我一直堅持一個觀點：演戲就是演人物。當然，這也是我判斷一個京劇演員的好壞與否的條件之一。程派的水袖不用多說，四大名旦之中，程先生的水袖可謂一絕。
但無論是水袖，還是唱腔，以及其它舞臺行為，皆是以服務人物為主。也都是為刻畫人物所做的“準備”。
我看現在的京劇演員大都喜歡賣弄水袖，甚至包括那些所謂的名角。程派的演員更是如此，就拿《鎖麟囊》來說，這是程派的代表作，很多戲迷觀眾也都很熟悉。其中有一折是“朱樓找球”，很考驗演員的功夫。
“薛湘靈”跟著公子，而公子在前面拍球，因為薛湘靈是“老媽子”，要時時刻刻保護公子，所以要把那種擔心受怕，生怕公子摔倒受傷的心情表現出來。這時候，水袖起到一個烘托人物的作用，演員要用水袖將這種心情表現出來。隨著“當心些，看仔細”一步一步跟著小公子，再一步一步退回來。公子將球扔向朱樓，薛湘靈此時大吃一驚。水袖一下兩下三下，再來個臥魚，一般程派演員都是這麼演。但現在的演員為了“炫技”，從跟著“公子”開始，就大耍水袖，到聽到球被扔到東角朱樓，恨不得飛起來，一點人物不講，毫無戲理。而程硯秋的特點就是細膩見人物，一招一式皆是人物。從不逾矩。
後面就是上朱樓了，“公子命敢不遵把朱樓來進，”進”字未完，水袖一翻，看向朱樓，這時候有猶豫之感，躊躇幾步，“夫人言道，花園之地俱可玩耍，唯有東角朱樓，不可擅進”，“夫人怪罪，哪個擔待?”公子在說完由他擔待後，“薛湘靈”水袖一翻，二上朱樓，考慮再三，還是不敢擅自上樓。在公子哭訴後，薛湘靈“待我與你去取”，拉著公子朱樓找球。後面就有幾個大身段了，此時要表現的是薛湘靈經過一番力氣找球，一直到看到自己的“鎖麟囊”後，“倉”，定住。這一動一靜的對比是極為重要的。前面動的太大，水袖用的太滿，反而不好，脫離了人物。當然這是可以取悅觀眾的。
前面說到的朱樓一折，大體就是把握一個度。趙榮琛的鎖麟囊動作頗大，以至於後學者張火丁演此戲時也是這個毛病。王吟秋很多動作照學先師，未化入人物。遲小秋則更是凸現。
談《鎖麟囊》是談不完的，僅僅一個朱樓找球還未談及十分之一。但忽然記起一件事來，和大家分享一二。劉曾復先生談旦角藝術的時候，提到過程硯秋教戲，他說程硯秋教戲不太認真，教的很表面，甚至於讓別人來教。我想，如是這樣，那戲中的一些細微之處更是不可能教了。那我也就能理解程派的發展為何如此了。以至於新豔秋為何唱的如此好。也只不過是程硯秋給大家的一口飯吃罷了。（轉載自頭條號-戲苑奇葩）
程硯秋《鎖麟囊》
附：《鎖麟囊》部分唱詞：
一霎時把七情俱已昧盡，滲透了酸辛處淚溼衣襟。
我只道鐵富貴一生鑄定，又誰知人生數頃刻分明。
想當年我也曾撒嬌使性，到今朝那怕我不信前塵。
這也是老天爺一番教訓，他教我收餘恨、免嬌嗔、
且自新、改性情、休戀逝水、苦海回生、早悟蘭因。
可憐我平地裡遭此貧困，遭此貧困，我的兒啊！
把麟兒誤作了自己的寧馨。
憶當年出嫁時娘把囊贈，宜男夢在囊上繡個麒麟。
到如今囊贈人娘又喪命，親孃喪命，兒的娘啊！公子醒我侍奉切莫高聲。
公子命敢不遵把朱樓來進，我只得放大膽四下裡找尋。
驀地裡見此囊依舊還認，分明是出閣日娘贈的鎖麟。
到如今見此囊莫非夢境，
我怎好把此事細追詢，從頭至尾仔細地說明。
手託囊思往事珠淚難忍
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