今年以來評分最高的華語劇，是一個有點陌生的題材：隨機殺人。
“隨機殺人”，也叫“無差別殺人”，是指沒有特定下手目標，隨機挑選被害人的殺人事件。這種案件近年來頻出。
這部劇叫《我們與惡的距離》，由HBO和臺灣公視聯合推出。
賈靜雯、吳慷仁主演。豆瓣評分9.4。
臺灣近年來出了不少回應社會現實的劇集。比如臺灣公視和Netflix合作的《你的孩子不是你的孩子》，被稱為中文版《黑鏡》，帶動了民間對家庭與教育的討論。
輿論對隨機殺人案的討論，通常聚焦於譴責兇手的罪惡，和同情遇害者的不幸。
這部劇則把視角拉到更廣，展示了案件發生後，受害人、兇手和辯護律師三個家庭遭受的傷害。而在另一些關係裡，受害者卻可能是加害人，批判者又是新的施暴者……
在該劇的官方臉書主頁上，有不少觀眾留言說：這部劇會讓他們在面對社會案件時，多從不同角度看待問題。
01
一場未曾張揚的謀殺案
故事從一則新聞報道開始：殺人犯李曉明被判死刑。
兩年前，他闖入一家影院，對觀眾隨機開槍，造成9死12傷。
在這場兇案裡，喬安失去了兒子。
喬安一直不能原諒自己，她恨自己當時沒有擋在兒子身前。
案發那天，她帶兒子去看電影，中途離席打電話，再回去時，兒子已遭不測。
自那以後，喬安徹底變成了另外一個人：
用工作躲避傷痕的辦公室裡的“暴君”。
兇手家人的生活也被徹底破壞。
原本，李家父母開著一家小麵館過生活，女兒曉文是新聞系優秀學生，即將畢業。
出事後，一家人的身份被媒體曝光。
兇手家人在媒體面前下跪致歉後，受到的拷問
每天都有人去他們家敲窗戶砸門。
他們只能關掉小店，搬到農村隱姓埋名，曉文也輟學在家荒度時日。
02
受害人，成了加害人
隨著時間的推移，喬安的丈夫和女兒都在漸漸走出悲傷。
但此時，喬安成了他們最大的痛苦來源。
兒子死後，喬安再也沒有對家人露出過笑容。
她拒絕從失子的痛苦中走出來，也不允許其他人走出來。
丈夫無法忍受無休止的爭吵，搬了出去。
冷冰冰的家庭讓女兒渴望從別處尋求溫暖。
面對女兒的早戀傾向，喬安的解決方案簡單粗暴。
女兒非常委屈。
在給喬安的母親節賀卡上，女兒說：
“我知道你不愛我，如果哥哥還在，你應該會比較開心吧。”
她覺得，媽媽把所有的愛都給了離世的哥哥……
這部劇高明的地方，就在於它把兇殺案視為一個偶然闖入的罪惡，然後裹挾著不同的人，在人性的旋渦裡顛沛流離。
受害人成了加害人，被罪犯奪走兒子的母親，卻可能親手“失去”女兒。
善良和罪惡，關愛和暴力，一線之隔。
“拍這個故事的初衷，是想撕掉標籤。我們沒有定義誰是惡、誰是善，想認同誰，由觀眾自己決定。”
該劇的主創在接受採訪時說。
這種想讓觀眾打破“善/惡”刻板印象的努力，在講述兇手家人故事時更為明顯。
03
揹負秘密的孤家寡人
在哥哥犯案後，曉文在家虛度了兩年。
媽媽不想讓曉文就這麼渾渾噩噩地過下去，帶著曉文去改名“李大芝”。
媽媽以為，有了這層新身份，女兒就可以割斷與“殺人犯李曉明”的一切關聯，重新開始新的生活。
剛改完名，媽媽就把大芝趕出了家門。
“不要再跟我們聯繫了，你想幹什麼就去幹什麼。別人如果問起來，你就說我們都出車禍死了。”
媽媽的初心，當然是為了大芝好，然而卻給大芝造成了很大傷害。
大芝在臺北遇到了喬安，喬安是她的頂頭上司。
與“暴君”喬安朝夕相處，大芝時刻被提醒著，她的哥哥曾幹過什麼……
她需要一個傾訴的對象，又不能相信任何新交的朋友。
她常常給母親發短信，卻收不到回覆。
她想傾訴為喬安工作的慌亂；
想釋放對哥哥將死的恐懼；
還想在母親節當天，傳達對媽媽的愛意。
但發出的信息永遠石沉大海，撥出的電話永遠無人接聽。
她成了偌大都市中，一個揹負著巨大秘密的孤家寡人。
她失去了所有的家人，就像母親編造的謊言那樣。
雖然一直躲避，在李曉明被執行死刑後，全家人還是想去殯儀館見一面，卻因此又被媒體圍堵上了。
他們再次赤裸裸地暴露在公眾視野中……
就是這樣，這部劇在故事主線外，還見縫插針地呈現了媒體追逐流量的誇張表達、對精神病患這類少數群體的汙名化、原生家庭的傷害，等等。 信息密度很大。
比如，因為要建收容精神病患的“康復之家”，引發社區居民的不滿。
他們擔心因此影響小孩的安全，或是導致房產貶值。
而後來，當幼兒園發生了不明緣由的劫持案後，人們的第一反應就指向了“康復之家”的精神病患。
類似的偏見和不寬容，難道不正在滋生和蘊積著惡嗎？
