4月18日，第72届戛纳国际电影节公布了官方单元首批片单，在竞逐金棕榈奖的众多佳作中，我们看到了许多熟悉的导演名字：
佩德罗·阿莫多瓦、肯·洛奇、达内兄弟、泰伦斯·马力克、泽维尔·多兰、奉俊昊、吉姆·贾木许等。
当然还有凭借个人自编自导的第四部作品[南方车站的聚会]首次入围主竞赛单元的中国导演刁亦男。
从目前戛纳国际电影节公布的官方片单来看，与往届相比，今年华语电影尤其是在青年导演方面表现亮眼。
除了将代表华语电影角逐金棕榈的刁亦男导演，祖峰凭借从演员转型导演的处女作[六欲天]入围一种关注单元，另一位华语新锐导演赵德胤的新作[灼人秘密]也入围了一种关注单元。由中国青年导演顾晓刚执导的剧情长片[春江水暖]，则成为戛纳国际电影节第58届影评人周的闭幕影片。
此外，2017年凭借[小城二月]获得短片金棕榈的青年导演邱阳，也将再次带着新短片[南方少女]参与短片竞赛。在导演双周单元方面，青年导演马楠执导的[活着唱着]也入围了长片竞赛。
越来越多的青年导演和新导演在国际舞台展示出的“中国电影新力量”，让我们看到华语电影不仅当下有为，而且未来可期。
作为专注电影报道的代表性华语媒体，看电影传媒一直都十分关注华语电影的发展与未来，并致力于为华语青年导演打造和提供更广阔的国际平台，让富有天赋的青年影人们可以与海内外的电影工作者交换想法，共谋合作。
2017年，看电影传媒携手中国及欧洲多家专业影视工业机构与近百位影评人，在第70届戛纳国际电影节期间首次发起了“中国电影新力量”活动。
2018年，“第二届中国电影新力量”活动再次于第71届戛纳国际电影节期间顺利举办，在巴黎、戛纳两地与来自世界各地的电影人共享中国电影的独特新思潮。
▲活动还特别邀请到徐峥担任发起人，黄晓明、马思纯共同担任形象大使
在即将到来的第72届戛纳国际电影节期间，看电影传媒也将继续举办“第三届中国电影新力量”活动，将更多具有天赋的华语青年电影人带往欧洲电影重地，让华语电影的“新鲜血液”绽放国际舞台。
在活动开启之际，先一同来回顾2018年“中国电影新力量”那些高光时刻。
十部佳作 戏梦巴黎
作为“中国电影新力量”的焦点环节，[无问西东]、[暴雪将至]、[二十二]在内的10部青年导演佳作在巴黎的展映首先拉开了活动的序幕。
为期三天的展映吸引了近千人次的观众，其中既有第一次在影院观看中国影片的7岁法国小朋友，也有近80岁的巴黎当地资深影迷；有恰巧在巴黎旅行的美国夫妇，也有特地赶来观影的当地华人。
▲前来观影的观众在影院前排起长队
▲法国老爷爷正在认真翻看展映宣传册
巴黎展映不仅让华语青年影人的作品走进欧洲观众的视野，也让世界看到这股意气风发的“中国电影新力量”。
大师对谈 传承光影力量
青蓝计划·大师班是看电影传媒在各大电影节上主办的品牌活动之一，法国导演雅克·贝汉、让·皮埃尔·热内，摄影师杜可风等知名国际影人此前都曾担任过大师班的主讲人。
在去年的“中国电影新力量”活动中，大师班邀请到当届戛纳国际电影节金棕榈得主[小偷家族]导演是枝裕和，主竞赛单元入围影片[江湖儿女]导演贾樟柯前来，同时知名制片人市山尚三担任大师班特邀主持人。
▲世界性的大师对话，在“中国电影新力量”的活动中得以实现
在大师班现场，贾樟柯从电影方法上向青年影人解析了[江湖儿女]在创作上的尝试与挑战：
“首先，如何借用类型的方法来讲人的故事。因此，我希望[江湖儿女]这部电影能用类型的方法迅速建立起江湖的氛围，逐渐我们超越脱离这个类型，去深入到人物的内心。其次，是如何从过去的电影人物中新生出一个人物，如何建立这部电影跟过去电影之间的关联。过去我没尝试过这这一点，所以这让我充满想象。
最后，就是如何处理时间。因为这个片子有17年的时间跨度，如何去在创作上去处理这17年的时间，对我来说也是未知的部分。
总而言之，归根到底，最近几年我拍电影的兴趣主要还是我希望能够拍出让我兴奋的人物形象，因为我觉得这是电影最核心的部分。”
是枝裕和则与大家分享了[小偷家族]的创作灵感：
“现在日本人口贫困的状况正在日渐严重。有一种常见的案例是，儿女把(去世的)父母藏起来，然后用父母的养老金自己过日子。事情被发现后，儿女就会寻找各种借口，拒绝承认自己偷父母的养老金生活，这个故事一直在我的印象中，所以在这次的影片中涉及到相关话题。”
对谈最后，两位大师均表示对亚洲新人导演的作品给予厚望，期待在未来看到更多各具风格的亚洲新人新作。（点击此处收获是枝裕和贾樟柯对谈完整实录）
▲是枝裕和导演非常珍惜这次对话，更是在自己的社交网站上对活动大加赞赏
中外影人齐聚一堂 助力华语电影“新曙光”
