從此一人在江湖
這個問題比較有意思，有一定的深度，這種現象值得分析。筆者認為，主要原因是日本與韓國的國情不同，日本對藝術的理解與追究與韓國也不同。
第一，日本是老牌資本主義國家，經濟與科技實力比較雄厚，文化藝術方面日本也很重視也有傳統。而韓國是後發的資本主義國家，同韓國相比日本在科技與文化等各方面更加顯得有底縕，更加有自信，不必就什麼GDP進行對比，看看日本幾乎每年不斷有諾貝爾獎獲得者就知道了，而韓國幾乎沒有，日本在國際社會的自信和影響力與韓國不在一個重量級上。所以，日本國家與社會沒有韓國那麼浮躁。
第二，日本演藝圈明星沒有來(或很少來)中國圈錢，並不是日本明星和日本人的演藝水平比韓國差，而是日本國內演藝市場比韓國大得多，日本國內就能夠養得起藝人。而韓國國內市場很小，總人口只有5千萬。這是韓國藝人來中國或其他國家如東南亞國家謀生的重要原因之一。
第三，韓國從金大中總統開始韓國政府就將文藝演出輸出當作一個產業來開發，一直至今，韓國政府都在扶植演藝產業，確實為韓國的就業和對外文化貿易做出不小的貢獻，也為韓國掙了不少外匯。而日本沒有類似的演藝產業輸出的扶持政策。對待文學藝術，日本顯得更純粹一些，沒有韓國那麼多的功利色彩。
第四，由於歷史的原因，日本曾在20世紀初侵略過中國和東南亞一些國家，對文化藝術交流或許有一些影響，而韓國則沒有這個問題。
寰球東隅
並不是沒有，前幾年就有一些日本明星來到中國發展，其中還有還非常火的，就比如矢野浩二，在矢野浩二最火的時候，他還當上了《快樂大本營》的主持人，但是後來還是退出了，為什麼這麼好賺的錢，他卻要走呢，我覺得有以下幾點：
一、國內憤青太多
因為當年的侵略歷史，儘管這麼多年過去了，但是每當舊事重提時，還是會惹得網友們大為惱怒，甚至有網友喊著抵制日貨的口號，在這種情況下，就算有日本明星在我國發展的很好，最後也會無奈的被逼走！
二、來自日本國內的壓力
其實矢野浩二當年也說過，在中國演出最大的壓力來自國內，因為你在中國火了，有一些日本人就非常氣憤，甚至還有更過激的行為，當年矢野浩二回國就被一些激進分子給打了！
三、政治“炮灰”
如果兩國發生哪怕一丁丁的意見小摩擦，他們這些日本明星的前途都會受到毀滅性的打擊！
其實終究還是因為歷史原因，這是深入骨髓的印記，不會忘，也不敢忘！
娛樂扒皮雞
其實日本明星在中國還是很受歡迎的。也有大量的粉絲。
例如石原里美，日劇女王，許多日劇在中國虜獲大量粉絲，
被中國粉絲稱為【十元】，【小惡魔】。
但是，由於中日關係比較敏感，諸多政治等原因，
變化比較大，日本對歷史問題否認，不正視也是中國人不能原諒的。
所以沒有電影，電視劇發行商，廣告商願意冒險引進日劇，
邀請日本明星拍廣告。給自己引來麻煩。
而且日劇的審批也非常複雜。
所以日本明星很少來中國，也沒有圈錢的機會。
偶爾有些18線的日本小明星甚至av女優來中國走穴，
也是撈錢就走，不可能大規模宣傳，造勢。
一番街日代
親愛的們，這裡是今日頭條優質影視領域創作者【映畫臺灣】
1 大家要注意到，一個很重要的現實就是，明星（歌手或演員）的收入是非常現實的，哪裡有市場，他就會去哪裡
