磅礴，壯烈，史詩。
單看這幾個詞，你就知道。
Sir在說《權力的遊戲》。
但你猜錯了。
Sir說的是它。
《河西走廊》
《河西走廊》，講述河西走廊從開拓，到輝煌，到文化……的歷史。
歷史。
這兩個字，絕大多數影視劇都不敢碰。
喬治·R·R·馬丁，《權遊》原著，《冰與火之歌》作者。
距離他發表上一本《冰火》小說，已經8年。
無數書迷望穿秋水，常常寫信罵他……
但，其實老馬丁去年其實就出版過一本“權遊宇宙”的新書。
《火與血》。
講述《權遊》三百年前，坦格利安家族（族語：血火同源）的歷史。
原本，只是他為正統小說寫下的維斯特洛大陸的番外篇。
沒想到，越寫越長，越寫越大，很快超過了1000頁。
這已經不是一本小說，是一本虛構歷史書。
這也足見馬丁對歷史的重視。
在一次採訪中，他這麼描述《冰火》：
裡面大多數的設定都是照著歷史來的，很多設定都參照中世紀的歐洲，加入一些奇幻元素。
據說，君臨城，靈感來源於君士坦丁堡。
維斯特洛的海港“舊鎮”，來源於埃及的海港亞歷山大里亞。
“瘋王”、勞勃國王、龍媽，分別來源於，英國國王亨利六世、打敗他的愛德華四世、還有遠征復仇的亨利六世的皇后，瑪格麗特……
發現沒——
歷史，就是《權力的遊戲》的土壤。
而，同樣生態豐厚，同樣底蘊滄桑，同樣傳響於數千年歲月的我們文明的起源，卻一直被忽視。
尤其是西部歷史。
《河西走廊》的出現，填補了這種空白。
《河西走廊》的主旨精神，就是開拓。
第一、二集，說的是“絲綢之路”從無到有的過程。
“絲綢之路”，聽起來風花雪月。
但這條路，與風花雪月一點關係都沒有。
在它之上，飄揚的，是風沙，血汗，還有無數人前仆後繼的夢想和生命。
公元前138年，西漢。
漢武帝劉徹，面臨著匈奴王朝的強勢威脅。
匈奴，殘暴狠辣。
60年前，建立起匈奴王朝的冒頓單于，就是先殺父，再稱王。
他們還曾把敵王的頭顱做成酒杯。
可想而知，匈奴的騎兵，驍勇善戰，無孔不入。
從劉邦開始，漢朝不得不常常給他們送物產，送人質（公主），以維繫皮笑肉不笑的和平。
直到劉徹。
19歲的他，不想認慫。
這年，他抓到了一個匈奴軍官，瞭解到一些大漠形勢：
有一個部落，月氏，被匈奴逼到了遙遠西境。
劉徹認為，可以聯合月氏，對匈奴進行夾擊。
問題在於，河西走廊這條路，暴曬，缺水，黃沙漫漫，多年來，無人去過，更別說生還。
誰去？
一個27歲的男人站了出來。
他叫張騫（音：qiān）。
張騫認領了一隻十來人的隊伍，就踏進了河西走廊。
很快，匈奴抓住了他。
張騫被囚禁，整整九年。
匈奴人用各種手段軟化他，腐蝕他，還給他娶妻生子——
留騫十餘歲，與妻，有子，然騫持漢節不失。（扣留張騫十餘年，給他娶了妻子，生了孩子，但是張騫一直保持著漢朝使者的符節，沒有丟失）。
但這九年，張騫心心念唸的，還是漢朝。
張騫不是怨天尤人之輩。
他一面靜靜觀察，一面給匈奴打雜。
久而久之，他居然受到了當地人歡迎。
司馬遷如此評價張騫：“為人強力，寬大信人，蠻夷愛之。”
九年之後，張騫終於等到機會，逃出匈奴人營地。
離開了地獄，第一個想法本該是趕緊回家。
但張騫不是。
他沒有選擇東返中原，而是繼續西行，完成漢武帝交給他的使命。
結果，一年過後，又被匈奴抓住了。
他們依然不殺他。
又是三年軟禁。
三年後，張騫再次出逃。
只是這次，他不再是一個人。
妻子毅然選擇跟隨他去中原。
《史記》這麼記載——
騫與胡妻及堂邑父俱亡歸漢（張騫乘機與胡人妻子和堂邑父一起逃回漢朝）
此後再無筆墨。
一個男人，領了軍令，遠走沙漠戈壁，十年內忍辱偷生，單槍匹馬堅持西進。
一個女子，為了丈夫，離開自己生活了幾十年的家鄉，做好永不回故土的準備。
這中間，他們經歷了怎樣兩難的掂量，怎樣痛苦的棄取。
正統史書，往往只有寥寥幾筆。
而《河西走廊》高就高在——
