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劇情片的概念中，虛構是一個基本點。據此我們可以理性地判別哪些是重大歷史題材劇，哪些是類型劇。不然就亂套了，把虛構的情節非當做歷史真實去看，又或者把有歷史根據的情節當做虛構的去看。就像看金庸的小說那樣，我們知道虛虛實實、虛實相間，乃是小說家的筆法。
《風箏》可以肯定的是，他有一定的歷史根據，但他依然還是以虛構為藝術手法的諜戰劇情片，其中第一個犧牲的地下黨員的原型就是歷史上的真實人物關露萍，而鄭耀先這樣的成功潛伏者，堅定信仰的地下戰線上的戰士，會有許許多多的原型作為他故事的基礎。
我們在此基礎上談他哪個地方合理，哪個地方不合理，實際上是在談他的藝術創作上的不足之處而不是別的，就像《肖申克的救贖》中存在破綻可以被指出那樣（鞋子和牆上的海報），或者《盜夢空間》盜的不是夢而是記憶那樣，最終我們都會發現相應的缺點，但這影響我們對他整體上的判斷麼？不會的！
梓恆觀嵐
就是一部爛片，男、女主角除了會吹捧對方厲害沒有在情節上體現出到底哪裡厲害？還有在敵方臥底的女特工、劇裡介紹是在美國特訓過，可她的表現連一般人都不如、大家看到了吧，他是怎麼樣得到家人檔案的？在檔案室第一次是在桌子上看到的，地二次是檔案櫃忘鎖了，正好兩次人都不在、碰巧都讓她看到了？不要說是特工、就是正常人都能看出問題，像這樣的漏洞太多了，諜戰劇最關鍵的是看每一個細節是不是合理、就是人有時會失誤、也是合理的失誤、而不是一會無所不能一會智商像傻子一樣。
用戶5637193377514
用現在人的思維來看，很多人覺得不合理，因為現在的人很多沒什麼信仰。大家都這樣想，如果自己是鄭耀先，平反後不會和組織說出韓冰就是影子，覺得沒什麼必要了，韓冰已經失去一個特工的價值了，沒有能力也不會做什麼特務活動了，和自己心愛的人白頭到老不是挺好嗎？可是鄭耀先不這麼想，他要完成的最後任務就是找到影子並抓捕她。這合理嗎？
鄭耀先的這輩子，沒有放過一個自己的好兄弟，宋孝安，宮庶，趙簡之...特別是宋孝安死的悽慘，死的無辜，能跑掉卻回頭要救鄭耀先，不知道那是一個圈套，絕對是因鄭耀先而死。宮庶就更不用說了，完全是被六哥誘捕而死，沒有六哥出手，馬小五根本不是宮庶的對手，在鄭耀先的心裡只有信仰，兄弟情愛情在信仰面前都得讓路，他的妻子林桃也是特務，解放後倆人隱姓埋名一起生活，這期間林桃屬於人畜無害，就想平平淡淡相夫教子生活，可是林桃無意發現了鄭耀先的共產黨員身份，為了保護鄭耀先自己毀容自殺而亡，這鄭耀先毀人無數啊，有信仰無人性就是現在大多數人給他的評價！
可是高君寶卻在擊殺鄭耀先的時候，不知道什麼原因放過了他，本來高君寶是為父報仇的，在高君寶這邊，人性戰勝了信仰？反而自己自殺了，合理嗎？想不通！
之後，我看過這樣一個故事，大概在青海或者別的西部省份，有個七十多歲的退休老工人臨死前讓兒子拿著一張國民黨的委任狀去派出所自首，說自己是當年國民黨隱藏在大陸的特務，自己原來是一個會外語的工程師，可惜了就在大陸幹了一輩子工人，誰都不知道他會外語，現在快死了怎麼也要公開自己的身份！我看了這個故事實在想不通，因為這老頭承認自己是特務的話，自己的孩子或者後代在政治上會受一輩子的影響，據說當年很多的特務潛伏下來沒什麼任務都自己把委任狀撕碎了就當個普通老百姓，平平安安過一輩子也就完事。這老頭怎麼想的我是想不出來，這也是信仰嗎？我覺得這實在也是不合理的！
