花了一下午的時間把《我們與惡的距離》看完了。
如果說第一、二集只是感覺震撼、心塞，第三、四集則完全控制不住自己的情緒，一把鼻涕一把淚地在默默哭泣中度過了。
“華語年度劇王”這個稱號對它來說，言之過早。
但也從另一個側面，說明了其不凡品質。
《我們與惡的距離》由臺灣公視臺和HBO Asia共同出品，臺灣知名女編劇呂蒔媛執筆，其代表作有去年火遍全網的《誰先愛上他的》，以殯葬業為主題的《出境事務所》，各個不凡。
《誰先愛上他的》，豆瓣8.6，好於97%的同性片、96%的喜劇片。
《出境事務所》，豆瓣8.6。
影荒、劇荒的小夥伴都可以碼一下。
演員方面有暌違小熒幕15年之久的賈靜雯、金鐘影帝吳慷仁聯袂主演，還有我們非常熟悉的溫升豪、曾沛慈加盟，陣容十分不錯。
目前豆瓣9.3。
《我們與惡的距離》，故事張力真的太強了。
劇集圍繞一起無差別殺人案展開，受害者家庭 、加害者家庭、法扶律師家庭等各方人物的登場牽扯出了幾個家庭的複雜糾葛和激烈的社會議題。
故事從一出“潑屎門”開始。
剛結束一場庭審辯護，法律扶助律師王赦正站在法院門口接受媒體採訪。
這時，突然有人衝上來提起桶就向他潑過去。
伴隨身上傳出的陣陣惡臭，他才知道那竟是屎.....
被害家屬一邊被拉著後退，一邊大聲咒罵著，
“你這個人渣，為這種人辯護，你還是人嗎你，你良心被狗啃了你，你給我說啊“。
他說的是發生在兩年前臺灣某影院，一場駭人聽聞的殺人案。
電影播放過程中，一個名叫李曉明的男子突然出現，舉起槍就開始無差別殺戮，最終造成9死21傷的慘案。
由於這是一個兒童場，死傷者裡有許多孩子。
開槍之後李曉明並未逃離現場，反而坐等警察上門將他制伏。
這也是臺灣近五年來，發生的死傷最多的無差別殺人案。
（所謂“無差別殺人”，指的是指犯罪嫌疑人和被害人沒有仇怨，隨機選擇作案目標、在作案現場見誰殺誰的殺人案件。
犯罪嫌疑人做案是有預謀的，殺人的手段一般也是有預謀的，只是做案的對象是隨機的。做案的目的一般是報復社會、挑起族群仇殺等。）
兩年來，李曉明一直保持沉默，不做抗訴，拒絕和家人見面，也拒絕做精神鑑定。
而他的家人，也只在案發後露了幾面，從此就人間蒸發。
唯有王赦，還在四處跑動，想讓李曉明一個精神鑑定。
“如果說我希望我的孩子，可以平安快樂的長大，不要遇到有人再做出，類似你犯過的罪，這個答案你滿意嗎？”
甚至他還找到了受害人的父親，一個報社的記者，想讓他做一個李曉明專題。
“我知道（隨機殺人案）每天上演，但我不是上帝，我沒那麼偉大。”
“做人起碼要有良知吧，你要用納稅人的錢養他一輩子嗎？”
劉昭國一口拒絕了他的請求。
“你該不會真的認為殺戮遊戲或是家庭教養的問題，就是李曉明犯案背後的真正原因吧？難道說把他真的給殺了，這一切就會沒事嗎？你內心的傷痛就會撫平嗎？“
”我希望輿論給政府一點壓力，因為這個政府很有可能因為要消除民怨，或是任何政治上的考量，隨時要處死李曉明“。
王赦說到的事件，很容易讓人想到「5·21臺北捷運案」。
2014年5月21日下午，臺北捷運江子翠站發生隨機砍人事件，事件造成4人死亡，21人受傷。犯罪嫌疑人是21歲的東海大學大二男生鄭捷。
警方原本懷疑鄭捷藉酒壯膽行兇，但鄭捷在偵訊時卻一臉鎮靜，強調自己絕對沒有喝酒、也沒有精神疾病，「我只喝了點氣泡水就動手了。」
鄭捷表示，自己從小家境就十分富裕，出入都有父母開百萬名車接送、住的也是板橋地王級豪宅，但他還是覺得人生很空虛、不滿足，「5、6年級開始我就想自殺，可是沒有勇氣，只好透過殺人被判死刑，才能結束我這痛苦的一生。」
也只有在玩有殺人畫面的遊戲，看到遊戲中的角色噴血、被砍，才會感到莫名的興奮快感。
行兇被捕後，許多昔日同窗都感到十分意外，直說鄭捷平常十分搞笑，人緣其實還不差。
因此，沒有人想得通，這樣一個家境優渥，人際關係也不錯，沒有精神疾病，只是喜歡玩暴力遊戲的人，這麼會造成這樣的慘案。
在整個社會喊打喊殺的氛圍中，迫於輿論壓力，鄭捷很快就被執行了死刑。
甚至創下了臺灣司法史上“定案後18天執行、7小時完成審查簽署、只執行1人死刑”的罕見記錄。
然而在鄭捷案後的14個月，臺灣又發生16件恐怖事件。
2015年7月20日晚間，27歲的郭彥君在臺北捷運中山站用水果刀砍傷4人。兩小時後，新北市一名15歲的中學生喊著“我要學鄭捷”又持菜刀砍傷路人。
這些人或多或少都提到了鄭捷，但在這14個月，社會各界都似乎沒有更瞭解鄭捷們.......
