電影是觀眾窺探人間的一種方式。
它把別人的生活剝開來、揉碎了展示給大眾，讓人們從不同的角度看清生活的本來面目。
與此同時，電影中所展現的地域特色和風土人情，也讓一部影片獨具辨識度。比如《江湖兒女》中的山西，《暴裂無聲》中的內蒙古，《一一》中的臺北……
《江湖兒女》中的山西
《暴裂無聲》中的內蒙古
《一一》中的臺北
最近，名不見經傳的貴州忽然成了影人們的熱門取景地。
兩個月內，三部大片接連上映，捧紅了三個不知名的黔中小城：都勻、凱里、獨山。
這三部電影分別是：“年度黑馬”《無名之輩》，“一吻跨年”的《地球最後的夜晚》，以及“年度最佳紀錄片”《四個春天》。
在此之前，外鄉人對貴州的印象多為“窮”和“懶”。
的確，這個天無三日晴、地無三尺平的民族雜居之地，多年來一直是一個存在感稀薄的窮鄉僻壤。
然而，正是這樣一個曾經落後與邊緣的地方，卻在最近幾年迎來了文化上大爆發，顯示出了前所未有的後發優勢。
2018年的中國影壇，貴州最為榮耀。
這份榮耀來自三位貴州籍導演：饒曉志、畢贛、陸慶屹。也來自兩位實力派演員：章宇和曾美慧孜。
2018年11月，饒曉志導演的《無名之輩》在《毒液》和《神奇動物2》佔據大部分排片的情況下成功逆襲，把西南地區人民特有的樂觀生活態度展示給了所有人。影片中的西南方言，聽起來格外帶勁兒。
跨年夜，《地球最後的夜晚》上映。這部文藝感十足的影片，曾以一小時3D長鏡頭火爆戛納，為29歲的貴州籍導演畢贛贏得了“天才”稱號。
電影宣發團隊則拿片命中“最後的夜晚”大做文章，讓影片“落回地面”——電影在12月31日21：50開場，放映完正好到2019年的0點0分。
這邊畢贛導演的糖果剛發完，沒幾天，同為貴州人的導演陸慶屹就用一部講述自家父母的《四個春天》，讓很多觀眾在電影院哭成了淚人。
這位“素人”導演，用“笨拙”但真摯的鏡頭，記錄下了父母最普通但卻讓遊子最掛念的日常生活，並藉著父母的步伐，把觀眾一舉帶回了他的故鄉貴州獨山。
一位是最近紅得發紫的章宇。沒錯，我們最近剛剛發文聊過他。（錯過這篇文章的小夥伴點這裡。）
另外一位貴州籍演員是曾美慧孜，她身上獨有的“野生感”，讓她成為文藝導演眼中的稀有動物。她合作過的導演有婁燁、畢贛、李玉、陳果等。
最近熱映的電影《冥王星時刻》，有人盛讚她的演技為“可以用後背演戲”。
的確，中國人對故鄉始終存在這一種難以割捨的情愫，很多電影人也不自覺地會把鏡頭對準自己的家鄉。他們的電影，展示的是家鄉景，說的是家鄉話，傳遞的是思鄉情。
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