旗幟觀點
客觀評價《風箏》。首先，看待一部劇應該抱著客觀公正的態度。《風箏》是一部以獨特視角詮釋信仰，反映了一個跨度很大的特殊年代情工人員苦難滄桑的一生。這部劇在演繹諜戰劇情的框架下，探討了人性，具有人文和哲學的厚度。
文藝作品是以藝術化的手段記錄反映時代，《風箏》做到了。關於《風箏》的硬傷，大家議論的主要是軍統和中統的爭鬥的真實性、鄭耀先在軍統時期的傳奇情節、對前後一些情節合理性的質疑等。
其次，討論一部作品要搞清楚，文學劇本不是歷史教科書，是源於生活而高於生活的，允許適度的改編和演繹；電視劇也不是紀錄片，不可能跟歷史完全吻合。
《風箏》劇本打磨3年，拍攝208天，後期製作審查5年，為了過審，從原來的51集刪減到46集，客觀上會影響全劇的內在連貫性。《風箏》全劇鄭耀先軍統時期的情節特點偏向傳奇性，這是為什麼有些觀眾接受不了的原因，這實際上是觀眾對於文學創作改編的一個尺度的理解和接受程度的問題。但小編認為，鄭耀先前段傳奇色彩的人設，恰恰與後半部分周志乾的苦難悲劇形成強烈的戲劇衝突和反差，反而有更加震撼人心的效果。世界上不存在完美的作品，《風箏》也不例外。比如說後半部分節奏可以更緊湊一點等。但是理性的探討是對文藝工作者的尊重。《風箏》不愧是一部有家國情懷、反映人性至情至真、蕩氣迴腸的好劇。
綠野仙蹤AB
像鄭耀先，韓冰的人物在以前或許會有，但在今後相當長的時間不會再有了，因為信仰不再執著。馬克思，恩格斯提出了共產主義並建立烏托邦，李大釗將其帶入中囯並宣揚共產主義，共產黨人鬧革命為的是將半殖民地，半封建的舊中國打碎建立新中國，可是這些共產黨人除了少數貧困家庭大多是富裕的家庭，陳獨秀，李大釗北大教授，當時教授一個月薪水可在北京買一套四合院，換做今天你拿著高薪有房有車你會參加革命嗎？答案是否定的，周恩來，毛澤東等人的家庭在現在也是中等以上的水平，可這些共產黨人為什麼放棄安逸舒適的生活革命，他們不是為自已而是為大眾，為社會，這就是當初共產黨人所追求的信仰，為共產主義奉獻終身，這才有了新中國，這才有了今天壯大的祖國，所以信仰的力量是可怕的，而劇中鄭耀先是為信仰的共產主義事業而奮鬥，韓冰是為追求三民主義理想而奮鬥，兩個人的信仰不同但都是信仰的堅定追隨者，而今天人們還有信仰嗎？有為勞苦大眾而為之奮鬥的精神嗎？《風箏》精彩就精彩在把這種信仰的精神發揮的淋漓盡至，是作品都暇疵，但暇不掩瑜，所以大家要看精華。總體講風箏是部難得的好劇。我是中國共產黨員，一九三二年奉蘇區中央政治保衛局委派打入國民黨內部，代號風箏，黨沒叫我暴露時我要隱藏即使被同志誤解也不能暴露，我要看升旗。這是共產黨人的真實寫照。
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國內諜戰劇最好的當然是潛伏，潛伏劇本和拍攝效果都沒有啥硬傷，最後結尾時留下的空白讓人期待，整部劇架構嚴謹，真實而可信，而風箏已不是諜戰片了，可以說是一部抗戰神劇界的第一神劇，什麼手撕鬼子、褲襠藏雷在風箏面前都不算事兒，為了劇情懸疑和內容敏感後期能過審處處都是改編硬傷，結局更是1800度戲劇化大翻轉，為了生拖劇集”解放後”同樣的那波人卻突然都”變傻“了，”各種調查“也再無嚴密可言，生搬硬套的事件堆砌，戲劇化的劇情反轉簡直不能再假了。神一樣的“六哥”上天入地無所不能，柳雲龍這哥們兒在人間實現不了的夢在“六哥”身上都實現了。這“演得"真TM過癮，劇裡的其它人傻就傻吧，老子先抽口煙你們幾個小編再接著編幾集，一定要劇情跟斗不止的那種。
