《歌手》總決賽結束時，何炅提到一個即將開播的新節目《巔峰之夜》。
這個名字像《幻樂之城》，形式像《中國達人秀》，氣質像央視綜藝頻道的節目，在低調宣傳中開播。
和《中國達人秀》有啥區別呢？一句話解釋，就是參賽選手是全世界《達人秀》及其類似模式選出的達人，進行一場“世界級”的較量。
第一集節目來的咖位就不小，除了一些叫不出名字的國際化的演員，中國觀眾唯一熟悉、最有噱頭的，無疑是《中國達人秀》總冠軍劉偉。
在湖南衛視的橙色臺標下，我們又一次看到了友臺的經典畫面，劉偉在上海八萬人體育場，奪得《中國達人秀》的年度總冠軍。
從達人秀奪冠之後，劉偉曾有很長一段時間活躍在各大熒屏。他勵志的故事還獲得了2012年感動中國人物。隨著一波又一波的熱點，達人類節目逐漸“退燒“，劉偉為代表的達人們也逐漸淡出屏幕。
10年後，劉偉重回舞臺，他居然胖了！
他的頭銜，仍然是10年前那個不需要避諱的品牌名字“中國達人秀“總冠軍！
時光荏苒，10年前，大概誰也不會想到，有一天湖南衛視會製作一檔集合了全世界達人秀的表演類節目，就像央視集結全國各大選秀節目《直通春晚》一樣。
有粉絲聽到這個項目後就感嘆：10年前被《達人秀》搶走的熱度，芒果臺今年都要搶回來。
要知道，在那時候，《中國達人秀》風起雲湧，叱吒中國熒屏。這個東方衛視在9年前做的正版引進節目，不僅是中國版權引進節目的先驅，而且還大大改變了衛視競爭的格局。
2010年，湖南衛視復刻取得巨大成功的09《快女》模式，繼續製作《快樂男聲》。除了海選時火了“偽娘”現象，快男後期選拔過程居然毫無水花，收視率在總決賽時才艱難破1。
而與此形成鮮明對比，同時期播放的《中國達人秀》，在芒果臺向來薄弱的週日晚間突襲，收視率節節攀升。
這大概是湖南衛視，第一次感受到來自省級衛視同行的戰略危機。
在當時限制選拔類節目進行場外投票的大背景下，《中國達人秀》創造性地開啟了萬人體育場投票，給後來多檔選秀節目的觀眾參與提供了新的思路。不僅《好聲音》延續了這一玩法，《快女》《快男》也增加了千人大眾評審。
《中國達人秀》更大的影響力，在於開闢了一種節目形態和垂直類別。隨後，各大衛視紛紛跟進達人類節目，《天下達人秀》《中國夢想秀》應運而生。而它創造的“導師—達人”式舞臺互動關係，表演者逐一表演、接受點評、講訴背後故事的節奏，成為觀眾熟知的電視節目模式。
從此，東方衛視一躍成為中國一線省級衛視，在今天的“喜劇“矩陣之前，“達人“就是他們的王牌。
好景不長，源於生產要素的流動。早期製作《達人秀》，直接孕育了後來《中國好聲音》的製作團隊，繼而在另一個平臺，繼續衝擊中國衛視格局，影響力一直延續至今。
今年，除了湖南和江蘇率先推出達人類節目，下一步，坐擁版權的東方衛視也將重啟《中國達人秀》。雖然已經沒有了the Talent的原版logo，但仍然是最原汁原味的東方版“達人秀”。
那麼，究竟是什麼原因，讓這樣一檔9年前的模式重新煥發“第二春”呢？
電視媒介在關注度上的“式微”，是一大創作背景。從2017年起，電視臺就首次缺席“現象級綜藝”，到2018年電視節目大而不優、有高原無高峰的現象繼續持續。即便是用網絡綜藝的創作思路拿來反哺電視創作，在收視率上卻仍不如人意。
迴歸電視本體，是《巔峰之夜》等“達人秀”們迴歸的最大動因。這個節目，顯然是電視化創作的。他非常符合電視媒體傳統的收看習慣，節奏化敘述，流程化剪輯，觀眾熟悉，老少皆宜。
即使是主打女性、青春定位的湖南臺，也會在週五的黃金時段和週六的次黃金時段調整節目定位，使其更具備全民性。例如《聲入人心》《聲臨其境》《我家那小子》《我家那閨女》都是如此。
然而，首播之後，很多觀眾似乎要對這個戰略保持疑慮。粉絲們吃慣了芒果味，對這種央3氣質的產品，大都不抱期待。
有綜藝博主毫不客氣地諷刺：“《我們的師父》《巔峰之夜》這種節目，只是做給劉宇寧和謝娜粉絲看的嗎？”一針見血地指出這類節目對青年文化失去了吸引力。
因為在他們看來，央3的這種綜藝，隨便一播都能在口碑和收視率吊打一路衛視，因為他們本身頻道定位就是這樣。
而《巔峰之夜》，能做到嗎？
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