“口锋”是吹笛时唇部吹气孔的专用称谓。“锋”字具有锐利、纯净、迅捷的涵义。口锋的控制是八度音变化、音量控制及发音纯净度的关键。
首先，曲笛与梆笛的口锋是有差异的。曲笛的口锋较松、稍大；梆笛的口锋较紧、稍小。其次，吹奏低音时口锋较松、稍大；吹奏高音时口锋较紧、稍小。同时，由口锋控制的气息角度在吹奏低音与高音时也是不同的；吹奏低音时出气的角度稍下，大致呈二十五度方向；吹奏中音时出气角度适中，大致呈四十五度方向；吹奏高音时出气角度稍上，大致呈六十度方向。
进行口锋训练时，应多吹弱力度的高音，尽量减少出气时的“嘘”声等杂音，追求发音的纯净度。同时，应使吹出的弱力度高音弱而不虚，既要有亮度也要有穿透力。
可对着镜子进行口锋训练，观察口锋的外形与大小并随时进行调整。
“气震音”也称“腹震音”。对初学者就具体动作而言，“气震音”这个术语似教“腹震音”好理解。气震音的运用原理是：在实际吹奏时，运用从腹部至口腔的整体控制，使气息在体内形成震动并吹出，以造成听觉上的“音波”效果，“音波”的效果使旋律的进行富有歌唱性。在实际应用时，“音波”频率有快慢之分；吹奏具有昆曲风格或古朴、典雅风格的乐曲（如《姑苏行》、《妆台秋思》、《朝元歌》等）时，“音波”的频率要慢，幅度要大，类似“吟唱”的感觉。在吹奏富有朝气与激情的乐曲（如《三五七》、《扬鞭催马运量忙》等）时，“音波”的频率要快，幅度要匀，近似“歌唱”的效果。好的音波效果应是频率与幅度均匀，根据乐曲的需要而快慢控制自如。
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