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在書法史上，宋四家“蘇黃米蔡”中的“蔡”，到底是蔡京，還是蔡襄？歷來存在爭議。我們來分別欣賞一下這“二蔡”的書法，看看您的高見。
蔡京與蔡襄
蔡襄（1012－1067），福建仙遊人 。北宋名臣，書法家、文學家、茶學家。蔡襄擅長正楷、行書和草書。其書法渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。
↓蔡襄《自書詩卷》紙本行書 28.2×221.2cm 北京故宮博物院藏（高清局部），是蔡襄主要傳世作品之一：
蔡襄的書法在其生前就受時人推崇備至，極負盛譽。蘇軾在《東坡題跋》中指出：“獨蔡君謨天資既高，積學深至，心手相應，變態無窮，遂為本朝第一。然行書最勝，小楷次之，草書又次之……”
↓蔡襄《澄心堂紙帖》尺牘 紙本 1063年作 行楷書 24.7 x 27.1cm 臺北故宮博物院藏。全文以行楷寫成，結體端正略扁，字距行間寬緊合適，一筆一畫都甚富體態，工緻而雍容。信札署有“癸卯”（1063）年款，蔡襄時年五十二歲，正是他晚年崇尚端重書風的代表之作。
歐陽修評價蔡襄書法說：“自蘇子美死後，遂覺筆法中絕。近年君漠獨步當世，然謙讓不肯主盟。”（《歐陽文忠公集》）
↓蔡襄《陶生帖》為草書翰札。瀟灑勁逸。結體欹正大小，重輕疏密，隨心所至，一氣呵成。（釋文：襄：示及新記，當非陶生手，然亦可佳。筆頗精，河南公書非 散卓不可為，昔嘗惠兩管者，大佳物，今尚使之也。耿子純遂物故， 殊可痛懷，人之不可期也如此。僕子直須還，草草奉意疏略。五月 十一日，襄頓首。家屬並安。楚掾旦夕行。）
黃庭堅也說：“蘇子美、蔡君漠皆翰墨之豪傑。”
↓蔡襄《虛堂詩帖》 1048年 紙本 22.6cm X16cm 藏處不詳（釋文：虛堂永晝來風長，石枕竹簟生清光。文園肺渴厭煩熱，更要夫 君在側傍。）
董其昌：當學蔡君謨書，欲得字字有法，筆筆用意。（《鈍吟書要》引）
↓蔡襄《大研帖》（致彥猷尺牘） 1064 紙本 25.6cm X25cm 臺北故宮博物院藏（釋文：謝郎春初將領大娘以下各安。年下朱長官亦來泉州診候，今見 服藥，日覺瘦倦，至於人事，都置之不復關意。眼昏不作書，然少 賓客，省出入，如此情悰可知也。不一一。襄送。正月十日。）
蔡襄書法從天子到普通百姓都十分珍惜。由於他頗自惜，不妄為人書，所以傳世作品較少。
↓蔡襄《行楷書持書帖》此帖系蔡襄致友人的一通尺牘，內容談到自己當時身體狀況欠佳。是其至1056年初知福州所作，作者時年四十五歲。
總體上看，他的書法還是恪守晉唐法度，創新的意識略遜一籌。但他卻是宋代書法發展上不可或缺的人物。
↓蔡襄尺牘《謝郎帖》 1060 紙本 26.5cm X29.1 cm 臺北故宮博物院藏
蔡京比蔡襄小35歲，福建莆田人。北宋政治家、書法家。
↓蔡京《節夫帖》紙本行書 32.3×42.3cm 臺北故宮博物院藏：
此帖書法，筆力雄健，氣勢不凡。結字方面，字字筆劃輕重不同，出自天然；起筆落筆呼應，創造出多樣統一的字體；分行布白方面，每字每行，無不經過精心安排，前後呼應，達到了氣韻生動的境地。
京再拜。昨日終日遠勞
同詣。下情悚感。不可勝言。
大暑。不審
還館
動靜如何。想
不失調護也。京緣熱極。不
能自持。疲頓殊甚。未果前
造坐次。悚怍。謹啟代
面敘。不宣。京再拜。
節夫親契坐前。
蔡京工書法，初學蔡襄，中進士官授錢塘縣尉時因神宗喜愛徐浩書法，而改學習徐浩書法，後學沈傳師、歐陽詢，又改學“二王”，博採諸家眾長，自成一體。
↓蔡京尺牘《宮使帖》紙本行書 31×41.3cm 臺北故宮博物院藏:
京頓首再拜。晚刻伏惟
鈞候。動止萬福。久違
牆宇。伏深傾馳。
臺光在望。
造請未遑。跂引之情。不勝
胸臆。謹啟詗候
動靜不宣。京頓首再拜。
宮使觀文臺坐。
蔡京書法如《鐵圍山叢談》所譯：“字勢豪健，痛快視著。”蔡京的書法藝術有姿媚豪健、痛快沉著的特點，能體現宋代“尚意”的書法美學情趣。因而在當時已享有盛譽，朝野上庶學其書者甚多。
↓蔡京《題趙佶聽琴圖詩》絹本行書 北京故宮博物院藏:其為一幅瘦筋草書，字體草而不狂，字圓筆潤:
當時的人們談到他的書法時，使用的詞彙經常是“冠絕一時”、“無人出其右者”， 同時代的米芾都曾經表示，自己的書法不如蔡京。
↓蔡京《跋宋徽宗唐十八學士圖卷》絹本 縱29.4cm 臺北故宮博物院藏:
據說，有一次蔡京與米芾聊天，蔡問米：“當今書法什麼人最好？”米芾回答說：“從唐朝晚期的柳公權之後，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京問：“其次呢？”米芾說：“當然是我。”
↓蔡京《跋唐玄宗鶺鴒頌卷》紙本行書 縱24.8cm 臺北故宮博物院藏:
蔡襄為官清正，蔡京人品奸惡。但僅從書法造詣角度，不談人品，宋四家裡面的“蔡”到底是蔡襄還是蔡京呢？
↓蔡京跋《趙佶雪江歸棹圖卷》 北京故宮博物院藏:
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