80年代，影壇掀起一股“溥儀熱”。
李翰祥的《火龍》、陳家林的《末代皇后》、貝託魯奇的《末代皇帝》......
這些電影圍繞著溥儀和他不同時段的妻妾們展開。
這裡要講的這部電影是關於溥儀的第4任——福貴人李玉琴。
《最後一個皇妃》由長春電影製片廠攝製、孫沙導演、李羚與侯天來主演、張笑天編劇（亦是《末代皇后》編劇）。
電影以倒敘的方式講述了李玉琴從15歲被冊封為福貴人直到29歲與溥儀離婚前的故事，著重刻畫了李玉琴不同階段的心理變化。
初入“皇宮”
電影的開場雖然沒用大多的臺詞交代李玉琴的背景，但通過寥寥幾個鏡頭可以看得出她是個很年輕的
學生，只有10幾歲。
詭譎的配樂配合搖動的鏡頭將婚禮拍出了光怪陸離的效果。在鬼氣森森的婚禮場合，李玉琴顯得侷促不安，手足無措。
為了表現她的窮出身，電影也安排了一些諸如“蹲座便器”之類的細節。
她吃飯“吧唧嘴”、行為不注重禮節、“無拘無束”，使得其他皇族對她頗有微詞。
查閱資料得知，李玉琴被冊封為富貴人那年僅15歲。
電影雖然沒有直接強調皇妃的出身背景，但卻用一連串細節展示她的年少稚氣、行為“散漫”。這些細節背後往往體現了人物的家庭背景、所接受的原生家庭教養。
電影很大的一個特色在於溥儀的塑造。
不同於姜文的溥儀側重於夾雜在多重力量下的無奈、對待愛人時的力不從心，亦不同於梁家輝版的溥儀側重於表現接受改造後溥儀的謹小慎微。
本片中溥儀是一個知禮節的貴族、對待皇妃恩威並施、對待日方亦不盲從。侯天來的溥儀相較於其他版溥儀的唯唯諾諾多了幾分“硬氣”。（很有意思的細節是《末代皇后》中溥儀面對皇后更多是無奈與自卑，本片裡面對皇妃則很主動富有控制慾）
天性活潑的她時常吃野草、思念親人時就玩起望遠鏡。（望遠鏡更多的是一種象徵性物件，它是望不到親人的，是李玉琴在封建皇族的家規禁錮下追求外面世界的工具）
皇族的鄙視、皇后的瘋癲病態、偽滿的苟延殘喘、溥儀的半信半疑逐漸使得她內心並無歸屬感。（關於溥儀對她的態度，電影裡也做了詳盡刻畫，他忽冷忽熱、半信半疑。他是喜怒無常的，高興時則讓她唱歌，不高興則拳腳相加、無理取鬧）
很快地，戰敗後溥儀被蘇軍押往遠東。
艱苦度日
回到關內的李玉琴仍舊受到皇族遺老的禁錮，他只得用織衣勉強維持生計。她無力負擔馬靜蘭的醫藥費，情急之下她去尋找溥儀留下的寶物卻發現只是一堆破舊的衣物。
或許是馬靜蘭的死讓她對皇族徹底失去信心，或許是溥儀的”謊言“讓她覺得失去了最後的救命草。她萌生了離婚的想法。
李玉琴最後的哭訴是全片的高潮。
她痛訴從窮苦家庭嫁入皇家以來受到的歧視與白眼。
痛訴為了活命卻因為溥儀皇妃的身份找不到工作。
痛訴忍受了那麼多的苦卻得不到體恤......
電影到這裡便結束，關於他們日後的生活我們也從影視劇中略知一二。
電影攫取了李玉琴15歲到29歲的人生片段，集中反映了”末代皇妃“從嫁入皇族到擺脫”偽娘娘“身份的心路歷程。
我想，李玉琴的離婚無非就是為了生活吧，就如同電影中的臺詞：為了活命。
如果有足夠的財富生存基礎，如果無需漫長的等待，如果有一份可以自給自足的工作，她還會選擇離婚嗎？
下方附上更多經典電影圖文。
閱讀更多 宿夜花 的文章
