縱觀《闖關東》全集，劇中的攝影師只為朱家照了兩張全家照，而這兩張全家照並不是一時興起的簡單劇情，反而它的出現起到了這部劇在前後劇集銜接上的重要性，也就是說這兩張全家照是整部劇的分水嶺，它將這部劇劃分為了兩個不同的時代和這兩個時代中人物變化的含義。
先用宏觀的角度來看這兩張全家照所代表的含義，第一張全家照是朱家離開放牛溝時所留下農村時代的合影，它的出現代表著朱開山前半生的光輝歲月。不論是朱開山一個人鏢打老果子還是用馬蹄金送金大拿上西天，甚至到最後朱開山吞金逃跑重建朱家，這些都彰顯了他一個人的英雄本色和對一個家庭的責任感，其次也表現了文他娘在沒有丈夫的情況下一個人將三個兒子拉扯大所付出的辛苦。所以說這第一張照片是記錄了朱開山和文他娘作為父母去庇佑自己孩子的偉大事蹟。
那麼第二張照片的合影是朱家從農村時代走向新時代的合影，可以看得出朱開山和文他娘眉宇間多了一些憔悴，面容上少了一些憂愁，雖然年齡已大但他們二老心中還是蠻自豪。畢竟在這第二張照片中老二朱傳文是讓人佩服的團長，老三朱傳傑是赫赫有名的生意人，他們都已經長大成人了自然懂事了很多，所以說此時這個照片是彰顯了朱家孩子報答自己父母養育之恩的一個記錄。
再用微觀的角度去評析，其實這兩張全家照中的人物變化還是很有含義的，我們來分析。首先細看第一張全家照，照片中正面去看人物的站位，左邊是朱傳文和那文，中間是秀兒，最右邊是玉書和傳傑，這張照片中只有秀兒是一副冷漠的眼神而其他人都很開心，畢竟此時的秀兒她心愛的男人並不在自己身邊。
那麼再來看第二張，左邊是傳武和鮮兒中間依舊是秀兒，右邊是那文、傳傑和玉書。此時秀兒的面部明顯是咧著嘴微笑，對比第一張就能看得出來，此時的秀兒是緊緊靠著自己心愛的傳武，她心裡甚是開心。這樣的兩張照片明顯看得出縱然不管秀兒後來是否愛上了一郎，其實傳武在秀兒的心中都是不可剝奪的那一個人。
再者來看這兩張照片中的那文，第一張的那文很開心這個沒有什麼可說的，畢竟那文剛結婚何況丈夫傳文就在身邊。可是細看第二張，傳文已經背叛了自己，可是那文依舊笑得出來，這是為什麼？其實這就是那文隨眾的性格，她不會因為任何傷心事而阻礙了眾人的抉擇，只要大方向是正確的，自己就算在難過也絲毫不會表現在臉上，可以說那文是一個名副其實的女強人。
此外這兩張照片中傳傑和玉書的站位也能從側方位看得出朱開山的心思，兩張照片中傳傑都是站在了最右邊沒有變化，而左邊卻從傳文換成了傳武，其實這就表明在朱開山的心中傳傑是最讓他放心的一個孩子。而從狹隘的角度去分析其實在朱開山的這三個兒子中他最在意的還是傳文和傳武，前者是傳武為了鮮兒離家出走時的不懂事而後者是傳文被利益衝昏頭腦的不懂事，唯獨朱開山最在意的兩個孩子卻屢屢犯錯，可就算自己的孩子大錯特錯，作為父母的朱開山還是會原諒他們，而他的原諒方式就是坐在原位置表現出自己一副嚴肅的臉龐，父愛永遠是偉大且無私的。
當然這兩張照片還都有著共同的一個缺憾，那就是整個朱家從來沒有一次是完整團聚在一起去拍照，其實這表面上看似是缺憾但實則結合劇名來看，它所表達的含義是：人們都要為了生活而闖蕩，既然闖蕩那就必定會聚少離多。這就是兩張照片所帶給觀眾的含義，可以說《闖關東》的成功並非是說說而已，它的每一個細節每一個鏡頭都值得觀眾去推敲，同時也令我內心折服。
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