古体诗？所以说，这首诗根本不是格律诗的七绝。至于诗的意境韵味，非悟空所问，就不评论了。
石湖老土
读了这首：为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽。多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来。乍一看还不错，细品一下，就知道这诗是做出来的而不是作出来的！凑字凑韵凑出的叫做！观景生情推敲出来才叫作！先看第一句（暗香）应该是花香，没生命的气味只会漫延不会寻找，用（寻迹）不妥！用（沁）或（侵）还差不多！再说第二句一畦花径？花径是花间小道！一畦应该是一地的意思！再说花径怎么栽？作者这层没想到？后两句可以！不能乱说，但一首诗往往一字之差就是瑕疵！假如：一畦花卉（或圃）昔年栽，几缕暗香沁窗台。三句不变，结尾：何时烟雨伴君来！（一家之言）
一绺春风79682225
体裁为古韵还说的过去，不要说成七绝，七绝就要有七绝的严格格式排列，此诗全无。
一般近体诗的书写，都要有叙事的承上启下关系，此诗为东一句西一句，属于乱枪扫射，打到谁算谁，全无目标。
这首诗最有特点的就是，每一个句子都很有意境，可是一排列上就变成了杂乱无章。
抱歉，可能我说的有点狠，如果不喜欢，可勿听。
即为七绝，必须有一个对仗句(两个更好)。要求是在颔联(第三,四句)或颈联(第五,六句)用对偶句.对仗的意思是,与对联(春联)的要求类似。即前句的两个字是名词,下句对应的两个字也必须是名词;如果用的是数量词,对应的也必须是数量词。即所谓"天对地,山对水,大陆对长空"。
近体诗有四项基本要求：一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
这是对近体诗绝句格式上的要求，兄台如果想要学习绝句诗，最好先从对联入手，这样相对简单些。
希望兄台能够沉下心来好好学习近体诗，它是中国古代文学之精粹。
愚人时代1972
为有暗香寻迹远，一畦花径昔年栽。
多少繁华如梦去，几时烟雨伴君来？
格律：下联失粘。第二句“一畦花径昔年栽”格式是“仄平平仄仄平平”，那么第三句应为“中平中仄平平仄”。
结构：转得太过，脱节了。“多少繁华如梦去”与前面的起承环节叙述的关联不大，也未能准确表达作者的情感。倒像是怀古之类的感慨。有花香，即花盛开着，逻辑上不能得出“多少繁华如梦去”。重点应该是见到昔年所（共同？）栽的花而感受其所蕴含着的情感及往事！继而产生何时再见的思绪。
——老普随口而言，目的更主要的是想通过“悟空问答”像做个作业一样来提高自己！学习为目的，不妥之处多指正！
普穑斋
这首诗怎么说呢。。。非常棒！这是一首“完整”的诗，押韵也不错的！尤其是文辞优美、意境很深，感情抒发的也不错！
首先说一下为什么它是一首“完整”的诗！一般情况下我们写诗，如果只是写景或者只是抒情，未免单调，完整的诗应该是有情有景，由景入情，也就是我们所说的“前面写景，后面抒情”！
至于押韵就不说了，没什么问题！
到了意境、文辞、情感这三个，就是这首诗的亮点了！有人一直分不清楚意境和情感有什么分别，意境指的是诗文在由景入情的过程中，是大还是小，这里的“大小”并不是说非要是志向啊、天地啊这种！而是说你过度的是否自然，是一种“层次”的感觉！
这首诗由“为有暗香”引发作者寻找到昔年种下的“一洼花泾”，由此引发出来后面的感叹，非常通顺，意境转变毫无滞涩，水平非常高！或者不用“大小”，用层次“高低”来形容已经也可以！
文辞方面主要是用词用句，通顺、恰当，很不错！
最后在情感方面表达的也是比较深！由小及大，情深意切，虽然只有4句诗，但是胜过千言万语！
整体而言，这首诗完整、通顺、意境很高、文辞优美、情感很深！是个很不错的作品！
万物皆明
说实话，这首“诗”硬伤太多，出律的地方太明显！只要是真正懂得格律诗的人，会一笑了之的！
鹰击长空5348
你这首诗意境是很好的，只是没有合辙押韵。略作改动，望各位师友点评。
为有暗香透纱窗，
一畦花茎绽芬芳，
多少繁华梦不在，
几时烟雨伴沧桑。