它想把那些省略號拆開，分解成一段段有血有肉的選擇——張騫在家和國之間的取捨，張騫妻子在家和國之間的取捨。
這，難道不是我們必看的“冰與火之歌”？
當然，開拓河西走廊，不止一種方式。
有人水滴石穿，有人，則風捲殘雲。
有些懂歷史的朋友應該猜到了——
對，霍去病。
2017年，霍去病曾被教科書刪去，後來，在媒體抗議下，孩子們終於得以繼續認識這位傳奇。
對於霍去病，每朝每代，都有著作讚頌。
僅僅詩詞，Sir就記得不下三首。
漢家戰士三十萬，將軍兼領霍嫖姚——李白
不揀花朝與雪朝，五年從事霍嫖姚——李商隱
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧——辛棄疾
霍去病對河西走廊的開拓，建立在無數神奇的戰功之上。
有人說他是上天派下來的軍神，只威光一閃，就要歸位。
《河西走廊》如此評價他：
不按常理出牌
公元前123年，大將軍衛青率十萬大軍與匈奴主力對決，遭受打擊。
然而，17歲的霍去病，卻率領800騎兵，孤軍深入，立下戰功。
兩年後，他帶領一萬騎兵，踏入河西走廊。
斬殺了折蘭王，盧胡王，殲滅匈奴軍近萬。
所到之處，沒有匈奴能擋。
這一戰，是他開創的騎兵閃擊戰術首次實驗。
一支勁旅，親自上陣，居然無往不勝。
往後，一次戰役中，本該和己軍會師的霍去病，沒有等來支援。
他沒有後退，領著手下殺進匈奴後方。
此戰，孤軍奇襲，又勝了。
戰神本神。
漢武帝大喜過望，給霍去病建造了一座豪宅府邸。
霍去病聽說了，上奏，說了那句今天被無數文章摘選的名言：
“匈奴未滅，何以家為。”
對家國，願以一人之家，換取千萬人家。
對自我，他自知真正的家是戰場，所以不用溫柔鄉去腐蝕它。
正統史書，往往只高光於戰鬥的次數，戰勝的人數。
而《河西走廊》高就高在——
它想把那些軍勳章拆開，分解成一段段可歌可泣的選擇——霍去病在小我和大家之間的取捨，霍去病在常規道德與極致信仰之間的取捨。
這，難道不是我們必看的“冰與火之歌”？
說《河西走廊》是國內紀錄片領軍者，絕不為過。
——豆瓣16000多人打出9.6高分，83%打出五星。
如此氣勢。
它完全摒棄了傳統紀錄片拍法，全片沒有任何採訪，不設主持人，更沒有專家學者。
它創新地採用情景再現方式，像拍電視劇一樣地去拍紀錄片。
簡單說，不是“講”歷史，是“演”歷史。
一個合適且入神的比喻——過去2D的歷史，變3D了。
也許有人問了，這樣做，會不會歪曲歷史，醜化英雄？
呵呵。
本片學術顧問沙武田，就是國內權威的歷史學家。
《河西走廊》對歷史的還原，100%較真。
單單劇本，就由二十幾位歷史專家先撰寫出50萬字的學術本，再由編導去蕪存菁。
前前後後，耗時兩年多。
不是手腳慢，是劇本時間跨度大，遠至西漢，近到新中國；
人物眾多，十集下來，有名有姓的歷史人物就有50多個。
這無疑讓拍攝難度、拍攝資金大大提升。
結果確實如此。
全片230個情景再現拍攝，團隊前後輾轉10個影視基地，搭建60多個場景，動用群眾演員近1000人次。
參照我們同年的歷史劇。
就說道具吧。
看看。
△ 《羋月傳》裡那個長得像廁紙的，可是叫和氏璧
繼續看看。
反觀《河西走廊》。
就連一些解釋性特效，都頗有《權遊》片頭，臨冬城拔地而起的感覺。
為一秒，付出十倍，百倍乃至千倍的努力。
就在這細節的點滴之間，在這紋路的考究之間，在這結構的分寸之間……
《河西走廊》實現了對歷史最大的開拓——
看歷史，不再滿足於一行字；
看歷史人物，不再止步於一個名字。
而這，才讓原本冷冰，枯燥的歷史，奏起情感的音弦，共振出每個人的心底不可磨滅的夢想。
開疆拓土，以夢為馬。
今天，絲綢之路已然成為歷史的明珠。
而今天的我們，又打算以何種形象，被歷史敘述。
無夢想，不人生。
無開拓，不人生
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