很多年前，大陸還沒有和臺灣有影視往來的時候，1980年代初，香港導演李翰祥就來北京故宮拍《垂簾聽政》和《火燒圓明園》，絕大部分演員用的大陸演員，只有皇帝一角，用他女兒當時的男朋友梁家輝，梁家輝一炮而紅
但當時，香港電影的最大市場是臺灣地區，當時因為歷史原因，臺灣對前往大陸拍戲的香港演員是一律封殺。沒有了臺灣市場，香港片商都不找梁家輝拍戲，才剛出道的家輝哥就失業了，甚至一度跑到香港街上擺地攤和拍不在臺灣播出的TVB電視劇，值到1985年和紅姑鐘楚紅演邵氏的電影才解禁
梁家輝這件事，說明市場對演員的重要性，有時候，失去一個市場，有可能就是飯碗的問題
2 好，前一個家輝哥的往事，足以說明為何日韓明星來大陸圈錢是截然不同，還是因為市場的問題
日本市場是一個內向型的市場，也就是說，無論是唱片還是電影還是電視劇，在日本國內就可以夠賺錢，至於賣到其他市場呢，那就是多賺一些的問題而已了，反正，人家自己能夠吃飽
所以你不會見到有日本明星主動來大陸圈錢的，早年酒井法子所謂在大陸發展，其實是為了松下電器在中國的銷售而已啦
而日本明星早年間來中國拍戲什麼的，更多的是國際文化交流層面，而和市場沒關係，比如謝晉導演的《清涼寺鐘聲》，那個屬於兩國文化交流，起點很高，和市場啊賺錢啊沒有太大關係
3 國不一樣，韓國的娛樂產業是外向型的，他們的明星，如果只在自己國內市場，根本就不夠活。而且他們國家也把娛樂業作為國家向外賺錢的一個產業來重視，他們為此設立了專門的政府機構，來專項推廣韓國的文化產品
所以，韓國對全世界的娛樂出口，尤其是亞洲（具體就是東亞的中國大陸、港臺地區和東南亞市場），多年來一直都是順差的。娛樂出口不僅能用明星來圈錢，還可以推廣他們的旅遊地、化妝品等，帶動整個國家的對外貿易
君不見，多少人去濟州島旅行，與韓國瘋搶化妝品，那都是韓劇韓片的影響啊
所以才會出現，張娜拉說，沒錢就去中國走穴一圈，就有錢了的言論。這個呢，對她來說，真的就是把中國大陸當成掙錢的地方而已，還有黃致列也是這樣的
說到黃致列，就不能不提《我是歌手》，這個節目曾經請到黃致列和鄭淳元兩位韓國歌手，節目播出之後，他們來中國的商演價格飛漲，但是你見過有日本歌手來過麼？
4 但，現實就是這樣好玩，韓國是想方設法用娛樂產業來中國賺錢，但這一兩年因為大家眾所周知的原因，中韓的娛樂交往幾乎完全停掉了，電影和電視劇不引進，歌手沒法來開演唱會，劇組不請韓國演員來演戲，韓國國內娛樂圈也是叫苦不迭，但也沒辦法，這個事關國家的事。就從這一點來看，你就知道韓國對國外市場的依賴程度有多深了
反而，日本娛樂產品，尤其是電影，在中國的上映，自《哆啦A夢》《你的名字》等在中國爆紅後，這兩年每年都有大量日本電影在大陸上映，畢竟，多賺一點是一點，誰會跟錢過不去呢（儘管這些電影在日本國內都賺了）
宮崎駿的《龍貓》誕生30年後重回中國銀幕，依然非常受到歡迎
5 所以，日本明星不來或甚少來大陸，是人家不缺錢。韓國明星經常來圈錢，是因為缺錢。說得更簡單，就是錢的問題啦
映畫臺灣
在影視作品上，亞洲日本、韓國、印度可以位列前三，咱們影視作品無論數量質量都無法企及，但咱們演員收入這一塊，是他們望塵莫及的。
