隨著互聯網的發展，各國之間的聯繫越來越緊密，文化之間的交流也越來越密切，在現代化的中國，就遭受到了很多次文化入侵。
除了新鮮獵奇的外國文化，更能為國人接受的文化入侵大都是原本就屬於中華的文化，在國外被改造加工後再輸入中國，進而引起爭議和討論。
以遊戲為例，基於中國強大的遊戲市場，國外許多廠商都將目標放到了中國市場，而外國人對中華文化了解有限，其中最具代表性的，則是中華歷史上的三國文化。
早在1985年，日本光榮株式會社就以三國為背景，製作出了一款名為《三國志》的遊戲，一經推出就吸引了大量用戶，獲得大批粉絲，此後他便一直創新和突破，一直做到了第13部，去年更是順應時代潮流，將《三國志》做成了手遊，名為《三國志：軍團》。
除了《三國志》，日本還發行了許多以三國為背景的遊戲，並在中國取得了熱烈的反響，我們不得不反思，為什麼這些備受推崇的三國遊戲確是由日本公司製作？
用三國遊戲製造出一場"文化入侵"
（三國志9）
沒有讓人失望的是，中國也在之後推出了一款名為《傲世三國》的三國遊戲，不僅成為第一個正式在E3展出的中國遊戲，更是翻譯成英文發行至外網，吸引了一批外國玩家，這大概是國產三國遊戲第一次對外輸出的"文化入侵"。
但這已經是很久以前的輝煌歷史了，《傲世三國》早已風光不再，國內的市場湧入大量不同的遊戲種類，而三國遊戲也越發的良莠不齊，在這樣的環境下，我們依然渴望著再一次對外的文化輸出，而作為資深SLG玩家，我認為《率土之濱》有這個資格。
《率土之濱》
國外的三國遊戲再火爆，對於三國背景的詮釋和理解還是存在缺陷，而《率土之濱》與之相比，能夠很好的修復這些缺點。以遊戲地圖為例，三國遊戲的大地圖政治博弈部分是策略遊戲的精髓所在，而這一塊內容牽涉到複雜的文化因素，外國人很難做出那種各勢力之間的敵對與平衡感，而率土的沙盤大地圖，劃分了不同的州府，每個州又分為好幾個城區，很大程度上還原了歷史感。
再以遊戲人物為例，國外不論什麼人物，都喜歡加一些炫酷的技能，用畫面和操作吸引用戶，而《率土之濱》中，對每個武將都有不同的設定和發展方向，如步兵走得慢但教抗打，騎兵跑得快，弓兵射程遠，而每個武將都需要學習相應的戰法技能，這些技能由玩家自己搭配，不同的搭配將導致武將產生不同的戰鬥效果，這樣的設置相比國外對於遊戲人物機械系統化的設置，要靈活和有趣許多。
作為策略遊戲，《率土之濱》的策略性不可忽視，他極高的自由度使得玩家可以最大限度發揮自己的謀略才能，比如如果要攻擊一個遠方的敵人，一格格打過去費時又危險，玩家就可以拉攏敵人附近的盟友，"借地"對敵人出其不意進行攻擊。
還有攻城打仗時也需要策略，在正確的領導下對敵方進行攻擊，那種場面，如果不在遊戲中親自體會，很難描述那種心潮澎湃的感覺。
嚴謹的邏輯思維和精明的謀略策劃，讓率土最大程度展現了SLG遊戲應有的策略性，也可以更直觀的展現出，什麼是中國人的"精明"。
《率土之濱》裡，還有對於社會交往的突出和人性的思考，在率土的同盟體系，玩家可以承擔不同的角色，有領導能力的當盟主，善謀略策劃的當軍師，口才好的當外交官等等，管理層研究出適合的發展路線，帶領同盟更好的發展，盟友們則擴充資源磨練武將，為上戰場做準備，所有的利益和往來都只存在於玩家與玩家之間。
我曾經就遭遇過這樣的經歷：當時我所在的區有兩個勢力相對較大的同盟，為了更好的擴充資源征服世界，他們決定進行合併，但在合併的過程中，兩邊的盟主經常因為一些很小的問題產生摩擦，而導致兩個盟徹底決裂的導火索，是因為有一個被收服的小盟要求劃分出一定的資源，副盟主不同意，但盟主一意孤行同意了這個條件，副盟主覺得自己的利益遭受了損失，於是帶領一幫兄弟投奔了當時的第二大盟，瞬間局勢扭轉，副盟主掌權對原來的主盟進行攻擊，是我們盟快速變得四分五裂，元氣大傷，最終沒有能夠贏得最後的勝利。
這樣的經歷不僅是歷史的重現，甚至可以代入現代社會，雖然遊戲是以三國為背景，但玩法和內容上的設置卻與現實緊密結合，讓外國人也能從中產生共鳴。
這就是SLG最好玩的地方，以最小的規則實現合縱連橫的策略博弈，使遊戲中的玩家群體永遠都高度保持活躍，享受在遊戲之中。這也是國產遊戲《率土之濱》相對於國外的三國遊戲的突出之處，不僅保留了三國特色和文化底蘊，還與現實結合，更加符合時代的發展。作為三國文化的發源地，相比欣賞和追崇國外製作的三國遊戲，更希望能夠自己做出最好的三國遊戲，製造出一場"文化入侵"。
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