中國古代是一個男權社會，可依然誕生了許多才華橫溢的女子，她們秉絕世才華，在男子的世界裡譜出絕唱，她們將才情融入詩詞，流芳千古，令人敬佩。
清代畫家李堅繪《文姬思漢圖》
蔡文姬
《悲憤詩·其一》(節選)【漢】蔡文姬
漢季失權柄，董卓亂天常。志欲圖篡弒，先害諸賢良。
逼迫遷舊邦，擁主以自強。海內興義師，欲共討不祥。
卓眾來東下，金甲耀日光。平土人脆弱，來兵皆胡羌。
獵野圍城邑，所向悉破亡。斬截無孑遺，屍骸相撐拒。
馬邊懸男頭，馬後載婦女。長驅西入關，迥路險且阻。
還顧邈冥冥，肝脾為爛腐。所略有萬計，不得令屯聚。
或有骨肉俱，欲言不敢語。失意機微間，輒言斃降虜。
要當以亭刃，我曹不活汝。豈復惜性命，不堪其詈罵。
或便加棰杖，毒痛參並下。旦則號泣行，夜則悲吟坐。
欲死不能得，欲生無一可。彼蒼者何辜，乃遭此厄禍。
蔡琰，字文姬，又字昭姬 。同時擅長文學、音樂、書法。《隋書·經籍志》著錄有《蔡文姬集》一卷，但已經失傳。現在能看到的蔡文姬作品只有《悲憤詩》二首和《胡笳十八拍》。歷史上記載蔡琰的事蹟並不多，但"文姬歸漢"的故事卻在歷朝歷代被廣為流傳。
《悲憤詩》(其一)是我國詩史上文人創作的第一首自傳體的五言長篇敘事詩。全詩一百零八句，計五百四十字，它真實而生動地描繪了詩人在漢末大動亂中的悲慘遭遇，也寫出了被掠人民的血和淚，是漢末社會動亂和人民苦難生活的實錄，具有史詩的規模和悲劇的色彩。詩人的悲憤，具有一定的典型意義，它是受難者對悲劇製造者的血淚控訴。字字是血，句句是淚。
魚玄機
《贈鄰女》【唐】魚玄機
羞日遮羅袖，愁春懶起妝。易求無價寶，難得有情郎。
枕上潛垂淚，花間暗斷腸。自能窺宋玉，何必恨王昌?
魚玄機，晚唐詩人，初名魚幼微，字蕙蘭。與文學家溫庭筠為忘年交，唱和甚多。魚玄機性聰慧，有才思，好讀書，尤工詩。
魚玄機與李冶、薛濤、劉採春並稱唐代四大女詩人。其詩作現存五十首，收於《全唐詩》。有《魚玄機集》一卷。其事蹟見《唐才子傳》等書。
此詩以無價寶比有情郎，闡述了女子對愛情的重視和追求;以易求反襯難得，訴說了愛情追求的艱難與痛苦。詩人以自己切身的生活經驗得出痛苦的結論，喊出被侮辱被損害婦女的苦悶心聲，這是對封建社會中婦女普遍遭受婚姻不幸的高度概括。全詩格調哀婉，含蘊深刻。
薛濤
《春望詞》【唐】薛濤
花開不同賞，花落不同悲。欲問相思處，花開花落時。
攬草結同心，將以遺知音。春愁正斷絕，春鳥復哀吟。
風花日將老，佳期猶渺渺。不結同心人，空結同心草。
那堪花滿枝，翻作兩相思。玉箸垂朝鏡，春風知不知。
薛濤是一個帶有傳奇色彩的唐代女詩人，字洪度。16歲入樂籍，與韋皋，元稹有過戀情，戀愛期間，薛濤自己製作桃紅色小箋用來寫詩，後人仿製，稱"薛濤箋"。
薛濤與劉採春，魚玄機，李冶，並稱唐朝四大女詩人
卓文君、薛濤、花蕊夫人、黃娥並稱蜀中四大才女
這首《春望詞》是她的傳世名作，是一首五言古體詩，以四首聯章形式，抒寫眺望春景，卻心生複雜愁情，詩句融情於景，開頭四句描繪花開花落之景，抒發相思之情。春光易逝，知己難求，歲月不斷流逝讓薛濤十分傷懷，“結同心”的夢破滅了，知己難求，佳期渺渺，何其痛苦，表達了詩人傷春之感相思之情。
劉採春
《囉嗊曲六首》【唐】劉採春
其一
不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經歲又經年。
其二
借問東園柳，枯來得幾年。自無枝葉分，莫恐太陽偏。
其三
莫作商人婦，金釵當卜錢。朝朝江口望，錯認幾人船。
其四
那年離別日，只道住桐廬。桐廬人不見，今得廣州書。
其五
昨日勝今日，今年老去年。黃河清有日，白髮黑無緣。
其六
昨日北風寒，牽船浦裡安。潮來打纜斷，搖櫓始知難。
