解讀春秋

俗言“文無第一”，要評定宋詞第一人，那是找批！

蘇東坡開豪放之先河，一首“大江東處”唱出了多少男兒的氣勢，稱得上宋詞第一吧？

有人就講了，辛棄疾一生抗金，寫下了多少歌詠祖國的雄邁之詞，他的“千古江山”同樣豪情萬丈，他才是宋詞第一人。

不，李清照一介女流，在“女子無才便是德”的封建社會，能寫下如此多優美的詞，更難能可貴。一首“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”，連用七疊詞，襯托出其孤戚之情，宋詞第一應為她。

然而，我卻想選柳永作為宋詞第一人。為何？因奉旨填詞、以詞為業，靠此養活自己的，宋朝除了柳三變還有誰？其“有井水處皆有柳詞”可見在當時多受歡迎，多有市場！

可嘆他生不逢時，如柳永生在當今社會，以他的才華，隨隨便便寫幾首，便會迷倒一大片，如其來頭條，不是自媒體第一人嗎？其著作權、出版費不知有多少？

所以，雖然我最喜蘇詞，但我更佩服柳三變，暫且讓我選他為“宋詞第一”吧。

另附柳詞一首，以謝諸君：

蝶戀花

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

瑰谷清風

評定方向：技巧+人文深度+發展貢獻。

• “詞”這一詩歌體裁在宋代是最完整，因為它還保有最基礎的聲樂特質，因此，我們在考慮技巧的時候不得不加上音律技巧這一屬性。
  

• 文學藝術是技巧和情感、思辨等人文深度的綜合體現，二者缺一不可

• 在技術層面之外，我們應該還要考慮到作者對詞體的推動貢獻。

• 宋詞第一人評價不了，這裡只能評價詞人的階層定位

• 蓋因宋代詞作者數類繁多，僅評價A~S級選手。

A級選手

A-：晏殊、歐陽修

• 晏殊和歐陽修都是北宋開代詞人，但限於時代的進度，不管在人文深度和技巧風格都沒能超脫五代馮延巳的窠臼，大多數內容皆是在富貴平生、閒愁淡恨中打轉，甚至晏殊、歐陽修、馮延巳三者的詞作已經達到了可以互入詞集的地步；其次，晏殊、歐陽修也並未形成獨特體系、理論支持。
  

A：賀鑄、張炎、王沂孫、張炎、史達祖、周密、蔣捷

• 賀鑄長短詞的藝術造詣深厚，且風格多變，能填的起《六州歌頭》也填的起《青玉案》，但賀鑄缺少獨特的人文氣質，駁雜豐富而未進階出個人特質，止步A級
  

• 張炎、王沂孫、蔣捷、周密為宋末四大家，彼時獨特的環境賦予詞人們能有更深的思想高度，同時代不好比，但從詞學發展之中，張、王是四家中對清代詞壇影響最大人物，而周密、蔣捷在詞體發展中，還有點“劍走偏鋒”的意思，雖然特出，但在詞史上的地位不如張、王。
  
  
• 史達祖是個嚴重被大眾低估的選手，尤其是被《人間詞話》嚴重低估，史達祖嚴格意義上是整個宋代對於詠物詞造詣最高，也是筆法最細膩的選手。但同代之間被姜夔、吳文英超了半頭，同樣的，對詞學的發展貢獻也不夠，所以屈居A級
  

A+：晏小山、秦觀、柳永、李清照、

• 晏小山是北宋詞壇中小令的集大成者，同時風格在晏殊、歐陽修等北宋詞家中是最為突出、也是最為完善的，雖然依然限於詞體的束縛，但足以稱得上宋詞發展中的節點，故定為A+級選手；
  

• 秦觀和柳永風格差近，算起來秦觀的整體水平還要略高於柳永（柳永給歌姬寫的口水詞過多，拉低了平均分），但柳永對於宋詞有“變舊曲成新聲”的功績，此消彼長，所以秦觀和柳永同位A+級選手，屬於雅詞中“陽春白雪”和“下里巴人”的分屬。
  