日本當紅女性首推石原里美，最新的《非自然死亡》和稍早的《高嶺之花》、《校對女孩》相當好看。
不過據說片酬不過每集200萬日元，人民幣12萬多。
廣瀨鈴在《海街日記》裡讓人印象深刻，這電影簡直是女星小聚會，各位都認識哪位！就是很紅很紅的廣瀨鈴每集片酬110萬，人民幣7萬左右。
男演員中，水谷豐常青樹，《相棒》能拿到每集300萬日元片酬，合人民幣18萬多。
堺雅人憑《李狗嗨》精彩的教科書級表演，片酬拿到200萬日元，人民幣12萬多。這部戲裡堺雅人臺詞的功力，是我見過最為深厚的男演員，沒有之一。
有人說過日本是個收入比較均衡的國家，大概對“不患寡而患不均”學得比較好，所以演員這一塊沒有太特殊離譜，中國演員片酬感覺就是搶錢，據說有一女星每集120萬人民幣，合日元就是每集2000萬，石原也好，水老爺子也好，真的是望塵莫及。
所以，日本演員絕不是錢賺得夠花了，才不來中國。酒井法子不就來了麼，因為在日本實在賺不到錢，我一大哥，以前聊天時說，當年酒井法子才是最紅的，濱崎步都比不了。
實際上現在在官方渠道基本上看不到日本影視作品，估計很多人都忘了日本影視這件事，那演員就更模模糊糊了。既然如此，他們怎麼來賺這個錢呢？如果拍廣告的話，估計就更沒膽子。
所以最根本的不是不想賺不來賺而是無法賺這個錢！最後誰認識這個美女?當初可是在中國紅得似火！
淝水東流
湖南衛視的《歌手》今晚舉辦總決賽。迄今為止，已經有英國，韓國，菲律賓，哈薩克斯坦，保加利亞，俄羅斯的歌手前來參加了，不過亞洲流行音樂最早興起的國家日本，卻沒有人來。
相比較於中韓的音樂交流，中日的音樂交流處於停止狀態。為何說停止呢？上世紀，中日之間還是有很多交流的。
日本的電影音樂，比如草帽歌，很早就影響了中國大陸，掀起熱潮。上世紀80、90年代，日本的流行音樂影響港臺，歌神張學友的許多歌，都是翻唱的日語作品，譜上中文歌詞，風靡大陸。
隨後，中日兩國也會舉辦一些中日友好歌會，促進兩國交流。不過這一切都隨著中日政治關係的波動而陷入了波動。
之後很長一段時間，中日兩國公開的，大規模的交流活動基本上停止了。舉辦這樣的活動，一來不符合民意，二來也充斥著許多危險。
但是人們對流行音樂的需求，對外用音樂交流的需求是存在的。某種程度上，韓國流行音樂的興起，既是自身努力的結果，它們也是借鑑了日本流行和美國流行音樂的結果，更是利用了中日音樂交流真空的結果。
現在，中日關係轉暖，一些日本的音樂組織也重新來華。只不過範圍比較窄，主要集中在上海，比如48系列，以及偶然一些日本音樂藝人。不過，他們去香港和臺灣是非常活躍的。所以看得出來，日本雖然對外輸出音樂沒有韓國那麼積極，但是他們仍然希望出去。
音樂無國界。然而是否暢通，終究還是由上層的兩國關係好不好說了算。
北京不冷東京熱
我是小林，簡單說一說吧。
一、看看國內的那些吼著“核平日本”“抵制日貨”的憤青，他們敢來嗎？要知道歷史方面的原因，今天的中國民間對日本還是很有一些“憎恨”的。當然，日本部分政客和右翼勢力的囂張態度，以及釣魚島的爭端，日本明星來中國都會掂量的。
