思想加29454

那麼要評價一首格律詩的好壞，首先要從格式上來判斷是不是格律詩，是否平仄通暢，是否有出律，又是否做了拗救。只有遵守了格式的格律詩才能進一步在內容上來談好壞。

也就是說，先有格律，再談意境。

格式

格律詩只有三種形式，絕句（四句），律詩（八句），排律（十句以上）。均分為兩種句式：五言或者七言。

平仄關係

格律詩必須每句都是律句，而且上下句要遵守“對”、“黏”的發音規則。

從每一首詩的首句的第二個字的發音，就可以判斷出整首詩的平仄。如果是平聲，則為平起，分為兩種平起押韻和平起不押韻格式；如果是仄聲，則為仄起，分為仄起押韻和仄起不押韻格式。總共也只有四種基本格式。

記住這四種基本格式，再通過“對”、“黏”的規則，就可以推出整首詩的平仄關係來，除了有些“一三五不論”的位置之外，其他地方嚴格遵守就可以了。

比如首句為仄起不押韻，即“仄仄平平仄”，則可以推出整首詩平仄如下，可以對應檢驗這首五言絕句是否出律，不出律才能稱為格律詩。

賞析唐詩以平水韻為主，寫作新格律詩以個人愛好為主，用新韻也沒有問題。這一點如今比較寬鬆，只是寫完之後標註一下是用什麼韻，方便讀者閱讀。

但是格律詩的韻腳必須是平聲，而且必須一韻到底，不能竄韻，不能鄰韻通押。絕句、律詩固然如此，你寫再長的排律也是必須一韻到底，不能出韻，轉韻。

對仗

絕句不要求對仗。

律詩八句，頜聯（三四句）、頸聯（五六句）要求對仗，後來由於難度過高，適度放寬，只要求頸聯對仗。但這是基本要求，如果頸聯不對仗，就不是律詩，自然也就不是格律詩。排律，除了首聯之外，其他聯全部要求對仗。

你的作品能達到以上要求，才能成為格律詩。

好了，經過一番努力，你終於能寫出合規則的格律詩了，我們再來看看如何上檔次。

內容

格律詩中的絕句和律詩一般遵守“起承轉合”的寫法，但不排除另有構思精巧的寫法。排律因為篇幅沒有限制，怎麼安排內容相對自由，但是不允許轉韻和全對仗也限制了排律的發揮。

好詩要有充沛的感情，這是寫詩的原動力。

然後要有文采，你要有華麗的文筆，這是寫詩的潤滑劑。

文筆可以通過閱讀和學習以及訓練提升。充沛的感情和細膩的感受能力是詩人必備的能力，無論古今。當你被生活中的細節（景色、事物）感動，覺得有不得不噴發出來的激情的時候，就已經做好了準備。

把你的感情用你的文采通過符合格律的詩歌形式釋放出來，傳達並感動每一個讀到詩的人。

感動了讀者，你的詩就是好詩。

一家之言，歡迎指正評論。

梧桐樹邊羽

格律詩的好壞評定我以為有以下幾點：第一，寫的詩是否表達有充實，深剖的思想內容，“詩以意為主”“有境界則自成高格。看詩表達的志向、抱負等。一首詩如果思想空虛，感情貧乏，內容平淡，甚至立意不明，不知所云，那使辭藻華美，音韻鏗鏘，也只是有軀殼沒靈魂，不是好詩。第二在題材上，大有要寫得雄渾和蒼勁，小有小的細膩與深刻，做生活的有心人，堅持有感而發揮灑自如。第三詩要用形象思維。就是能用具體事物的形象來表達抽象的思想感情，則要再過賦、比、興表現技法體現。第四詩作中用誇張藝術手法突出地表現對事物鮮明的感情態度，從而能引起讀者感情共鳴。往往藉助於比喻，比擬，必須力求新穎，不落俗套。第四詩要寫得含蓄婉轉能通過所寫的形象，畫面，場景引起讀者聯想去沉思、尋味、咀嚼、體會其中蘊含的情思，激發心靈共嗚。第五洔的語言既要求典雅秀麗可使人美目。亦要要經錘鍊的平淡而純淨通俗語，恰到好處，可化俗為雅。第六寫詩藝術水平高標誌要看其中是否有妙詞，格言，佳句，和警句。第七，既然寫格律詩就一定按平仄格式和規律。使詩節奏鮮明，音韻鏗鏘，悅耳動聽。第八，格律詩最重要遵守押韻的規定。第九格律詩有一套固定的平仄格式，每一句每個字都必須逐字講究。用字不合平仄格式，就不是格律詩了。第十詩是否按照格律詩要求中間兩聯要求對仗，做到字面的詞性相對，還要求平仄相對。第十一，律詩要忌戒以下毛病。1，平仄的失對與失粘。2,押韻的出韻與重韻。3對仗的同字、雷同和合掌。4,用字要忌重複。

