牛蛙君娛樂傳媒
公平公正的說趙本山小品，也有看頭有樂，有諷，比如三鞭子，扯蛋，有的小品是諷刺可能得罪了某人，所以把趙本山小品說得一無是處，比如公雞中的戰鬥機諷刺新聞單位誇大事件，公雞會生蛋，新聞單位會喜歡他嗎？在小品中敢於批評上級的只有他，扯蛋那個小品，他去挑學校窗戶玻璃。看到他找的領請另外上層領導沒來問服務員，怎麼處理服:務員答，倒掉貝，趙本山拿盤中一串蛋，口中諷刺罵領導扯蛋，那領導會喜歡他嗎，一亇農村出來的能做這樣的水平，我覺得很不錯的了，應該是在任何情況下實事求是對一個人和事，說也上只是局部，。陳佩斯也並不是不好，但他比趙本山小品是沒有可比性，因為趙的小品比陳的多，春晚出鏡也比陳多。小品在春晚大部分都是一等獎，是通過評委評的！
趙建藝
趙本山在春晚春晚出現之前，陳佩斯是無可爭議的小品王。而從九十年代中期一直到2012年，十幾年間的小品之王是趙本山。如今兩人都不再出演春晚小品，這些年的小品之王是沈騰，或者賈玲。
如果論對於喜劇小品這種形式，做出開創性貢獻的當然是陳佩斯。
他在春晚創建之初1984年就將這種喜劇學院做練習的形式搬上電視舞臺，並起名叫做小品。陳佩斯、朱時茂就把小品這種喜劇形式搬上舞臺，表演了《吃麵條》，全國觀眾第一次看到這樣的形式，被陳佩斯假裝吃麵條吃撐的表演逗得開懷大笑。
從此小品就開始成為喜劇小品的代名詞，並從此常演不衰，到目前仍是晚會上最受歡迎的語言類節目形式。從那時一直到1990年，陳佩斯幾乎每年貢獻一個小品節目，《警察與小偷》《胡椒麵》《主角與配角》等都成經典。九十年代之後陳佩斯上春晚的次數減少，直到1998年表演完《王爺與郵差》之後徹底離開春晚，去專心搞他的舞臺喜劇。
1990年，是趙本山橫空出世的一年。
趙本山比陳佩斯登上春晚要晚五六年，但他在1990年之後20年裡幾乎每年都推出一段小品，《相親》《拜年》《昨天今天明天》《賣柺》，很多作品成為經典，趙本山也成為繼陳佩斯、趙麗蓉之後名副其實的小品王。趙本山在春晚的作品比陳佩斯多，給觀眾送來了更多更持續的笑聲。
很多人不認趙本山的小品，是因為他們認為趙本山的小品過於低俗，不如陳佩斯的小品高級。他們的作品確實代表兩個方向，一個是農村，一個是城市，一個是民間派，一個是學院派，但如果說趙本山的小品因為草根就缺乏魅力，那我不能同意。
趙本山作品反映農村生活，但體現出的也是民間智慧，並不是以很多人所說的嘲笑農村人甚至殘疾人而取勝的。現在很多人之所以貶低趙本山而過於捧陳佩斯，是由於看到這些年趙本山不再公開露面，就斷然認定是作品品味出了問題，而陳佩斯這些年總被媒體塑造成精神高潔的形象，兩相比較就捧高陳佩斯而貶低趙本山。
然而從實際來說，趙本山對於喜劇小品的貢獻和在這方面產生的影響力是大於陳佩斯的，在小品藝術高峰期持續的時間也比陳佩斯要長。兩人相比，小品之王非趙本山莫屬。
鄭捕頭
公平公正的說趙本山小品，也有看頭有樂，有諷，比如三鞭子，扯蛋，有的小品是諷刺可能得罪了某人，所以把趙本山小品說得一無是處，比如公雞中的戰鬥機諷刺新聞單位誇大事件，公雞會生蛋，新聞單位會喜歡他嗎？在小品中敢於批評上級的只有他，扯蛋那個小品，他去挑學校窗戶玻璃。看到他找的領請另外上層領導沒來問服務員，怎麼處理服:務員答，倒掉貝，趙本山拿盤中一串蛋，口中諷刺罵領導扯蛋，那領導會喜歡他嗎，一亇農村出來的能做這樣的水平，我覺得很不錯的了，應該是在任何情況下實事求是對一個人和事，說也上只是局部，。陳佩斯也並不是不好，但他比趙本山小品是沒有可比性，因為趙的小品比陳的多，春晚出鏡也比陳多。小品在春晚大部分都是一等獎，是通過評委評的！
熱心牛奶奶
自1983年的央視春晚開始，人們才開始真正接觸到小品，那時的小品演員不是太多，我們比較熟悉的有嚴順開、朱時茂、陳佩斯、趙麗蓉、宋丹丹、黃宏等……
給人印象最深的莫過於1984年的春晚，朱時茂與陳佩斯表演的小品《吃麵條》。至今還停留在人們的腦海之中，在這兩個人當中主要以陳佩斯為重點，他那獨到的演藝技能，讓整個小品緊緊扣住了觀眾的視覺神經，使小品達到了出神入化的地步，總感覺他在真正的吃麵條。
從84年開始，陳佩斯與朱時茂陸續推出小品《拍電影》《賣羊肉串》《胡椒麵》《主角與配角》《警察與小偷》等。
大約在1990年的央視春晚，才出現趙本山這個人才。當初的小品《相親》曾引起很大的轟動，從那時人們才認識了趙本山，這就是說趙本山涉足小品較陳佩斯稍晚了幾年。趙本山最經典的作品主要以農村題材為主，例如：《昨天、今天、明天》《賣柺》《賣車》等，與陳佩斯相比應該說，各有千秋。如何陳佩斯與朱時茂沒有出現與央視的那段隔閡，也許他倆的境界要高於趙本山，小品之王的貴冠應該屬於陳佩斯。