• 李清照是宋代影響力最大的女詞人。兼顧創作和理論的大佬，第一次從詞的形制上定位了“詞別是一家”，頗具有時代意義，所以也為A+級選手
  
  

S級選手

S-：姜夔、吳文英、蘇軾

如果在整個文學史的地位上看，蘇軾是遠大於姜夔、吳文英的。但就詞本身而言，蘇軾只能位列A+級選手，因為蘇軾的個人境界遠大於詞學境界，在詞學的技術技巧（任何文體都是）上，蘇軾並不特出，純粹的內功壓制；但鑑於蘇軾有拓展詞題材的貢獻在裡頭，故推為S-選手

• 姜夔、吳文英二人在大眾面前可能比較陌生，但他二位在詞學史上的地位足以坐五望三，二者詞風特例，又都是音律大家，是籠蓋了整個清代詞壇的絕對巨擘，也是雅詞體系中左右護法。但因為二者還是頗有瑕疵，姜夔詞風疏冷而偶見支離；吳文英詞風靡麗而偶見晦澀，故為S-選手
  

S級選手：周邦彥、辛棄疾

• 周邦彥，詞中老杜，雅詞體系中的絕對BOSS，詞發展到周邦彥的時代，才有對章法、字詞有絕對的規範，大家才知道什麼是雅詞的正宗，雅詞原來是這麼寫的。甚至於籠蓋清代詞壇的吳文英、姜夔的風格都是從周邦彥手中選一支流而繁衍下去的。李清照有《詞論》臧否宋代所有詞人，唯一不敢談的就是周邦彥。

  
  

• 辛棄疾，宋詞中唯一接近S+的選手
  

無聊到巔峰

宋代是中國詞文化大繁榮時期，婉約派和豪放派並存，傑出詞人

燦若星漢，你的認知中，誰是第一人？

我的回答是：當仁不讓，宋詞第一人，非辛棄疾莫屬。個人觀點，理由如下——：

辛棄疾，字幼安，號稼軒，今山東濟南人，南宋著名詞人。他出生時，家鄉已被金人佔領，在淪陷區度過青少年時期，他自幼喪父。

祖父辛贊具有愛國思想，對辛棄疾有很大影響。他21歲時為抗金復國組織了一支2000多人的義軍，參加耿京農民抗金部隊。耿京遇害失敗後，辛棄疾投奔南宋。他歷任右承務郎江陰籤判及湖北、湖南、江西福建、浙東安撫使等職，實際上都是有職無權的虛位，讓你有個混飯吃的地方罷了。

可是，辛棄疾一生堅持抗金復國，在任上打擊豪強，訓練部隊，

多次上書朝廷，提出抗金恢復中原

的謀略計劃。誰知不但未被採納，

反而遭到投降派忌恨，被迫二次退職，先後在上饒、鉛山度過二十年閒居生涯！後覆被啟用，但因長期憂憤，年老體衰，已有心無力，難以施展抱負，終於去世。哀哉！

岳飛抗金收復國土在望，宋高宗卻在奸相秦檜唆使下與金議和，並謀殺了岳飛父子和張憲等將領，遂致抗金失敗。1279年南宋被元所滅。

南宋君昏臣奸的可悲歷史背景

沒有成就一位將帥，但卻催生出一位文武雙全、名揚千古的大詞人辛棄疾！

他一生寫了600多首詞，多以國家民族問題為題材，抒發愛國的情懷，表達他壯志難酬的苦悶心情，嘲諷和抨擊南宋小朝廷偏安一隅不思復國的昏暗腐朽惡行。他的詞氣勢豪放，詞意雄宏，把蘇軾開創的豪放詞風推向了新的高峰。他的語言勇於創新，善用比興、誇張、想像等藝術手段，又能駕馭典故經史成語入詞，加大詞的表達力度。他的名篇甚多，其代表作《青玉案