以上寫詩能遵循就基本是好格律詩。由於篇幅所限，無法每點都舉例是一點遺憾。希望你沉浸酌化鬱，慢慢咀華，細品味，總有收益。

黃宇芬

我不是詩評家，就從一個詩詞愛好者的角度談談自己的看法:

第一:意境高遠，內容充實。意境者，作者的思想境界。內容者，是說要言之有的。沒有立意的附庸風雅，沒有境界的崇麗媚俗，沒有主旨的泛言無物，沒有感動的無病呻吟，縱使詩韻律再美，平仄再諧，粘連再好，對仗再工，也不是好詩。這樣的詩上得了讀者的口，卻入不了讀者的心，已失去了詩的本旨。古語說詩言志，就是最好的註釋。

第二:詩中要有警句。警句是一首詩的魂，一首詩有了魂才有生命力。即便它有不合律的地方，也不失為好詩。相反，只是泛泛的平鋪，沒有起伏，沒有轉折，沒有驚異，沒有警示，那就是一杯白開水，沒有味道。

最後才是格律。律詩，自然要求合律，但絕不能因律害義。格律只是增添韻味美，也可以說是形式美。而意境.內容.領導內容的警句則是內在美，豈可金玉其表，草莽其身呢？當然，如果三者能同時具備，那一定是絕好的律詩了。

以上拙見，請君教正。

原卉詩詞

既然是格律詩首先就應該注重格律，即平仄和押韻，律詩還有注重對仗。有些人說，有了意境就可以不要格律，這個觀點不對。意境這個東西是很難界定是好是壞，每個人都有自己的評價標準，但格律就那麼幾種格式，已經是公論。格律是基礎，基礎打的牢，才可能進一步提升詩詞水平。李白杜甫那些大詩人雖然寫過不是很合格律的格律格律詩，但畢竟是少數，大部分還是符合格律要求的。就好比冬天盛行北風，偶爾吹幾天的南風，你不能說南風是主流。

掌握好了格律再就是注意措詞用字，不能為了押韻而押韻，一定要語句通順，意思清楚，字詞出處有根有據。不能為了押韻而強拉硬拽！

字詞琢磨好以後，再就是詩句的組合，詩詞好比一篇小型文章，首先要描述的清清楚楚，不能東一頭西一頭的不知所云，不是簡簡單單的將四句話（或八句話）隨便拼湊。上下句之間要有聯繫，寫什麼就寫什麼，以物言志，所寫之物要和此時此地的心情思想相匹配。

最後才是意境，好詩詞要給人一連綿不絕的感覺，不能詩讀完了感情也就完了。

另外，詩詞中恰當的運用典故會使詩詞作品錦上添花。

其實，我也寫過一篇前人關於典故運用和一篇討論意境連綿不絕的文章。歡迎指點批評。

海浮山頑石

如何評判格律詩的好壞，首先要合律，否則就不叫格律詩，但這只是一個前提，主要的是要有深邃的意境，所謂意境，即在寫詩找好題材的同時對詩的創作先要在心中立意。至於評詩好壞在理論上很難說得清楚。