劉採春被譽為“古代的鄧麗君”，她擅長參軍戲，又會唱歌，深受元稹的賞識，說她"言辭雅措風流足，舉止低迴秀媚多。"在當時是一名很有影響的女藝人。她的《曲》有一百二十首，足見她在當時受歡迎的程度。
《囉嗊曲六首》是一組唐詩，載於《全唐詩》，以劉採春為作者。這六首詩以商人婦為抒情主人公，描寫了妻子因丈夫外出久而不歸而在家中天天思念的情形。這類詩是當時民間流行的小唱，有濃厚的民間氣息。在寫法上，這組詩直敘其事，直表其意，直抒其情，語言通俗，不事雕琢，純用白描，而刻畫人物形象極為傳神。潘德輿在《養一齋詩話》中稱之為"天下之奇作"。
李冶
《八至》【唐】李冶
至近至遠東西，至深至淺清溪。
至高至明日月，至親至疏夫妻。
李冶在唐代是享有盛譽的女詩人，字季蘭(《太平廣記》中作"秀蘭")，後為女道士，劉長卿稱她為“女中詩豪”。李冶生性浪漫，善彈琴，工格律，與陸羽和僧皎然都交好。
李冶詩以五言擅長，多酬贈譴懷之作，《唐詩紀事》卷七八有云:"劉長卿謂季蘭為女中詩豪。"宋人陳振孫《直齋書錄解題》著錄《李季蘭集》一卷，今已失傳，僅存詩十六首。
李冶與薛濤、魚玄機、劉採春並稱"唐代四大女詩人"。
此詩首字"至"字在詩中反覆出現八次，故題名"八至"。從內容上說，全詩四句，說的都是淺顯而至真的道理，具有深刻的辯證法，富有哲理意味。從結構上說，作者設置了層雲疊嶂，前三句只是個過場，主要是為了引出最後一句"至親至疏夫妻"，專在針砭世情，極為冷峻。
李清照
《醉花陰》【宋】李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
李清照，宋代女詞人，號易安居士，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。 所作詞前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
《醉花陰》是作者婚後所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘托了一種淒涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。上片詠節令，寫別愁；下片寫賞菊情景。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環境和人物內心的情緒融和交織。尤其是結尾三句，用黃花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有盡而意無窮，歷來廣為傳誦。
朱淑真
《謁金門·春半》【宋】朱淑真
春已半，觸目此情無限。
十二闌干閒倚遍，愁來天不管。
好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。
滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。
朱淑真是和李清照齊名的宋代才女，號幽棲居士，南宋著名女詞人，是唐宋以來留存作品最豐盛的女作家之一。朱淑真的詞作情致纏綿、文詞清婉，由於生活的不如意，後期的她多有愁悶之詞。現存《斷腸詩集》、《斷腸詞》傳世，是劫後餘篇。
《謁金門·春半》是一首寫閨中春愁的小詞，上片寫仲春時節，眼前景色，觸目生愁。雖“十二欄干倚遍”，也無法排遣春愁。下片寫閨中人在這風和日暖的大好春光中，想起了自己所懷念的人，不禁愁緒萬端，感到還不如成雙成對的鳥兒，因此不願再看見滿院落花和斷腸芳草。通篇哀婉細膩，愁思無限。
嚴蕊
《卜算子》【宋】嚴蕊
不是愛風塵，似被前緣誤。
花落花開自有時，總賴東君主。
去也終須去，住也如何住!