所以說人與人相比，得看運氣和肚量，不要因小而失大。您說不是嗎？
閒情小達人
簡單的說幾句，《陳佩斯》《趙本山》誰是小品之王？大夥七嘴八舌 ，各自都有自己的喜歡心目中的小品之王，自己喜歡的根本沒有說服力，要絕大多數人認可 ，人就是這樣，自己喜歡的就是最好的 ，可以說他們兩位的個小品，各有千秋，我都非常喜歡，《陳佩斯朱時茂》活躍的舞臺時間太短，小品的數量太少，但非常經典（吃麵條）（羊肉串）（警察與小偷）（主角與配角），給一個時代的觀眾，留下了太多的歡樂，1986年開始，太約十年，因內部矛盾，他們二人無緣春晚……
《趙本山》當之無愧，小品之王，活躍舞臺，叱吒風雲20多年，不能不說是個奇蹟，有人不喜歡趙本山的小品，這也很正常，但說《趙本山》的小品《俗》說的有些太過，我請各位有誰能脫離世間的（俗），我不贊成太俗，但我也不會贊成太裝（雅），《高雅》很多時候，都是表面上的東西，大夥可以去細細體會……《雅俗共賞》才是生存之道，我可以說人世間沒誰能脫離了（俗），俗的東西很廣泛吃穿住行等等，不一一解說，大多數人喜歡《趙本山》小品，其實趙本山不比陳佩斯成名晚，在一些省臺《趙本山》早就有名，經典小品（跳大神），1990年上《央視春節聯歡晚會》，成名小品（相親）（今天明天昨天）外拐三部曲（賣柺）（賣車）（功夫），不一一舉例，《趙本山》央視活躍舞臺21年，你們認不認可，人家也是小品之王，某些個人不喜歡，代表不了什麼，你只能代表你自己，誰是王者？要看一個人的演藝之路 ，要看人氣，社會影響力等等，例如，四大天王，《張學友.劉德華.黎明.郭富城》誰是王者？《劉德華》當之無愧是王者，評論要有說服力，不要只憑自己喜歡那是不夠的……
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陳佩斯和趙本山誰是小品王？要從以下幾方面比較才能得出比較客觀公正的結論：
一.題材的藝術性：縱觀陳趙倆位的所有小品，陳的小品藝術含量高於趙的小品，雖然同樣搞笑，但陳的小品更有思考回味性。
二.題材的廣泛性：陳的小品題材較廣泛，涉及到各行各業，而趙的小品題材基本上都侷限於農村的生活內容，比較單一。
三.題材的雅俗共賞性：陳的小品基本上是雅俗共賞，而趙的小品顯然很難與雅掛上鉤。
四.陳趙倆位對中國的小品事業應該說都作出了很大貢獻，倆人也各有所長、各有千秋。但從他們的小品風格上，陳的小品屬於”陽春白雪"，而趙的小品屬於”下里巴人"。
所以綜上所述，筆者認為陳趙倆位在小品藝術造詣上還是陳佩斯稍勝趙本山一疇。
風帆
說實話，我欣賞陳佩斯的小品以及他的人品。趙本山演小品，就像當年大隊開社員大會，大隊書記在會上照本宣科的講形勢做報告，下面的社員無聊至極，女人織毛衣，男人抽菸，伸懶腰打哈皮，會場一片死氣沉沉。這時本山大叔連續吃了三天的土豆，腸胃不舒服，突然沒夾住，會場上連續放了幾個響亮的狗臭屁，會場轟然大笑，個個被打了雞血一樣，氣氛隨之活躍。所以本山的小品接地氣，農村大隊書記插科打諢的那一套也叫做藝術，幾句俏皮話陳就了大師，其實就是狗臭屁！
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當然是陳佩斯了。陳佩斯是為文藝為群眾演出的，是為群眾開心演出的著名藝術家。而趙本山的小品是拿中國老百姓取樂的，是拿殘疾人取樂的渣人演員。陳佩斯大師是不能和趙本山相提並論的，根本不是一個級別。是鼓吹趙本山的人，要麼是，趙本山僱的，吹鼓手，要麼是趙本山，顧的槍手。
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這個純粹是挑事兒的問題，兩個人都是小品大師，各有千秋！陳是世家出身，趙是底層出身！總有一些對東北人有偏見的，還有看著趙本山從一個底層人混的風生水起，眼紅嫉妒的難免要黑他！就像郭德綱一樣，草根出身當初處處被打壓！人無完人，誰都有缺點優點！只要有一顆善良的心公正的去評論就行了！良心放正就不會失眠！
安安家隔壁
在具有社會主義特色的中國，沒有什麼王，有的只是扭曲的娛樂圈炒作醜態。大量撈取了全中國人民的改革紅利，還想稱王稱霸。總有一天，當社會迴歸到理性時，這些人自己都會為當初的言行感到羞愧。全國人民改革開放，辛勤奮鬥四十年的成果，你們巧取豪奪大量佔有，過著皇宮貴族的生活，心安嗎???