二、還是有些日本明星來中國發展過，例如矢野浩二、平田康之、三浦研一等，但是請注意，他們一般拍什麼片子？要麼抗日神劇裡面演“鬼子專業戶”（真的日本人演“鬼子”），要麼上上電視，客串點綜藝節目。大夥覺得這樣好嗎？雖然錢還是能賺的，天長日久都會膩啊。
（“鬼子專業戶”矢野浩二，你還記得他在中國的影視劇中演過什麼別的角色嗎？估計除了日本鬼子之類的角色，很難想起吧？）
（平田康之也是“鬼子專業戶”，飾演配角大反派）
（三浦研一，演過的角色幾乎全是一口標準日本語的日本鬼子軍官）
三、日本人和中國人之間的思想差距較大，畢竟國情、人文、環境不同，日本人來中國難免會不適應，很難入鄉隨俗的。
（日本面積不大，但是人口眾多哦。日本的人口和俄羅斯差別不大哦！想想看俄羅斯多大。）
很顯然，如果一個日本明星能在日本發展，他幹嘛來中國。日本的電影市場其實也不小哦，注意：日本的人口還是有1.2億左右，完爆歐洲的很多國家哦。
家鄉好，誰願意背井離鄉，還去異國他鄉打工啊。對吧?
小林品歷史
最根本的還是歷史政治問題，
在歷史上中日關係還是牽扯了較多的血與淚以及生命和仇恨，
不像中韓那麼清白，上上代人也有許多忘不了的傷痛，
雖然時代已經翻篇，中日關係進入新篇章，
但是歷史上的那些事情就像一個小傷疤，看一眼就會疼一下。
而回到日本明星上來，說到展現的號召力啊，影響力，地位，那肯定都是亞洲頂級，壓一下韓國是一點問題都沒有的。
感覺上日本明星去臺灣宣傳的次數都比來內地的多。
國內廠商對代言人的選用也很慎重，不輕易觸碰日本明星。
萬一突然又有什麼事件，引爆了那根敏感的神經，
滿大街又出現什麼反日，砸日本車的事件，到時候叫苦不迭，還圈錢，圈個毛線呀
SO.關於日本明星還是看看電視劇好了。
發芽芽太慢了
因為日星沒有韓星火唄，韓星又不是隻在中國撈錢，他們在整個東亞、東南亞都很火，甚至在北美和中東、北非都有市場，韓國政府一直把韓流當重要產業來扶持的。日星火的時代已經過去了。韓國這些年經濟發展也很好，亞洲第三個發達國家，反而日本在衰落，日本明星沒落也就不奇怪了，90年代尤其是2000年後日本政府和社會右傾，高官參拜靖國神社，意圖 ，修改教科書等等行為使得中日交惡。中國限制了日本影視和人員進入中國市場，之後韓流才興起的。
倏影娛樂
當年關注韓流全因裡面有個中國人韓庚，後來韓庚退團了這個組合也跟著落寞了，這個組合能在中國大火韓庚有著舉足輕重的功勞，先不說韓庚有多厲害，但他背後是14億人的大市場，這也正是出品方的良苦用心，韓國娛樂產業非常發達，但奈何市場太小，消化不了，所以目光轉向中國這個大市場，為了能儘快r進入中國市場撈錢他們如法炮製了在組合裡安插中國團員的方法創立了exO這個掀起中國最強韓流的組合，後來中國成員的重要性也在exo這個團體裡體現出來了，隨著中國成員的陸續退團出走這個團體也跟著銷聲匿跡這些現象也印證了韓娛對中國市場的依賴，但在中國大肆撈錢的韓國團員以及經紀公司卻不尊重中國粉絲這些衣食父母，還屢屢出現毆打辱罵中國粉絲的行為更有甚者發表辱華言論，即便是這樣，還是有不分青紅皂白的粉絲出來力挺簡直是失了人格又失國格，後來就有針對韓流粉絲的專用名詞…腦殘粉…