所謂好的格律詩只有廣大讀者認可而且廣為流傳的(如唐詩)的詩才是好詩，這就是有些詩詞愛好者常在網上曬詩的原因。

我在這裡擬一首新韻七絕與一首新韻七律，是中等還是偏下，望網友評論。

七絕《青春曲》

綺麗風光高嶽頂，

青春熱血火紅心。

登峰小道千條徑，

總有一條我可行。

xxxx

七律《春風與我同行》學子歌

高難數理化學文，

幸有春風伴我行。

馥郁桂花深院樹，

芬芳桃李向陽林。

情傾好地無朽木，

色綠新枝不敗春。

險峻華山彎陡路，

春風撫我共同行。

(•綠•字唸作動詞，末句中的•春風•隱意指•知識•。)

有你真好1949634

“如何評價一首格律詞的好壞？”其實質是對近體詩如何全面評價問題，而不能僅僅侷限於對它格律正誤的評價。中國傳統格律詩優劣的評價，宛如評價花朵妍媸一般，直面作品，心知其然，但卻難以簡單幾句交待清楚，更難總結出一些放之四海而皆準的規則來。不過，仍能找到一些基本的方法和原則。

一是看它體式是否規範。

(1)字句要整齊，符合格律詩“定字數”的要求，如五絕為五言四句20字，七絕為七言四句28字;五律為五言八句40字，七律為七言八句56字。

(2)用到應符合格律詩用韻要求？如偶數句要押韻，首句可押可不押，要押平韻，一韻到底，中間不能換韻，律絕第三句、律詩第三、五、七句要白韻等。

(3)詩句要符合格律詩平仄聲律要求:即詩句內的平仄要“相重相間”，一聯的兩句間的平仄要“相對相反”，上一聯的對句與下一聯的出句之間的平仄要“相同相粘”，出現“失律”時要進行“拗救”。

(4),律詩還要看頜職聯與頸聯是否用對仗，其對仗是否工整？

將上述四個方面是否符合要的情況綜合起來對“體式是否符合格律詩的規範要求”作出評價。應都符合要求，否則，可能就是失敗之作，劣質產品。

二、看語言是否曉暢。

第二要看語言是否明白流暢？語言表達是否準確、精練、傳神？能否進一步錘鍊？等。詩詞語言不是口語，是藝術語言，是加工改造後的語言。改造口語是藝術技巧，照搬則無藝術含量。語言的標準是無障無礙，通暢自然，言內無言，言外有意。靠註釋才能讀懂的詩不是好詩。語言曉暢還要通過吟詠來判斷。如果一首格律詩，佶屈聱牙、文氣混亂，音韻失調，讀來拗口，很不能是不成的,作品。

三、看形象是否鮮明。

形象解明是優秀格律詩的顯著特徵。不能直白、貼標空，切忌直言其事，緊跟形勢，豪言壯該。只有形象解明，才能意境高雅，才能給人美感，才能感動人，讓人拓展生命經驗，使人在享受藝術之買與純的同時，促人追求理想與美好。

四，看境界是否高遠。

境界高這關優秀近體詩的又一顯若特徵。詩的境界是作者人品的體現，它是作者整體素質的結晶。作者三觀、行為、作派、舉止揉在一塊，溢於詩作的字裡行間，所表現出來的精神高度即詩的境界。凡能釋放出正能量的，激勵讀者積極向上、奮發進取的都是高境界的作品。

五、看是否具有價值。

最後還安對作品的地位和價值進行評估。對一首格律詩評價的高低，不完全由其思想內容和藝術水準決定，還要看其在詩歌史上的地位。如果一首詩，不僅語言傳神，而且所描寫的對象或題材或表現手法是前人未染指的，則其價值可能更高，因它拓展了詩歌王國的疆域。換句話說就是立意要新，要有個性。與此相反，作品內容陣舊，縱然語言精美，生而它卻少有創新，只能算是因襲前人，便算不上佳作。

以上五個方面應該是評價一格律詩好壞的基本原則。

沙石2513907753899

首先是意境，不論“賦比興”中你採用哪種表現手法，思想內容都應該是生動的，積極向上的，觸及人們靈魂的。這樣才能讓讀者產生強烈共鳴。其次講究平仄、格律。當然你如果寫古風（古詩），平仄格律就不用那麼講究。一首好詩裡一定要有警句，即最具藝術性、最能打動人的句子。沒有警句的詩是俗詩。警句最代表一個詩人的才華。除了思想內容（意境）外，古人留下來的詩多是因為警句。

