4月18日，第72屆戛納國際電影節公佈了官方單元首批片單，在競逐金棕櫚獎的眾多佳作中，我們看到了許多熟悉的導演名字：
佩德羅·阿莫多瓦、肯·洛奇、達內兄弟、泰倫斯·馬力克、澤維爾·多蘭、奉俊昊、吉姆·賈木許等。
當然還有憑藉個人自編自導的第四部作品[南方車站的聚會]首次入圍主競賽單元的中國導演刁亦男。
從目前戛納國際電影節公佈的官方片單來看，與往屆相比，今年華語電影尤其是在青年導演方面表現亮眼。
除了將代表華語電影角逐金棕櫚的刁亦男導演，祖峰憑藉從演員轉型導演的處女作[六慾天]入圍一種關注單元，另一位華語新銳導演趙德胤的新作[灼人秘密]也入圍了一種關注單元。由中國青年導演顧曉剛執導的劇情長片[春江水暖]，則成為戛納國際電影節第58屆影評人週的閉幕影片。
此外，2017年憑藉[小城二月]獲得短片金棕櫚的青年導演邱陽，也將再次帶著新短片[南方少女]參與短片競賽。在導演雙週單元方面，青年導演馬楠執導的[活著唱著]也入圍了長片競賽。
越來越多的青年導演和新導演在國際舞臺展示出的“中國電影新力量”，讓我們看到華語電影不僅當下有為，而且未來可期。
作為專注電影報道的代表性華語媒體，看電影傳媒一直都十分關注華語電影的發展與未來，並致力於為華語青年導演打造和提供更廣闊的國際平臺，讓富有天賦的青年影人們可以與海內外的電影工作者交換想法，共謀合作。
2017年，看電影傳媒攜手中國及歐洲多家專業影視工業機構與近百位影評人，在第70屆戛納國際電影節期間首次發起了“中國電影新力量”活動。
2018年，“第二屆中國電影新力量”活動再次於第71屆戛納國際電影節期間順利舉辦，在巴黎、戛納兩地與來自世界各地的電影人共享中國電影的獨特新思潮。
▲活動還特別邀請到徐崢擔任發起人，黃曉明、馬思純共同擔任形象大使
在即將到來的第72屆戛納國際電影節期間，看電影傳媒也將繼續舉辦“第三屆中國電影新力量”活動，將更多具有天賦的華語青年電影人帶往歐洲電影重地，讓華語電影的“新鮮血液”綻放國際舞臺。
在活動開啟之際，先一同來回顧2018年“中國電影新力量”那些高光時刻。
十部佳作 戲夢巴黎
作為“中國電影新力量”的焦點環節，[無問西東]、[暴雪將至]、[二十二]在內的10部青年導演佳作在巴黎的展映首先拉開了活動的序幕。
為期三天的展映吸引了近千人次的觀眾，其中既有第一次在影院觀看中國影片的7歲法國小朋友，也有近80歲的巴黎當地資深影迷；有恰巧在巴黎旅行的美國夫婦，也有特地趕來觀影的當地華人。
▲前來觀影的觀眾在影院前排起長隊
▲法國老爺爺正在認真翻看展映宣傳冊
巴黎展映不僅讓華語青年影人的作品走進歐洲觀眾的視野，也讓世界看到這股意氣風發的“中國電影新力量”。
大師對談 傳承光影力量
青藍計劃·大師班是看電影傳媒在各大電影節上主辦的品牌活動之一，法國導演雅克·貝漢、讓·皮埃爾·熱內，攝影師杜可風等知名國際影人此前都曾擔任過大師班的主講人。
在去年的“中國電影新力量”活動中，大師班邀請到當屆戛納國際電影節金棕櫚得主[小偷家族]導演是枝裕和，主競賽單元入圍影片[江湖兒女]導演賈樟柯前來，同時知名製片人市山尚三擔任大師班特邀主持人。
▲世界性的大師對話，在“中國電影新力量”的活動中得以實現
在大師班現場，賈樟柯從電影方法上向青年影人解析了[江湖兒女]在創作上的嘗試與挑戰：
“首先，如何借用類型的方法來講人的故事。因此，我希望[江湖兒女]這部電影能用類型的方法迅速建立起江湖的氛圍，逐漸我們超越脫離這個類型，去深入到人物的內心。其次，是如何從過去的電影人物中新生出一個人物，如何建立這部電影跟過去電影之間的關聯。過去我沒嘗試過這這一點，所以這讓我充滿想象。
最後，就是如何處理時間。因為這個片子有17年的時間跨度，如何去在創作上去處理這17年的時間，對我來說也是未知的部分。
總而言之，歸根到底，最近幾年我拍電影的興趣主要還是我希望能夠拍出讓我興奮的人物形象，因為我覺得這是電影最核心的部分。”
是枝裕和則與大家分享了[小偷家族]的創作靈感：
“現在日本人口貧困的狀況正在日漸嚴重。有一種常見的案例是，兒女把(去世的)父母藏起來，然後用父母的養老金自己過日子。事情被發現後，兒女就會尋找各種藉口，拒絕承認自己偷父母的養老金生活，這個故事一直在我的印象中，所以在這次的影片中涉及到相關話題。”
對談最後，兩位大師均表示對亞洲新人導演的作品給予厚望，期待在未來看到更多各具風格的亞洲新人新作。（點擊此處收穫是枝裕和賈樟柯對談完整實錄）
▲是枝裕和導演非常珍惜這次對話，更是在自己的社交網站上對活動大加讚賞
中外影人齊聚一堂 助力華語電影“新曙光”
