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中國書法博大精深,尤以理論魂,書論中最重要的固然是孫過庭的《書譜》。這篇三千七百字的煌煌大論,內容廣博宏富,見解精闢、獨到,揭示出了書法藝術的本質及許多重要規律。這部不單是著名書學論著的書法作品,而且也是一部法度嚴謹,氣勢飛動的行草體書法範本。
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首先作為書法作品的《書譜》,亦是備受稱讚。朱履貞雲:“惟孫虔禮草書《書譜》,全法右軍,一氣貫注,筆致具存,實為草書至寶。”王世貞雲:“《書譜》濃潤圓熟,幾在山陰堂室。後復縱放,有渴猊游龍之勢。”
作為書法理論精華的《書譜》,對中國書法的影響是非常巨大的,奠定了書法理論的基本框架。其中提到反對寫字如同繪畫“巧涉丹青功虧翰墨”,認為書法審美觀念要“趨變適時”,所謂“質文三變,馳騖沿革,物理常然”,反對把書法當作秘訣,擇人而授的保守態度,認為楷書和草書要融合交匯“草不兼真,殆於專謹;真不通草,殊非翰札。”
作為中國書學史上一篇劃時代的書法論著,提出了著名的書法觀:“古不乖時,今不同弊”,為書法美學理論奠定了基礎。在書法藝術上的成就是與他在書法理論上的成就相統一的。
再回顧孫過庭書法,風格承襲二王,俊拔剛斷,宋元以後,學書者奉為圭臬。論者以為優人晉人之室,唐賢遺墨,罕與倫比。其《書譜》是我國古代書法理論史上一部具有里程碑性質的著述,標誌著中國書學的發展進入了一個輝煌階段。
《書譜》
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