“口鋒”是吹笛時唇部吹氣孔的專用稱謂。“鋒”字具有銳利、純淨、迅捷的涵義。口鋒的控制是八度音變化、音量控制及發音純淨度的關鍵。
首先，曲笛與梆笛的口鋒是有差異的。曲笛的口鋒較松、稍大；梆笛的口鋒較緊、稍小。其次，吹奏低音時口鋒較松、稍大；吹奏高音時口鋒較緊、稍小。同時，由口鋒控制的氣息角度在吹奏低音與高音時也是不同的；吹奏低音時出氣的角度稍下，大致呈二十五度方向；吹奏中音時出氣角度適中，大致呈四十五度方向；吹奏高音時出氣角度稍上，大致呈六十度方向。
進行口鋒訓練時，應多吹弱力度的高音，儘量減少出氣時的“噓”聲等雜音，追求發音的純淨度。同時，應使吹出的弱力度高音弱而不虛，既要有亮度也要有穿透力。
可對著鏡子進行口鋒訓練，觀察口鋒的外形與大小並隨時進行調整。
“氣震音”也稱“腹震音”。對初學者就具體動作而言，“氣震音”這個術語似教“腹震音”好理解。氣震音的運用原理是：在實際吹奏時，運用從腹部至口腔的整體控制，使氣息在體內形成震動並吹出，以造成聽覺上的“音波”效果，“音波”的效果使旋律的進行富有歌唱性。在實際應用時，“音波”頻率有快慢之分；吹奏具有崑曲風格或古樸、典雅風格的樂曲（如《姑蘇行》、《妝臺秋思》、《朝元歌》等）時，“音波”的頻率要慢，幅度要大，類似“吟唱”的感覺。在吹奏富有朝氣與激情的樂曲（如《三五七》、《揚鞭催馬運量忙》等）時，“音波”的頻率要快，幅度要勻，近似“歌唱”的效果。好的音波效果應是頻率與幅度均勻，根據樂曲的需要而快慢控制自如。
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