他是外鄉人
在寧海生活近半載
他用一隻畫筆
繪出寧海日新月異、春夏秋冬
把城鄉發展印跡“搬入”畫中
恰是寧海視覺紀事和筆墨年華
先一睹為快
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古城今日
滄海桑田
望府茶山
伍山石窟
港灣明珠
古樹人家
近50年筆耕不輟
他就是朱開益
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朱開益
浙江省美術家協會會員，1945年出生，畢業於浙江美術學院（現中國美術學院），長期從事群眾文化工作，出版了《江南民間木雕藝術圖集》《意寫寧海》《髟牆無語》等畫冊。
他堅持畫圖不做“背時人”
也感慨寧海文化事業迎來新時代
今天，
聽朱開益講述作品背後的故事
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我常以中國畫寫意的形式，描繪所見所聞、所思所想，於日常生活中發現美，並把它畫成畫，諸如城市一角、古村院落、山海秀色。這些年來，寧波和寧海發展日新月異，我每天筆耕不輟，把城鄉發展印跡“搬入”畫中。
畫圖不做“背時人”
1971年，我被分配到寧海縣文化館，從事群眾美術、書法方面的工作。剛到寧海的時候，我被這裡的秀美風光深深吸引。那時基礎設施建設還沒跟上，縣城還未通自來水，石蛋鋪成的街道上畜禽糞便隨處可見，按現在的標準來說，就是“髒亂差”。
我老家在餘姚。以前，從寧海去餘姚，走甬臨線再到寧波轉乘，路面鋪的是沙石，車子跑起來一路塵土飛揚，一趟下來“滿頭白髮”，時間近一天。如今，有了高鐵、高速公路，去餘姚一個小時就到了。有感於此，2015年的時候，我畫了一幅《交通樞紐》。
老灶頭
我從潘天壽的美術論文集《聽天閣談藝錄》中感悟到，畫者要沉下心來，感受生活。畫要有新意，就不能違背時代潮流。由於工作原因，我經常下鄉配合工作隊開展工作，和農民同吃同住，一起勞作。因此，一直在走，一直在畫，跑遍了寧海的鄉鎮村落，看到感興趣的事物，就在速寫本上記錄下來，回家再慢慢揣摩，進行創作。
來到寧海近50年，畫了多少自己數不過來，大多數畫作是農村題材，來源於基層，每幅畫都有一個故事，不知不覺積累了許多關於農村發展變遷的素材。在一幅名為《閒置》的畫裡，我畫了山民家中的一根屋柱，屋柱上懸掛著一把柴刀。柴刀曾是山鄉村民必備的農具之一。現在村裡家家戶戶用上了液化氣，方便節能。村民不用上山砍柴了，柴刀掛起來了，山林得到了保護，林木鬱鬱蔥蔥。桑洲是我常去的一個地方，這些年大變樣了。我畫了一幅《農家後門口》，描繪的是桑洲南嶺村一民宿的後門，廢棄的石磨、石槽、舊瓦罐被利用起來，種上了花草，配上古色古香的民宿，頗有野趣。
文化事業迎來新時代
因美術人才的缺失，1980年，寧海縣文化館辦起了較為正規的美術培訓班。那時大家生活條件不好，館裡還給農村來的學生髮放補貼。我負責輔導素描、色彩，吸引了許多繪畫愛好者來學習。經過培訓，很多人考上了專業的美術院校，其中就有葛曉弘、華海鏡、王琛、陳龍等一批現在較為知名的畫家。當時時興農民畫，輔導學生的農民畫作品還獲得了省市大獎。
寧海是潘天壽的故鄉，喜歡畫畫、有一定基礎的人不在少數。隨著美術培訓和教育的正規化，一批又一批的書畫人才得以成長。但在那個時候，學校專業美術教師是空白，我和美術教研員吳昌卿經常商量，希望通過共同努力，讓每所中小學校都有美術教師。2006年，寧海開始在潘天壽小學、潘天壽中學、寧海知恩中學開設美術特色班。第二年又成立潘天壽藝術幼兒園，打造從幼兒園、小學、初中到高中一條龍的美術特色教育體系。這些年，寧海美術教育成績斐然，每年有10來名學生進入中央美院、中國美院等高等院校深造。
十里紅妝文化園
在文化界耕耘多年，我始終關注寧海文化事業發展。退休前，我當過一屆寧海縣人大代表和兩屆寧海縣政協委員，提交了一些建議提案。我欣喜地看到，寧海大力推進文化強縣建設，文化基礎設施日趨完善，群眾文化日益繁榮，獲得了“中國婚嫁文化之鄉”“全國古戲臺文化之鄉”“中國古村落文化遺產研究基地”“中華詩詞之鄉”等國字號榮譽。目前，縣內有1個國家一級圖書館，1個國家一級文化館，還有潘天壽故居等3家國有主題性博物館和寧海十里紅妝博物館、寧海東方藝術博物館等8家非國有博物館。鄉鎮街道建起了文化禮堂、圖書分館、流動圖書站、農家書屋。城市文化綜合體——潘天壽藝術中心、文化中心也於去年10月開工，不久將建成投入使用。日久他鄉即故鄉，作為生活在寧海近50年的一位畫家，我為寧海的今天感到自豪。
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