若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
嚴蕊是南宋中期的女詩人，原姓周，字幼芳，出身低微，自小習樂禮詩書，後淪為台州營妓，改嚴蕊藝名。她善操琴、弈棋、歌舞、絲竹、書畫，學識通曉古今，詩詞語意清新，四方聞名，有不遠千里慕名相訪。
這首《卜算子》頗有來歷。南宋淳熙九年，浙東常平使朱熹巡行臺州，因唐仲友的永康學派反對朱熹的理學，朱熹連上六疏彈劾唐仲友，其中第三、第四狀論及唐與嚴蕊風化之罪，下令黃岩通判抓捕嚴蕊，關押在臺州和紹興，施以鞭笞，逼其招供。嚴說："身為賤妓，縱合與太守有濫，科亦不至死；然是非真偽，豈可妄言以汙士大夫，雖死不可誣也。"此事朝野議論，震動孝宗。後朱熹改官，嶽霖任提點刑獄，釋放嚴蕊，問其歸宿。嚴蕊這首《卜算子》由此而來。
自己淪落風塵非自己所願，都是命運使然。各人有各人的命運，都無法自我掌握。該走的還是要走，如果將來山花插滿頭，不要問我去向哪裡？通過描寫在長官面前陳述衷曲的詞，表達了不卑不亢、婉轉明確的意願。這抒發了自己的無奈之情。
樂婉
《卜算子·答施》【宋】樂婉
相思似海深，舊事如天遠。
淚滴千千萬萬行，更使人愁腸斷。
要見無因見，了拼終難拼。
若是前生未有緣，待重結、來生願。
樂婉是宋代人，是杭州妓，施酒監十分喜歡她。施酒監曾經贈給她一首詞，樂婉便回了他這首《卜算子·答施》。收錄於《花草粹編》卷二自《古今詞話》。如今，我們對樂婉這位女子知之甚少，可通過這首詩依然可以看出這是一位聰慧靈巧的女子，對於感情她十分痴情。
樂婉與施酒監兩情相悅卻不能廝守在一起，臨別之際寫詞相贈。
從詞中所流露的感情來看，此一別不僅是遠別，而且可能是訣別，因此不同於尋常別離之作。樂婉此詞直抒胸臆，明白如話，正是以"我手寫我心"，甚至有可能乾脆就是直接唱出口的。詞中表達了她與戀人分別的痛苦和內心真摯深切的感情。
賀雙卿
《望江南》【清】賀雙卿
春不見，尋過野橋西。
染夢淡紅欺粉蝶，鎖愁濃綠騙黃鸝，幽恨莫重提。
人不見，相見是還非?
拜月有香空惹袖，惜花無淚可沾衣，山遠夕陽低。
賀雙卿，清代女詞人，初名卿卿，一名莊青，字秋碧，為家中第二個女兒，故名雙卿。被譽為“清代第一女詞人”、“清代李清照”。
賀雙卿自幼天資聰穎，靈慧超人，七歲時就開始獨自一人跑到離家不遠的書館聽先生講課，十餘歲就做得一手精巧的女紅。長到二八歲時，容貌秀美絕倫，令人"驚為神女"。只可惜“紅顏薄命”，她所嫁非人，每天要承擔沉重的家務和農活，還要受到婆婆和丈夫的叱責，人生十分悲苦。
《望江南》是女詞人傷春懷舊之作。全詞籠罩在淒冷欲絕的感情基調中，透露出滿腔的幽恨，全詞表情細膩婉轉，悽惻動人，不雕飾，憑自己感受，似從心底流出。
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