》傳頌千年，如今仍在大放異彩。

宋詞有婉約和豪放兩種詞風。辛棄疾閒居20年之久，寫詞600多首，其中的酸甜苦辣只有他自己知道。這麼多的詞作中，兩種詞風肯定兼而有之，在宋詞的殿堂上不愧是一位全能的偉大的詞作家！

結論：宋詞第一人，當屬辛棄疾！

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這本是一個見仁見智的問題，我心目中的宋詞第一人是“抗金名將”、“詞中之龍”辛棄疾，大家都知道辛棄疾是一位詞人，和蘇軾並稱為“蘇辛”，和李清照並稱為“濟南二安”。可是大家並不熟悉的是，辛棄疾也是一位征戰沙場，武功高強的將軍。正是由於久經沙場，空懷愛國之情，才形成了獨特的慷慨激昂，壯志豪情的悲壯之詞。

我不喜歡婉約詞，因為婉約詞太兒女情長，惜春悲秋了，沒有一點風骨，沒有一點英雄氣概。蘇東坡，同為豪放派大詞人，卻沒有上過戰場，終究是一個文人士大夫，三分豪放七分婉約。辛棄疾畢竟是上過戰場的，能征善戰，豪放之中有無限的悲壯，這正是我最喜歡辛詞的緣故。

辛棄疾一生留下了六百多首詞，體裁廣泛，下面我要從辛詞裡選出一些名句，與大家重溫一下辛詞的慷慨悲壯以及多情高妙。

一，男兒到死心如鐵，看試手，補天裂

該句出自於辛棄疾的《賀新郎》，是寫給其好友陳亮的。該句通過“心如鐵”和“補天裂”這樣鏗鏘有力的語言，表達了志在統一的壯志豪情，氣衝霄漢，這才是真正的大手筆。挽大廈於將傾，救民族於危難，是一個將軍義不容辭的責任。

二，天下英雄誰敵手，曹、劉，生子當如孫仲謀

該句寫出了魏蜀吳三國鼎立的場景，讚美了曹操、劉備、孫權三位大英雄。“生子當如某某某”成為了年輕人自我標榜，自我誇讚的經典語句。該句也教育了年輕的父母們，鼓勵他們把自己的兒女培養成為大才。

三，想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎

該句寫出了辛棄疾沙場征戰，氣吞山河的英雄氣概，試問宋朝，哪一個詞人敢與辛棄疾一較高下？恐怕未上戰場，就已經害怕了。愛國詩人陸游只會在夢裡打打殺殺，“鐵馬冰河”怎及“氣吞萬里”？

四，若教眼底無離恨，不信人間有白頭

大英雄也有細膩的感情，寫情寫愛也高人一等。一個大英雄，不但殺敵報國，而且還俠骨柔情，面對離愁別恨，想得開。正話偏要反說，表達了一種“人間若要有白頭，眼底豈能無離恨”的傷感。

五，明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬

作為一位詞人，怎能沒有小資情調呢？該句寫景高超精妙，佳句信手拈來。可見辛詞的寫作水平絕對超一流。“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”，莊稼豐收了，心情真的很好。

當然，辛棄疾的名篇佳句甚多。辛棄疾六百多首詞，每一首都很好。我很欣賞辛棄疾的英雄氣概，很喜歡他的愛國情懷，很崇拜他詞裡的悲壯豪邁，更嘆息他的壯志未酬，懷才不遇。只有擁有偉大的人格才能誕生偉大的詩詞來，辛棄疾是我心目中宋詞當之無愧的第一。

層城鵷雛

宋詞是中國文學史上一顆璀璨的明珠，湧現出了眾多的傑出詩人，為我們呈現出了一首首精彩絕倫的佳作。但是要論宋詞第一人，這個問題仁者見仁，智者見智，個人認為討論的意義不大。

