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清華為何老出男歌手？宋柯、高曉松、、水木年華還真是出了不少。有人肯定要說，那還不簡單，因為清華男生多唄，沒錯，清華男生多！在2000年代，作為工科學校，男女比例曾經達到慘絕人寰的6:1。現在，在建設文科院系的不懈努力下，男女比例終於接近了 2:1。
可是，細細想來，再多的醜小鴨聚在一起，也不會出一隻打鳴的大公雞的。男生多就一定出男歌手嗎？好像也不一定，也可以出其他奇怪的東西嘛～～所以我想，一定有什麼其他理由！寫在清華人的基因裡面。
於是我上下求索，終於從古（yu）人（wen）智（ke）慧（ben）裡找到了答案：“大凡物不得其平則鳴”——《送孟東野序》韓愈老夫子說得多好，我用現代口語翻譯一下，“內心有不平，才會叫出聲”。武俠小說也是這樣的，胸中不平一聲嘯，路見不平一聲吼。而滿足的人總是不出聲的。所以，男生多是表象，內心不平是關鍵。
高曉松說，在他們那個白衣飄飄的年代，清華男生有三寶：踢球！打架！彈琴！都是跟荷爾最後，補充一句：清華還有眾多的優秀的蒙有關的雅事。知道老炮兒的“茬架”不？那時居然還有“茬琴”一說。就是找人單挑比唱男歌手，沒參加歌手大賽，他們的舞臺歌比彈琴。吉他不是吉他，是你鬥牛和撩妹的武器。想象一下，路邊草叢裡突然跳出來一是：澡堂！對基友，大喊：人在塔在！啊，不對，拿琴來戰！這畫面太美，現在的話想想都會捂臉吧！
拿隔壁北大對比一下，此結論非常明顯。男女比例1:1，哪還有什麼不平之氣。平，平的很嘛皆大歡喜。所以北大男生心裡美，不出聲。反過來，北大卻總出唱歌的女俠邵夷貝， Mr.Miss，程璧。是不是說明北大男生對自家女生還是不夠好呢？咦，怎麼又黑隔壁了。
好吧，講真，我也去聽過北大的原創，被歌手們的水平和才華震驚了。比如那個叫鴿子和大橡樹的組合，在舞臺上搖薯片盒子，當沙錘；比如空靈的阿卡貝拉純人聲合唱；徐鳴澗師兄寫的畢業歌《青春大概》，好聽哭了。北大人寫的歌自帶仙氣，或者痞氣。總之，是某種飄逸的東西。
相比之下，清華的原創是這個味道的：室友留學兩年，某天突然對我說“看看，我離開了學校，總算明白你和高曉松、水木年華他們寫的歌的共通點在哪了”“你太抬舉我了，不過你說共同點是啥？”“你們的歌，都帶有晚上去東門或者北門外，昏黃燈光下，煙霧繚繞的、燒烤攤烤串的味道。 ”“”或許這就是校園民謠的味道。離開學校越遠，越清晰。
除了歌曲畫風不同，清華和北大的歌手也極不同。這種不同從各自的校園歌手大賽上看很明顯：北大的歌手們大多在低年級參賽，基本只參加一次校歌賽，當一次十佳。驚鴻一瞥，然後掛冠而去。畢竟校風使然，自由散漫，過於執著，無疑落了下乘。
清華的歌手們不是的，他們很少只參加一次校歌賽。他們把舞臺當作征途。征途的終點從來不是進決賽十佳，而是拿冠軍當歌王。冠軍們往往是高年級，參加過二三四次比賽。比如我的好友馬瑞男，也就是清華版《南山南》的歌手，作為校歌賽冠軍，奪冠時都已是大三的第三戰。在一次一次的比賽和高年級的強大實力壓迫下，低年級的歌手逐漸成長。許多學校的校園歌手，嗓音天賦就足以取勝。但在清華，天賦僅僅是第一步，唱功、颱風乃至表演等方方面面都要臻於成熟才能贏。這大概就是清華和北大不同的校風。執著較真，哪怕是玩票也要做最專業的。走上校園歌手之路的人，經常帶著一種專業精神。用大學四年去切磋精進，同時樂在其中。難怪最後他們基本會達到準專業級，校歌賽請來串場的專業歌手要是不做好準備，還真鎮不住這些妖孽。一不小心轉職幾個真歌手，也就不奇怪了。
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