師範小王子

既然是評價格律詩，就必須從格律上品評。這就是把賞析評價一首格律詩的表現形式做為重點來說事兒。但是又因為形式表現內容，形式為內容服務，所以，在評價表現形式時，又必須牽扯到內容。

如果內容較豐富，用律詩難以使敘事完整，這種情況就選用排律的形式來表現。但是，用排律形式，也要遵守格律詩的要求。因為排律只是律詩的延長。憑這一點，就足以把它與古體詩區別開來。

至於律詩的格律，大致分為四種。即平起首句不入韻，平起首句入韻；仄起首句不入韻，仄起首句入韻。既然是律詩，句式上必須八句（排律除外）。如果每句七個字，全詩五十六字，稱為“七言律詩”，簡稱“七律”；如果每句五個字，全詩四十字，稱為“五言律詩”，簡稱“五律”。無論是“七律”還是“五律”，作詩在講究格律譜式的同時，還必須用對仗。就是在四聯平仄譜式用對的同時，要在頷聯和頸聯用好對仗。這是寫律詩所必須遵守的。

如果內容較簡短，甚至都不必用律詩的八句來表現，就截取律詩的兩聯即可。若截取律詩的首聯和頷聯，則首聯可不必對仗，頷聯必須對仗；若截取律詩的頷聯和頸聯，則兩聯必須對仗；若截取律詩的頸聯和尾聯，則頸聯必須對仗，尾聯不必對仗；若截取首尾兩聯，則兩聯均可不對仗。因此，有的詩人寫絕句，就截取律詩的首尾兩聯，以便討取更多的自由空間。據此，我們在賞析評價絕句詩時，就可根據是否對仗，在哪裡對仗，來判斷是截取了律詩的哪兩聯兒了。

總之，評價一首格律詩的好壞，除了內容上的選材，組材，修辭手法的運用有哪些獨到之處以外，從格律譜式的選取上進行賞析式的評價，才是必不可少的。

大鵬142599151

問題明確提出來的是：對格律詩的好與差評價。那麼，我的明確看法就是兩點：

一、格律必須合符要求。著重點就是平仄、押韻！這是格律詩的骨架，約定俗成的文體格式，不以個人的意志為轉移，講格律，就得講規矩，才有統一的評價標準，才能成方圓。拆卸了它的骨架，它就不是目前所公認的格律詩。當下，也沒有誰要強制誰一定要用格律去寫詩吧？愛怎麼創作與發揮，愛怎麼寫就怎麼寫，完全是個人之自由，還可以創建一個叫什麼什麼的格調體都行！大可去開劈市場！（不過還是要有大多數人認可才行的）但是，硬是要把自己（個人意志格式）的作品戴上人家約定俗成的格律詩帽子（霸王硬上弓），那個‘掛羊頭賣狗肉’的帽子戲法是玩不得的，只會出臭（醜）！這是律則標準。

二、意境、內涵。在符合律則文體格式的基礎上，詩的好與差的判斷就是意境、內涵。有人說，現代人的格律詩難比李白、杜甫等等名人，在我看來，無非就是文字的提煉不足缺精緻；歷練不足缺體驗（分不清麥子與韭菜，當然寫不出好東西）。“汝果欲學詩，功夫在詩外！”大概就是這個道理。其實好與差（指意境、內涵）距離長長的，只是個比較而言，與李白比可能差得多，和我比，那可能就好得太多了！至於壞，就不用討論了吧？因為上不了檯面。

綜上都是代表我個人的觀點，謹（僅）供參考。

為你開心3

主要是詩的意境和題材，然後就是格式、韻律和平仄，我個人認為主題思想是主杆，格式韻律及平仄為輔助，是葉襯托出一朵花的鮮豔和美麗，例如，主題思想正確，話說得不流暢，甚至有誤，但只能說是表達有誤，不能否認主題正確，枝葉枯黃，但花鮮芳，這隻能說葉黃、花豔。

說得對否，請各位老師多多指教。

關鍵字: 文化 好壞 格律詩