一個人的境遇不同，對詩詞的感受也會不同，喜愛的程度也會不一樣。在我的心中，喜歡的詞人有兩位，一位是蘇軾，另一位是辛棄疾。

喜歡蘇軾的豁達樂觀

蘇軾的詞給人以力量。蘇軾的一生過的並不順利，但你在他的詞作中很難看到沮喪，有的是豁達與樂觀。 六十二歲的蘇軾被貶到荒涼之地海南島儋州，當他北歸到時候，寫詩道：“ 九死南荒吾不恨，茲遊奇絕冠平生。”

“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。” 有一種搏擊風雨、笑傲人生的輕鬆、喜悅和豪邁之情。當我們遇到困難時，需要的就是這種不畏坎坷的超然情懷。

喜歡對夢想堅持不懈的辛棄疾

青少年時代的辛棄疾就立下了恢復中原、報國雪恥的志向，他一生都在為這個志向而努力，但卻命運多舛、壯志難酬。無論路有多難走，辛棄疾都未曾放棄，他臨終時還大呼“殺賊！殺賊！”

“了卻君王天下事，贏得生前身後名。”這是辛棄疾的願望。

閱讀與思維

1、宋詞第一人是誰，這個問題我覺得各人有各人的答案，因為欣賞的角度不一樣，有的喜歡婉約派的，有的喜歡豪放派的，所以文無第一，沒有最好，只有更好。宋詞中李清照是婉約派的代表詞人，但是她卻能寫出生當作人傑，死亦為鬼雄這樣的慷慨雄健、擲地有聲的詩篇。李煜，後人有這樣的評價作為皇帝，他是個笑話，作為詩人，他是個神話。所以李煜也讓婉約的詞人仰慕。

2、蘇軾是豪放詞的代表，他能夠藉助瑰麗恢宏的意象來抒發慷慨豪情，將充沛激昂或悲壯蒼涼的激情融入詞中，並開拓了詞的寫作範圍。著名的《念奴嬌·赤壁懷古》氣勢恢宏，有著撼魂蕩魄的藝術力量。《定風坡-莫聽穿林打葉聲》卻又有著曠達超脫的胸襟和超凡脫俗的人生理想。但是也有纏綿哀怨的《江城子-十年生死兩茫茫》這樣的婉約詞作。如果說宋詞必須選出一個最好的詞人，那麼我覺得蘇軾可稱為別具一格，獨領風騷。

3、辛棄疾也屬於豪放派的詞人，與蘇軾同為豪放詞派的代表，但是辛詞的豪放是英雄的豪情與英雄的悲憤，因為辛棄疾有著熾熱的愛國情懷和報國的願望。這首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》便宣洩了他壯志難酬的一腔悲憤。

醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。

沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，贏得生前身後名。

可憐白髮生。

可以說蘇軾開創了豪放詞派的先河，而辛棄疾則把它發展到了極至。所以，我更喜歡辛詞的英雄主義氣概。

4、宋詞中的詞人不需要排名，就像唐詩人張若虛一首《春江花月夜》，便可以“孤篇竟為大家”。所以你喜歡那首詞，你就可以把他當做你心中的第一。柳永的執手相看淚眼，竟無語凝噎。陸游的寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。晏幾道的落花人獨立，微雨燕雙飛。賀鑄的試問閒愁都幾許，一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。姜夔的春未綠，鬢先絲。人間久別不成悲。是他們讓宋詞光輝奪目，在古代文學的閬苑裡，他們把宋詞澆灌成一塊芬芳絢麗的園圃，開放出奼紫嫣紅、千姿百態的花朵。

