喝火令，詞牌名，調見《琴趣外篇》。始見北宋黃庭堅《山谷詞》。雙調六十五字，前段五句三平韻，後段七句四平韻。
喝火令基本是分二種填法：正格，變格。
正格要求：想象和細節描寫以及虛實結合等手法運用的熟練程度。
變格的喝火令要求就沒正格嚴格了，為什麼呢？因為手法不僅是講詞性，還要求平仄，所以變格的喝火令就沒有正格的特色：二仗三槍一破一襯一應。所謂變格的喝火令：就是有 “中”。
一、例詞：
喝火令 北宋·黃庭堅
見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。
昨夜燈前見，重題漢上襟。 便愁雲雨又難禁。曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音。
二、詞譜：
『仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）』，仄平平仄仄平平（韻），平仄仄平平仄，平仄仄平平（韻）。『仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）』，仄平平仄仄平平（韻），仄仄平平，仄仄仄平平（韻），仄仄仄平平仄，仄仄仄平平（韻）。
三、詞牌特點及要求：
喝火令是所有詞牌中最嚴謹的詞令，為什麼定義它是最嚴謹的呢：
寫作要求：喝火令的特色，1二仗、2三槍、3一破、4一襯、5一應。
寫作方法：
1．【 二仗】：上下闋起句必須對仗。且上下片兩對偶形式和節奏應不能一樣。黃庭堅的詞上片對是寬對，節奏212，下片是流水對，節奏221。
即：見晚／情／如舊===交疏／分／已深。
昨夜／燈前／見==重題／漢上／襟。
2．【三槍】：第一疊：星，第二疊：月，（星，月並列名詞），第三疊：雁，要求層層有遞進的關係。（也叫三槍）。
三疊句中藏有一襯句：星月雁行低度。
我們看一下，【曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音】。這句
第一疊笫三字：星；
第二疊笫三字：月；
第三疊笫三，四，五，六字“雁行低度”，組成一句：星月雁行低度。
詳細講一下【疊字攤開句法】。
要點是：先想好一個完整的六言律句。
如：“星月雁行低度”，然後分三句加上疊字“曉也”攤開。如：
先看一下沒有攤破的例詞：見晚情如舊，交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢，無處可追尋。
昨夜燈前見，重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。星月雁行低度，不會寄芳音。
沒有攤破的例詞完全是字數相同的，而且是意義相呼應的
然後，將“星月雁行低度”6字句中的第一字“星”加上“曉也”攤開一拍，第二字“月”攤開一拍，後四字“雁行低度”再攤開一拍。構成三疊句【曉也星稀，曉也月西沉。曉也雁行低度，不會寄芳音】
3、【一襯】寫出襯字。上片的重點：煙水數年魂夢，無處可追尋。（襯，應句）。即：曉也O稀，曉也O西沈，曉也OOOO。
4、【一應】上闋尾四，五句必須是襯應手法。上下闋結句對應。
上片： 煙水數年魂夢，無處可追尋。
名形
下片：星月雁行低度，不會寄芳音。
名形
這就是完美的襯應句，襯句第一字詞性相對，平仄相同，對應句：第一字詞性相對，平仄相反。
即：煙水數年魂夢，無處可追尋——
星月雁行低度，不會寄芳音。
星月，對應：煙水。都是名詞並列結構。
5． 【一破】：將下闋終句對句破開。
即：星月雁行低度，破為：星O，月OO，雁行低度。
因為這個攤破句，不單是攤破本身句子，更還要兼顧與上闕結句的對應，所以，一般要求以兩字“名詞”為主，這樣相對就簡單些。
但是，不一定要求只能是名詞。怎麼應用，看作者自己的靈活掌握了。這一堆的要求，在文筆的應用上，很大程度的限制了字句的發揮，所以，喝火要喝好了，就不容易了。畢竟，詩詞，還是文章的一種，是用來表達心聲的。在文體上太多的要求的時候，往往會分心於合不合乎規則要求，往往就忽略了文章本身的精意要求。
喝火令的其他“變體：
1、明·陳維崧《喝火令·偶憶》：變黃體三疊句和結句為兩個9字句疊句的“二字領”句法：架上紅鸚鵡，簾邊玉辟邪。兜娘懶上卓金車。倭墮一窩春意濃綠未成鴉。嬈我春吹笛，邀人夜鬥茶。於今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花，記得花陰微露幾扇綠窗紗。
2、清·吳蔚光《喝火令》：變黃體三疊句為兩疊句的“二字領”句法：畫閣層層上，雕闌曲曲連。也無雲片也無煙，只有匣中鸞鏡，掛在碧羅天。香篆心同結，茶膏手自煎。蓮花漏緊且無眠。笑說今宵，明月十分圓。笑說今年明月，猶有一回圓。
3、現代有對三疊句格式的一種探索，方法是：在第一個疊字上求變化，保留第二個疊字：
苦短刪無減，別離怨又加。一鉤清許瘦肩斜。心底太多情緒，眉上染些些。許久無消息，天天念上邪。念來無計向誰賒？醒也聲咽，夢也是聲嗟。怎也不消分寸，憑淚兩眸遮。
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