除了備受矚目的大師班，“第二屆中國電影新力量”還舉辦了多場座談會和論壇活動，為電影行業的青年導演和創作者賦能。
在“第二屆中國電影新力量”發起人徐崢的座談會上，徐崢饒有興趣並誠意十足地向在座的青年影人傳授了很多自己在演員、導演以及監製這三個身份之中獲取的經驗：
“無論是做演員還是做監製，其實這兩個角色都是無法百分之百貫徹我的個人意志的。作為演員我要臣服於導演，導演要我怎麼樣我必須要認，才能配合完成這個項目。我可以最大程度貢獻我自己的想法，但當導演說不行的時候，我要有我的辦法來處理，我覺得這是一個成熟演員必須具備的素質。作為監製也是這樣，本身的話語權好像比導演要大，但我也必須要知道導演在這裡為什麼要堅持，是不是可以幫助他來更好的完成他所堅持的東西，如果不行，那我要權衡利弊把其中問題告訴他。另外年輕導演也是需要成長的，當你說服不了他的時候，也不能逼他去做什麼，他需要實踐經驗才能明白。孩子們通常是在摔跤之後，然後才知道臺階怎麼上。
這也是我做導演的原因，因為只有在做導演的時候我能夠完全貫徹自己的意志，我完全對自己的作品負責，不管好壞，它都是我的孩子。”
▲座談會現場
由《看電影》雜誌主編阿郎，法國導演、編劇弗裡德里克·奧伯汀，法國導演、演員塞爾奇·哈賽納維奇共同組成的“第二屆中國電影新力量”評委團，則在專家論壇上與國內外青年影人分享了他們各自的行業成長經歷，以及對電影創作的解讀。
哈賽納維奇更是表示此次活動給自己留下了很深的印象，“這個（中國電影新力量）展映讓我看到了另一個電影工業，我覺得很好，讓我們看到新的演員和地方。”
奧伯汀也對展映活動讚賞有加，“跟只關注自己文化的電影不同，在這次展映中，我看到了他們在面對世界文化時的開放性。”
▲“第二屆中國電影新力量”專家論壇現場
作為整個“中國電影新力量”的重頭戲，“第二屆中國電影新力量”頒獎典禮的成功舉行為活動畫上完滿的句號。
▲“評審團特別獎”由徐欣羨導演的[骨妹]摘得
▲由觀眾投票選出的“最佳影片獎”則花落郭柯的紀錄片作品[二十二]
▲[暴雪將至]導演董越捧回由評審團共同推選的大獎“最佳導演”
▲“第二屆中國電影新力量”頒獎酒會嘉賓大合影
如果說“中國電影新力量”系列活動為青年電影人提供了在國際舞臺發聲的機會，那麼“中國面對面”系列活動則為不同國家和地區的電影工作者，提供了了解中國電影及文化的重要窗口。
早在2016年，從首次入駐戛納國際村中國館開始，由看電影傳媒主辦的“中國面對面”系列活動，就開始縱深地切入到了電影工業、文化、傳播等各個層面，吸引了各國電影行業工作者與影迷的關注，使中外電影產業人士有了一個“中國面對面”的平臺與機會。
國際電影節選片人論壇
國際電影節選片人論壇可以稱得上是“中國面對面”的傳統活動，在去年的活動中多倫多國際電影節選片人Giovanna FULVI，香港國際電影節選片人Kiki FUNG，東京國際電影節總監Takeo HISAMATSU，愛丁堡國際電影節藝術總監Mark ADAMS作為論壇嘉賓出席。
各大電影節選片人及總監選片人在論壇討論了完成電影節策展工作最重要的命題，即平衡不同選片人的口味、個人口味與電影節定位。
針對在座的青年電影人，幾乎所有的選片人都給出了一致的建議，需要敢於嘗試，多與選片人溝通交流。最後Takeo說到，“電影節的經歷，既是作品展示的過程，同時也是與其他各國電影人交流的絕佳機會。”
中外合拍論壇
在中國與21個國家簽訂電影合拍協議的大背景下，去年的“中國面對面”系列活動，也舉行了主題為“電影合拍——如何為中國市場打造成功的合拍片”的合拍論壇。
論壇邀請到中國電影合作製片公司副總經理徐淑君、北京聚合影聯文化傳媒總經理講武生、立鼎影業聯合創始人/總裁曹瑪麗、好萊塢知名導演雷尼·哈林與製片人傑夫·莫斯特到場參與。
在論壇現場，五位有過合拍片經驗的嘉賓共同探討了越來越普遍的電影合拍融資策略，包括電影項目的開發、融資、宣發推廣等各方面問題。
在談到在與中國電影工作者合作感受時，雷尼·哈林直言自己在文化理解上獲益匪淺，回想自己受到中國同行的不少照顧，哈林更是淚灑現場。
除卻一系列關於中國電影工業的論壇，“中國面對面”還舉辦了一系列特色推介會，譬如中國最美外景地推介會、體育電影項目推介會，將中國電影延伸到更立體的方面，展示給海外電影工業人士。
▲中國最美外景地推介會現場
時隔一年只道是“正是戛納好風景，初夏時節又逢君”，看電影傳媒即將攜帶全面升級和更加精準專業的“中國面對面”以及“中國電影新力量”系列活動，與海內外電影人見面。
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