（如您喜欢我的文章，请点击一下“关注”，谢谢）
在书法史上，宋四家“苏黄米蔡”中的“蔡”，到底是蔡京，还是蔡襄？历来存在争议。我们来分别欣赏一下这“二蔡”的书法，看看您的高见。
蔡京与蔡襄
蔡襄（1012－1067），福建仙游人 。北宋名臣，书法家、文学家、茶学家。蔡襄擅长正楷、行书和草书。其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。
↓蔡襄《自书诗卷》纸本行书 28.2×221.2cm 北京故宫博物院藏（高清局部），是蔡襄主要传世作品之一：
蔡襄的书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉。苏轼在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之……”
↓蔡襄《澄心堂纸帖》尺牍 纸本 1063年作 行楷书 24.7 x 27.1cm 台北故宫博物院藏。全文以行楷写成，结体端正略扁，字距行间宽紧合适，一笔一画都甚富体态，工致而雍容。信札署有“癸卯”（1063）年款，蔡襄时年五十二岁，正是他晚年崇尚端重书风的代表之作。
欧阳修评价蔡襄书法说：“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世，然谦让不肯主盟。”（《欧阳文忠公集》）
↓蔡襄《陶生帖》为草书翰札。潇洒劲逸。结体欹正大小，重轻疏密，随心所至，一气呵成。（释文：襄：示及新记，当非陶生手，然亦可佳。笔颇精，河南公书非 散卓不可为，昔尝惠两管者，大佳物，今尚使之也。耿子纯遂物故， 殊可痛怀，人之不可期也如此。仆子直须还，草草奉意疏略。五月 十一日，襄顿首。家属并安。楚掾旦夕行。）
黄庭坚也说：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”
↓蔡襄《虚堂诗帖》 1048年 纸本 22.6cm X16cm 藏处不详（释文：虚堂永昼来风长，石枕竹簟生清光。文园肺渴厌烦热，更要夫 君在侧傍。）
董其昌：当学蔡君谟书，欲得字字有法，笔笔用意。（《钝吟书要》引）
↓蔡襄《大研帖》（致彦猷尺牍） 1064 纸本 25.6cm X25cm 台北故宫博物院藏（释文：谢郎春初将领大娘以下各安。年下朱长官亦来泉州诊候，今见 服药，日觉瘦倦，至于人事，都置之不复关意。眼昏不作书，然少 宾客，省出入，如此情悰可知也。不一一。襄送。正月十日。）
蔡襄书法从天子到普通百姓都十分珍惜。由于他颇自惜，不妄为人书，所以传世作品较少。
↓蔡襄《行楷书持书帖》此帖系蔡襄致友人的一通尺牍，内容谈到自己当时身体状况欠佳。是其至1056年初知福州所作，作者时年四十五岁。
总体上看，他的书法还是恪守晋唐法度，创新的意识略逊一筹。但他却是宋代书法发展上不可或缺的人物。
↓蔡襄尺牍《谢郎帖》 1060 纸本 26.5cm X29.1 cm 台北故宫博物院藏
蔡京比蔡襄小35岁，福建莆田人。北宋政治家、书法家。
↓蔡京《节夫帖》纸本行书 32.3×42.3cm 台北故宫博物院藏：
此帖书法，笔力雄健，气势不凡。结字方面，字字笔划轻重不同，出自天然；起笔落笔呼应，创造出多样统一的字体；分行布白方面，每字每行，无不经过精心安排，前后呼应，达到了气韵生动的境地。
京再拜。昨日终日远劳
同诣。下情悚感。不可胜言。
大暑。不审
还馆
动静如何。想
不失调护也。京缘热极。不
能自持。疲顿殊甚。未果前
造坐次。悚怍。谨启代
面叙。不宣。京再拜。
节夫亲契坐前。
蔡京工书法，初学蔡襄，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，而改学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。
↓蔡京尺牍《宫使帖》纸本行书 31×41.3cm 台北故宫博物院藏:
京顿首再拜。晚刻伏惟
钧候。动止万福。久违
墙宇。伏深倾驰。
台光在望。
造请未遑。跂引之情。不胜
胸臆。谨启诇候
动静不宣。京顿首再拜。
宫使观文台坐。
蔡京书法如《铁围山丛谈》所译：“字势豪健，痛快视着。”蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。
↓蔡京《题赵佶听琴图诗》绢本行书 北京故宫博物院藏:其为一幅瘦筋草书，字体草而不狂，字圆笔润:
当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”， 同时代的米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。
↓蔡京《跋宋徽宗唐十八学士图卷》绢本 纵29.4cm 台北故宫博物院藏:
据说，有一次蔡京与米芾聊天，蔡问米：“当今书法什么人最好？”米芾回答说：“从唐朝晚期的柳公权之后，就得算你和你的弟弟蔡卞了。”蔡京问：“其次呢？”米芾说：“当然是我。”
↓蔡京《跋唐玄宗鹡鸰颂卷》纸本行书 纵24.8cm 台北故宫博物院藏:
蔡襄为官清正，蔡京人品奸恶。但仅从书法造诣角度，不谈人品，宋四家里面的“蔡”到底是蔡襄还是蔡京呢？
↓蔡京跋《赵佶雪江归棹图卷》 北京故宫博物院藏:
欢迎评论！
（如您喜欢我的文章，请点击一下“关注”，谢谢）
閱讀更多 霧都的早晨 的文章