一個很有意思的處理是：
《我們與惡的距離》的每一集，都以網民的評論作為開場。
這些評論裡，有理性的反問，也有暴力的攻擊，泥石俱下。
04
袒露脆弱後的和解
無論大環境如何，兩個家庭先要去彌合他們自己的創傷。
喬安和丈夫還是見了面，在激烈的爭吵中突然說起兒子……
她終於把自己的脆弱，暴露在了最親密的人面前：
原來，兩年多來，她一直以為丈夫怨恨她保護兒子不周，此時才發現，其實只是自己的誤會。
在兇手家庭那邊，在女兒大芝躲起來後，
媽媽也開始後悔當初與她斷絕聯繫的方式——雖然是為了她好，但這種愛的方式，未免太過殘忍。
母女重聚後，除了表達對彼此的歉意，
也分享了最後與曉明相處的回憶。
也許，多給他一點陪伴，多聽聽他的想法，就不會發生這樣的事了……
但也只能是“也許”了。
媽媽終於摘下了口罩，她決定去向受害者家屬們當面道歉，不論能不能被原諒。
05
理想與家庭，不能兩全嗎？
劇中最意味深長、也最有爭議的人物設定，是為兇手辯護的律師王赦。
他有著不被理解的職業理想：長期為隨機殺人案犯辯護。
他想借此弄清，一個普通人，是怎麼一步步變成窮兇極惡的殺人犯。
他相信，單單依靠死刑，是不能阻止類似案件發生的。只有瞭解了殺人心理的成因，才能防患於未然。
但在大眾眼中，他只是一個沒有良心的壞律師。
他的家人因此常常遭受陌生人的騷擾，妻子害怕得不行。
女兒也在幼兒園內遭到劫持。
但王赦沒太把這些事放在心上……
妻子跟他攤牌，不想再過以前那種擔驚受怕的日子，也不希望王赦再為這些“精神病”辯護。
王赦沒有答應。
王赦的執拗有其原因：他的家庭背景，與那些殺人案犯頗為相似。
他3歲時就被母親丟給孤兒院，與其他沒有父母的孩子一起長大。
讀中學時，他差點跑去參加幫派火併。
在那次火併中，他的朋友有的死了，有的進了監獄。
他知道，自己離成為一個殺人犯，只有一步之遙。
他相信，沒有人生來就是罪犯，每個人都有成為暴徒的可能。
這讓他十分堅定地想去探索：
是哪些因素的影響，讓一個人從遵紀守法的公民，變成喪心病狂的暴徒。
像他妻子這樣的很多人，都不想去了解兇手犯案的動機。
他們只想把兇手抓起來，槍斃了。
可是這樣有用嗎？還會出現下一個“李曉明”。
王赦的形象有一些爭議，有人認為他是一個太過理想主義的“聖母”。
但其實，他的設定很容易讓人聯想到臺灣現實中一個“隨機殺人案”受害者的母親。
在群情激憤要處死兇手時，她卻不同意。
“與其立即處死一個罪犯，不如好好了解這個人，是怎麼一步步走向犯罪的。”
“他們在想什麼？
為什麼家庭、學校、親人、朋友、社會，沒能接住他？
我們要如何改善、預防？
我們能做的，難道只有繼續讓這樣的事情發生？
我們能做的，難道只有繼續速速執行死刑？ ”
這位母親藉助媒體問道。她的觀點當時在臺灣也引發了很大的爭議。
《我們與惡的距離》提供了很多值得思考的議題：善與惡的標準，人性的複雜與掙扎，甚至是死刑應否廢除……
但這些還不是創作團隊最重要的初衷。
導演林君陽說，他要講的不是“惡”，而是“我們”。他很遺憾，大家的目光都被“惡”吸引了。
編劇呂蒔媛也說，她不喜歡這個劇名，一直想找出一個更溫柔一點的替代品。她曾想過把劇名改成《巴別塔》，因為擔心觀眾難以理解其深意，最後沒有采用
“這個劇名批判性太強。英文譯名《The World Between Us》,更貼近我的想法。”
她比較關心的，是那些陷在風暴中心的人，要如何繼續生活？
他們是不是可以互相溝通、互相體諒？
是不是可以停止對彼此的傷害？
能不能繼續談夢想，該把自己的希望放在哪裡？
就像評分所顯示的，這部劇受到了廣泛的肯定，不少人表示因此思考了很多。
但它也引起了一些爭議，比如有的觀點認為惡是分等級的——這部劇看似是理解人性複雜， 實際上是一種偽善，是對極端惡的縱容。
你怎麼看呢？
https://m.ltn.com.tw/news/culture/paper/1279600
https://www.taisounds.com/w/TaiSounds/society_19032513411836043?fbclid=IwAR1nM1jKTHNhRAZFD3KgaNFZ_JcRwBxpa-q655bLtszVqu3odq_B3IcMRxw
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