能反省到這點，足可見《我們與惡的距離》的深度，以及作為一部劇集所揹負的社會責任感。
而於王赦來說，為這些殺人犯、有著攻擊傾向的精神病人辯護，除了職業使然，更多的還是其對“人人生而平等”信仰的堅持。
“那為什麼我們這些正常人，不願意多用一點心，多用一點我們擁有的能力，去幫助那些生病的人呢？“ “就算是該死的人，他們也該有跟任何人一樣的人權，到底什麼是好人，什麼是壞人？你有標準答案嗎？”
但也因為他總是接這些“該死的人”的案子，為其辯護。網絡上有人說他是“屎尿人渣代言人”。生活中，岳父對他愛搭不理，懷孕的妻子也因為不能理解他的工作而陷入冷戰。
王赦遭遇著愛情事業上的雙危機.....
而報社記者劉昭國的妻子，正是賈靜雯飾演的宋喬安。
兒子去世後，她不斷用工作和酒精麻痺著自己的生活，丈夫的精神出軌更是讓她雪上加霜。
唯一的女兒也和她漸行漸遠。在她第N次爽約，甚至忘掉自己的生日後，年幼的女兒說，“你為什麼不跟劉天彥一起死掉算了“。
寫稿的時候，突然又想到一個細節。
哥哥天彥是在母親節前一天去世的，這個日子成了喬安生命中的不可承受之殤。女兒卻偏偏在這天送上賀卡，寫道：
我知道你不愛我，如果哥哥還在，你應該會比較開心吧～ 母親節快樂。
也許是真情流露，也許是帶有報復性的暗示。無論如何，足以見這對母女間的情感隔閡有多大了。
其實她也有想和女兒好好相處，想早點下班陪女兒，想晚上陪她睡覺，想彌補自己的過失。甚至在聯絡不到她的時候，驚慌失措得彷彿靈魂都丟了一半。
無論再怎麼努力，喬安卻始終做不到一個完美媽媽的模樣。
她總是帶著一種負罪感。
如果在影院自己不接那個工作電話多好，如果自己打完電話不喝那杯咖啡多好。這樣就算自己趕不及阻止這場悲劇的發生，至少還能和兒子一起死。
在丈夫和女兒心中，自己還會是那個可愛溫柔的媽媽。不會是如今這狼狽，讓人生厭的模樣。
可這世上，從來沒有時光機，沒有任意門，也沒有後悔藥。
無力的不止喬安，還有李大芝一家。
一夜之間，哥哥就成了惡貫滿盈的殺人兇手，這對他們來說，打擊不可謂不大。
不能找李曉明報仇，憤怒的家屬和各界人士就把怨氣撒在這一家人身上。
一家人滿懷歉意去道歉。可看著遺照上那麼年輕的面孔，看著那麼多悲傷的臉龐，李爸爸連哭帶罵，無力地敲擊著桌子。
“我真的沒有辦法，這麼多的人，我們要怎麼道歉，我們要怎麼賠償？”
他們跪著向社會大眾道歉，向被害家庭道歉，
卻被記者說，你們這麼做是不是背後有人指點？
從另一個角度講，我們又何嘗不是加害者，他們又何嘗不是受害者？
為躲避人群，他們盤掉了家裡的店，帶女兒改換了名字，讓她重新生活。畢竟兩個人死，總比三個人死的好。
老兩口來到偏僻的老家，整天帶著口罩示人。爸爸一天到晚沉溺在酒精中，全家就靠媽媽做些小吃生意勉強為生。
印象最深的是王赦找到李媽媽，想通過她讓李曉明開口時，媽媽的一段自白。
“我一天睡不到兩個小時，我一直在想，到底是哪裡我把小孩教壞了。我家就在麵攤後面，小孩喜歡躲在自己房間，媽媽要管嗎？不是說要給孩子獨立自我，成長的空間嗎？說他爸爸喝酒，他喝酒也都是在處理街坊鄰居的事情，去爭取大家應有的權利。
是我們太自私？太忙？都沒有時間跟小孩說話聊天，才會教出這種變態？才會教出這種變態殺人犯嗎？全天下沒有一個爸爸媽媽，要花個二十年，去養一個殺人犯！”
疼惜與憤怒交織著，體現出一位殺人犯母親複雜的心境。
讓人每看一遍都哭成狗......
而女兒大芝呢？看似換名過上了新生活，可她也無時無刻不處在恐慌中。哥哥殺掉的孩子，他的媽媽竟成了自己的上司。也擔心著老家的父母，身體是否康健？為什麼他們一直不回自己的電話？
爸爸媽媽會笑了嗎？那些受害者的家屬走出悲傷會笑了嗎？那自己又有什麼資格笑呢？
悲傷的情緒始終縈繞在每個人心間。
正如導演林君陽在記者會上說的：“拍這個故事的初衷，是想撕掉標籤。我們沒有定義誰是惡、誰是善，想認同誰，由觀眾自己決定。”
善惡從來沒有那麼簡單。
以精神病院的康復之家落地社區為例。
站在道德制高點上，我們大可以說“他們只是生病了，給他們一個機會好嗎？“，“接受精神方面治療也不是說這人就會滿街攻擊人”，但真要讓它搬到你家旁邊當鄰居，你就會全身抗議，讓孩子躲遠點。
有人進到幼兒園，把孩子單獨鎖在教室。還未查清楚真相，就會有人說這肯定是康復之家跑出來的精神病做的。
事實上，你的心直口快，除了造成人群恐慌實際根本沒什麼用。
哎，臺劇早已從那些傻白甜的偶像劇中跳脫出來，題材越發犀利深刻。
而我們卻仍舊在各種家長裡短、翻拍改編中徘徊打轉，什麼時候才會有這樣揭露現實，引人深思的作品出現.....哎，國產劇加油吧！
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