搖曳盛開

必須蘇東坡。

為什麼選他？

• 我們去讀詞，可能出於敬佩這個人。牛❌到讓人折服。不得不、情不自禁地去進一步瞭解。
  

且看：

詩歌領域，他與黃庭堅並稱為“蘇黃”，與南宋的辛棄疾並稱為“蘇辛”；

散文方面，他與歐陽修並稱為“歐蘇”，時人有“歐文如潮，蘇文如海”的美譽；

書法領域，可想起高中歷史書要求背誦“蘇黃米蔡”（蘇軾、黃庭堅、米芾 、蔡襄）；

繪畫上，《木石圖》4個億，刷新古畫拍賣記錄……

全才啊有沒有！

• 去讀一個人的詞，也可能這個人充滿人格魅力，正直，深情，灑脫，樂觀，你能想到的好品質，這個人都有。

悼念亡妻的：

思念親人的：

表明心志的：

百折不撓的：

• 如果以上說的太嚴肅，再說幾個調皮的，蘇軾還是個吃貨。
  

被貶時，東坡肉就來了，即使晚年被髮配到海南，他除了一如既往做好本職工作的同時，還給兒子寫信，告訴他海南的生蠔特別好吃……

諸如此類，不一而足。

如果說，一個人太過偉大，未免覺得離我們很遠，遙不可及，可蘇軾一面全能得讓我們驚掉下巴，一面又與我們同在。

讀他，很舒服。

怪不得有人問起林語堂寫《蘇東坡傳》的初衷，他回答：

沒有別的原因，只是以此為樂而已。

Lily安先生

如果是問兩宋前5的詞人，我的回答是“二李蘇辛柳”，估計爭議即使有，也不會很大。

如果是問誰第一，那就是一個仁智問題了，只能說以個人偏好論，我選李清照。

其實我並不太感冒婉約風，但豪放派的宋詞在我個人看來是非常讓人失望的，和初唐至中唐時期的邊塞詩比起來相去甚遠，可謂雲泥之別。除了蘇辛（甚至包括蘇辛的一部分作品），兩宋大多數豪放詞都格局偏小，我曾略帶刻薄的調侃他們不是“豪放派”是“怨婦派”。

當然蘇辛的詞總體而言藝術水準和境界還是很高的，我尤其喜歡“滿座衣冠勝雪”一句，蕩氣迴腸！

婉約派的詞實際上我更不感冒，絕大多數都是無病呻吟，有些純粹是文字遊戲。不過李煜，柳永，李清照的詞則絕不如此，是真正的藝術，而非“藝術遊戲”。

李煜的詞充滿絕望和恐懼。而李清照和柳永則風格有些類似，只不過柳永略俗，而易安絕雅。而且從少年到暮年，李清照的人生非常豐滿，其詞的內容更加豐滿。

其實我還很喜歡易安的一首小詩，雖然只是隨筆，我以為卻勝過95%的所謂“豪放”，也正是一介弱女子對兩宋無數男人的無盡嘲諷：

生當作人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東！

帖木兒

今人看宋詞，大多數都是從思想、文學方面著手，於是充滿豪情壯志愛國英雄情懷豪放派詞人分外得寵。

但不要忘了，宋詞，就像今天的歌詞一樣，是依附音樂存在的。做人作詞，叫填詞。在古代，真正一首好詞，除了韻，還有律。有些人對此非常講究，有些人則不太講究。

宋詞，就像現在的流行歌曲一般，將音樂旋律拿開說誰高誰低，其實並不合適。

當然，因為詞牌旋律如今已經完全失傳，我們今天並不能知道每個詞牌是怎麼唱的。但是，我們從古人相互之間的評價還是可以看出他們填詞喜好和重點。

比如，李清照就曾經批評晏殊、歐陽修、蘇軾：“至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水於大海，然皆句讀不葺之詩爾，又往往不協音律者。”就是這些人填詞，和音律不搭。

填詞高手精通音律的是誰呢？周邦彥。被評為“兩宋之間，一人而已”。“詞中老杜，非先生不可”。

問題是，今人從作品思想內涵深度出發，肯定是看不上週邦彥的。就像流行歌曲怎麼可以和愛國歌曲相提並論一樣。

問題是，宋詞在宋代就是流行歌曲，不是說不可以講愛國英雄情懷，但不能說每個人每首作品都要這樣，每個人的視角是不一樣的。

比如在同樣的地方所見所聞懷古，辛棄疾的《水龍吟·登建康賞心亭》是這樣的：楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人喚取紅巾翠袖，搵英雄淚！