除了备受瞩目的大师班，“第二届中国电影新力量”还举办了多场座谈会和论坛活动，为电影行业的青年导演和创作者赋能。
在“第二届中国电影新力量”发起人徐峥的座谈会上，徐峥饶有兴趣并诚意十足地向在座的青年影人传授了很多自己在演员、导演以及监制这三个身份之中获取的经验：
“无论是做演员还是做监制，其实这两个角色都是无法百分之百贯彻我的个人意志的。作为演员我要臣服于导演，导演要我怎么样我必须要认，才能配合完成这个项目。我可以最大程度贡献我自己的想法，但当导演说不行的时候，我要有我的办法来处理，我觉得这是一个成熟演员必须具备的素质。作为监制也是这样，本身的话语权好像比导演要大，但我也必须要知道导演在这里为什么要坚持，是不是可以帮助他来更好的完成他所坚持的东西，如果不行，那我要权衡利弊把其中问题告诉他。另外年轻导演也是需要成长的，当你说服不了他的时候，也不能逼他去做什么，他需要实践经验才能明白。孩子们通常是在摔跤之后，然后才知道台阶怎么上。
这也是我做导演的原因，因为只有在做导演的时候我能够完全贯彻自己的意志，我完全对自己的作品负责，不管好坏，它都是我的孩子。”
▲座谈会现场
由《看电影》杂志主编阿郎，法国导演、编剧弗里德里克·奥伯汀，法国导演、演员塞尔奇·哈赛纳维奇共同组成的“第二届中国电影新力量”评委团，则在专家论坛上与国内外青年影人分享了他们各自的行业成长经历，以及对电影创作的解读。
哈赛纳维奇更是表示此次活动给自己留下了很深的印象，“这个（中国电影新力量）展映让我看到了另一个电影工业，我觉得很好，让我们看到新的演员和地方。”
奥伯汀也对展映活动赞赏有加，“跟只关注自己文化的电影不同，在这次展映中，我看到了他们在面对世界文化时的开放性。”
▲“第二届中国电影新力量”专家论坛现场
作为整个“中国电影新力量”的重头戏，“第二届中国电影新力量”颁奖典礼的成功举行为活动画上完满的句号。
▲“评审团特别奖”由徐欣羡导演的[骨妹]摘得
▲由观众投票选出的“最佳影片奖”则花落郭柯的纪录片作品[二十二]
▲[暴雪将至]导演董越捧回由评审团共同推选的大奖“最佳导演”
▲“第二届中国电影新力量”颁奖酒会嘉宾大合影
如果说“中国电影新力量”系列活动为青年电影人提供了在国际舞台发声的机会，那么“中国面对面”系列活动则为不同国家和地区的电影工作者，提供了了解中国电影及文化的重要窗口。
早在2016年，从首次入驻戛纳国际村中国馆开始，由看电影传媒主办的“中国面对面”系列活动，就开始纵深地切入到了电影工业、文化、传播等各个层面，吸引了各国电影行业工作者与影迷的关注，使中外电影产业人士有了一个“中国面对面”的平台与机会。
国际电影节选片人论坛
国际电影节选片人论坛可以称得上是“中国面对面”的传统活动，在去年的活动中多伦多国际电影节选片人Giovanna FULVI，香港国际电影节选片人Kiki FUNG，东京国际电影节总监Takeo HISAMATSU，爱丁堡国际电影节艺术总监Mark ADAMS作为论坛嘉宾出席。
各大电影节选片人及总监选片人在论坛讨论了完成电影节策展工作最重要的命题，即平衡不同选片人的口味、个人口味与电影节定位。
针对在座的青年电影人，几乎所有的选片人都给出了一致的建议，需要敢于尝试，多与选片人沟通交流。最后Takeo说到，“电影节的经历，既是作品展示的过程，同时也是与其他各国电影人交流的绝佳机会。”
中外合拍论坛
在中国与21个国家签订电影合拍协议的大背景下，去年的“中国面对面”系列活动，也举行了主题为“电影合拍——如何为中国市场打造成功的合拍片”的合拍论坛。
论坛邀请到中国电影合作制片公司副总经理徐淑君、北京聚合影联文化传媒总经理讲武生、立鼎影业联合创始人/总裁曹玛丽、好莱坞知名导演雷尼·哈林与制片人杰夫·莫斯特到场参与。
在论坛现场，五位有过合拍片经验的嘉宾共同探讨了越来越普遍的电影合拍融资策略，包括电影项目的开发、融资、宣发推广等各方面问题。
在谈到在与中国电影工作者合作感受时，雷尼·哈林直言自己在文化理解上获益匪浅，回想自己受到中国同行的不少照顾，哈林更是泪洒现场。
除却一系列关于中国电影工业的论坛，“中国面对面”还举办了一系列特色推介会，譬如中国最美外景地推介会、体育电影项目推介会，将中国电影延伸到更立体的方面，展示给海外电影工业人士。
▲中国最美外景地推介会现场
时隔一年只道是“正是戛纳好风景，初夏时节又逢君”，看电影传媒即将携带全面升级和更加精准专业的“中国面对面”以及“中国电影新力量”系列活动，与海内外电影人见面。
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