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什麼才是合乎情理的劇情，要是按照紅軍抗戰時期地下工作者一招一式一言一語去拍攝出來的東西會不會太硬了點，現在還會有人看嗎？或許當時剛剛解放後會有人喜歡這樣的電視劇，但是時代在進步，觀眾審美、思考、人們對於拍攝的作品吸收的門檻越來越高。看一部藝術作品要從深處挖掘到明亮的東西，好似一點星星之火，如到你手上會更大燎原之光。風箏傳達的精神，洽洽是現在缺乏一種默默無私的精神，身處那個環境一樣可以碰撞出火光，少點埋怨多點真誠、做任何事情都要謹慎，雷厲風行果斷。不吝嗇做個高貴富裕的人，只需一個平凡安靜的生活。也許這個時代有萬萬個“風箏”不斷線的風箏，因為牽線人是中國人民共產黨領導著奔向光明美好正道。
群哥愛菜鳥
《風箏》的劇情就像劇中有過的一段臺詞：“滿嘴跑火車”，邏輯上是經不起推敲的。但這部劇的意義在於：它讓現在的人們思考了遺忘已久的“信仰”這兩個字。這是在我們這個國家確實存在過的東西，共產黨和國民黨都有過，但現在沒有了。同時這部劇比其他諜戰片更深一層的揭示了情報人員“誓言無聲，委屈無語”的悲壯。柳雲龍演活了一個潛入軍統高層的中共情報員，尤其是27集以後，演的更出色。如果說，過去他總是演自己，那麼，這次，他真的在演鄭耀先或周志乾。從人物性格淋漓盡致的展現而言，超越《懸崖》的周乙，更比《潛伏》中的餘則成有說服力！
瑞蒙Raymond
很多人都有自己心中的經典。潛伏也好，懸崖也罷，包括黎明之前都是圍繞一站一局一廳在很短時期內發生的故事，幾十集的電視劇編導更會精雕細琢力求更完美的展現給觀眾。而風箏是一部橫跨幾十年的大劇，人物、故事、場景都不盡相同，也在幾十集內呈現給觀眾，那麼就可能會有細節不盡如人意的地方，但他的偉大不在於這些地方！在於敵人也可以正義凜然，我們也可以猥瑣小人；在於真實的還原了歷史事件並作出了無情的批判和嘲諷；在於劇中充滿致敬與控訴；在於對制度、政策、領袖的質疑；在於詮釋了人性的掙扎與信仰的無奈！有些人不喜歡風箏，甚至罵風箏有多麼的不堪......這讓我想起多年前看一個在街頭採訪日本青年的電視節目，問他們瞭解自己國家的歷史嗎？瞭解南京大屠殺嗎？很多人都是迷茫的搖頭，我們批評了他們的政府甚至是教科書。還讓我想起看芳華時震撼我的是劉峰為這個國家擋了子彈失掉了手臂卻要以販賣盜版書為生，郝淑雯罵的是穿制服的人，但是編導那？恐怕他是替那個時代那個英雄的群體提出的控訴吧；而我前排的兩對小情侶在影片結束後說這個片子太沒勁了，我想能帶給他們感官刺激的只是那幾分鐘血肉橫飛的戰鬥吧！
最後我還是要說風箏可以是倫理劇，可以是史劇，當然也還是諜戰劇，而別的劇只是諜戰劇！從大格局上、歷史事件的真實再現上及對歷史的批判上無出其右者！
用戶4106906720852
一部好劇是否存在邏輯性合不合理？簡單的說就是編劇而已，一部是不是好劇在於能不能把觀眾有沒有身臨其境的感覺，因為我們都是有感情的人，情節固然重要，但情節所折射的深度不是每一位觀眾都能體會出來的。無論是電視劇還是電影，過多的去研究劇情的邏輯性，沒有價值可言。因為所有的歷史場景要完全絲毫不差的反映出來那是苛求。劇情畢竟是編劇，所反映的其實就是每位觀眾不同的認知度和情感度。一個沒有感恩心的人是很難看不懂也看不明白《風箏》所深層次的感情問題。