作者一心想的是收復失地，是壯志未酬。

再來看看周邦彥的《西河·金陵懷古》：

佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。

斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子曾系。空餘舊跡鬱蒼蒼，霧沉半壘。 夜深月過女牆來，傷心東望淮水。

酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽裡。

作者看到的是破敗，是戰爭對老百姓生活的影響。

這兩者你能說誰對誰錯？孰優孰劣？

智慧生活說

　　宋詞是中國文學史上的一場饕餮盛宴，東風夜放花千樹，更吹落、星如雨——蘇辛柳周晏，秦李吳姜歐……翩翩才子各具風流，飛羽觴而醉月，伸雅懷而釀佳詠，問座中誰是魁首？一時竟難以作答。宋詞雖美，然創作和鑑賞卻非易事，能領略其要眇風姿者有幾何？

　　要真正的瞭解宋詞，必先溯其根源，不少文友有個認識誤區，總以為將詩詞寫得激情澎湃豪氣干雲即是好詞，其實不然！詞早期又被稱做“曲子詞”，顧名思義：詞曲是一家，通俗地講宋詞就是宋代的流行歌詞，且有別有現代，宋詞是先有曲後有詞，“依聲填詞”於是乎，當時流連於紅樓楚館的知識分子們，依著曲譜的節拍，將一腔的情懷化作筆下絢爛之極的宋詞———“綺筵才子，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；繡幌佳人，舉纖纖之玉指，拍按香檀。”宋詞之美，美在其音樂的韻律與文學的意境二者完美的結合，這也是宋詞最具特色的地方。試想黃霑先生如果不是精通音律，他的代表作《滄海一聲笑》，背景缺少了優美而古樸的樂曲配合，“滄海一聲笑，滔滔兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝 ，豪情還剩了一襟晚照 …”還能唱出那種蒼涼寂寥的意境嗎？

　　為配合曲譜或詞牌， 故詞之創作，調有定格、句有定數、 字有定聲。並非隨意堆砌些詞藻即為詞。詞與詩不同，所謂“詩言志，詞言情”，說到“言情”不得不提“奉旨填詞”的柳永柳三變，此君將宋詞的抒發兒女情長的功用提升到了一個全新的高度，柳存詞二百餘首，慢詞竟達到一百廿五首，慢詞將詞作的篇幅加長，感情的抒發也愈發的深入和細膩，“詩之境闊，詞之言長”到柳永這裡，詞真正做到了在文學價值上可以與詩分庭抗禮！，“慢詞鼻祖”非此君莫屬。

　　柳永不但才情縱橫更是精通音律，對於依律填詞的創作可謂當行本色，這首《雨霖鈴》“楊柳岸，曉風殘月”由十七八女郎，手執紅牙板，淺吟低唱。該是怎樣的天籟！許多人說這是東坡在貶柳永，其實不然，東坡先生曾贊柳永道：“人皆言柳耆卿俗，然如‘漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。’唐人高處，不過如此。”。

　　詞到此處，雖言長卻依然局囿於兒女情長，在當時的文人看來，終究還是難登大雅之堂，於是稱詞為“詩餘”或“豔科”…意思大抵是在正兒八經的寫詩創作之餘，偶爾興起才填個卿卿我我的小詞，聊以抒情。然而東坡先生來了，穿著芒鞋拄著竹杖，吟詠長嘯著信步而來———

　　東坡先生以詩為詞，打破了詞“能言詩之不能言，而不能盡言詩之所能言。”的格局，詞一樣可言志，一樣可浩氣逸懷，舉首高歌！後來的豪放派詞人們即是尋著東坡先生的雪泥鴻爪，一路行來！於是在我心目中，宋詞第一人只怕是非柳即蘇，到底花落誰家，諸君自行斟酌。

關鍵字: 文化 宋詞 歷史