追夢人144888756
謝謝你的提問。為什麼有的人練字很用功還是寫不出漂亮的字，有的人不練字也能學得很漂亮？
這個話題，只能說我們對“漂亮”怎麼看了。
如果有的人練的字本來就不屬於“漂亮”，當然不會有人說漂亮。
我舉一個真實的例子吧！我們當地就有一個書法世家。這位書法家的書法是魏碑。我都不認為他的書法屬於“漂亮”一路的。但是，書法功底確實很厲害。
我認為，這個書法家是我們當地最有書法造詣的書法家。
但是，他的書法確實不屬於“漂亮”一路的書法。
我們沒有書法史知識的朋友，是無法正確判別書法美------即所謂的“漂亮”的。
我們一般大眾只能停留在一般的視覺認知上，所以，認為有的人不練字也寫得很漂亮。而把非常有書法造詣的書法，認為是“醜書”，這是一點也不奇怪的。
那麼有沒有不練字也寫得很漂亮的人呢？
當然有，例如，我的父親母親，根本沒有練過字。
我說的沒有練過字，就是自從走出校門，沒有把練字作為一種嗜好的那種，而不是從來沒有學習過書法。
我的父親母親的字，我認為我從來就沒有趕上。
但是，我父親母親，他們都不會寫真正的書法，哪怕是題寫一個標語。
就是普通鋼筆字非常不錯的。這就是實實在在的證據。
尤其我父親，從來不練字，但是，在一段時間裡，真的比我專門練字還要好。
這是因為，我父親從小就喜歡寫字，很崇拜書法，所以，小學中學時代，就打下了很好的書法基礎，僅此，就使他的字一直保持不錯的水平。
所以，所謂不練字，那是沒有根據的，但是真正的練字，應該屬於學習書法。
我的父親老年退休在家，有時候也練字，但是，顯然很不得法，還不如自己自由寫的字呢！
書法練到可以把字寫得工工整整，是一個階段。如果出於工作需要，已經足夠實用了。
如果我們滿足於此，也沒有什麼不對。但是，對書法的認識，我們應該有一個起碼的正確評價，不要以為生活工作中可以用，就是書法“漂亮”的標準了。
書法漂亮的層次是多方面的。既有實用性的漂亮需要，也有藝術性漂亮的需要。
一般來說，實用性的漂亮。不在書法藝術的“漂亮”之列。
比如像我說的我的父親的字，絕對不是書法，也不屬於寫字漂亮大眾中，非常有突出才華的那種字。真正欣賞優秀的書法，應該欣賞書法藝術。
要達到書法藝術的層次，不練字一定是不可能“漂亮”的。
我中學有個同學，那個寫字真是叫人佩服得不得了，那時還是文革時期，他也是從來沒有練過字，但是，拿起毛筆就能寫毛筆字了，而且，我們看了只有叫好。
我們分別四十年後，他找到我，說退休要學習書法，看了我的寫字，他又說，你怎麼學得這麼好，都可以做我的老師了！
我真是醉了，自己還以為字都沒有寫及格呢！
在書法創作中，會出現很多一般寫字不注意的問題。不學習書法，你是不會解決這些問題的。練字，就可以克服這些問題。一方面要學習經典，一方面要實踐，才能把字練好。
學習經典可以提高書法境界。實踐可以檢驗自己創作書法的創造性。
所以，千萬不要相信不練字也能寫好字。
而且，寫字本來就需要練，只是有的人可能練字提高快，有的人提高慢一點。不太用功練字而寫的還不錯的人，畢竟是極少數人，大多數人，不練字，會越看越寫不好的。
那些長期堅持練字的人，肯定要比不練字的人，要寫的好，這是不可能改變的事實。
中國歷史上，沒有一個書法家從來不練字，恰恰相反，就是他們的書法天分比較好，還是要堅持練字的。
所以，真正經得起推敲的字，才叫漂亮，不練字是不會達到那樣漂亮的。
圖片資料取自我父親文革時期的日記。僅供參考。謝謝！
千千千里馬
首先說這是不可能的事情，不練絕對寫不出漂亮的字，那只是一個人的欣賞水平問題。你認為不練的人也能寫出漂亮的字。那我舉個例子，我曾經碰到過這樣的朋友。在以上的回答中，我也曾經回答過相似的問題。我有兩個朋友，A君就是沒有練過字帖的。而他的字在B君的眼裡，覺得非常漂亮。我一看覺得A君的字不過如此。這是為什麼呢？因為B君的欣賞水平過低。他都沒看過那些學習過書法的字體。不怕不識貨，最怕貨比貨，他之所以覺得A君的字漂亮，那是他沒有貨比三家的原因。眼裡只有一家，所以B君在這方面，屬於井底之蛙。他的見識太少，限制了他的欣賞水平，所以才會產生以上的原因。
至於你說，有人再練也寫不出漂亮的字，這也不可能。首先你是知道他在練習字帖練習書法是嗎？但是你知道他怎麼練嗎？他有天天練嗎？他有刻苦的去訓練過嗎？如果他練過，也沒有寫出漂亮的字，這說明一個問題，他沒有認真去練過，或者說他練字不得法，亂練胡練，甚至都沒有臨過帖，只是自己練自己的字而已。田英章曾經說過：“不去臨帖，自己去練自己的字，等於不斷的鞏固自己原來就不好的字體。不斷的鞏固自己的錯誤，這樣練沒有任何意義”。
我讀書的時候也犯過這樣的錯誤。當時沒有字帖去臨。老師讓我們放學回家練字。自己身邊的父母也不懂。練來練去都是練自己，都是在不斷的鞏固自己的錯誤，這樣下去的結果就是一直到畢業，自己的字還是一塌糊塗。今天回去一想。才發現原因所在。所以你以上的這個問題並不成立。因為這也是我的親身經歷。
xiang古
真有這個情況！硬筆，而且是日常字，不是都有必要上升到一個很高的書法高度欣賞的！
之所以有這種情況，在我看來——
練字的若寫不漂亮，大多練字不得法，寫出來的字不自然，結構問題大。
再或者，練字者的練字方向，怕是對日常實用行書幫助不大。
而所謂沒練過，卻寫的好看，大多雖然書法上東西不多，卻也能寫得自然，收放自如的“自由體”。
別管承認與否，“自然”就是看著舒服，下圖這個小女孩的表演也不專業，大家就是喜歡，為什麼？
自然，自信，真性情，是大家都喜歡的最珍貴的，可不單單是硬筆字。
話說回來，硬筆字的美，是書法美，又怎麼可能侷限於書法美？
很多道理都相通的，14年前，也就是2005年（快吧！），李宇春也是憑著自然自信的表演，贏了超女比賽，論唱功，她絕非頂尖！
有的朋友，沒練過字，寫的確實好，承認一下並不難，看著確實是自然、舒服！雖然，常有練過硬筆字的朋友稱之——自由體，又或江湖體。
說句得罪人的公道話，迴歸到日常書寫速度，很多練硬筆的朋友，怕是不比沒練過字的“自由體”強多少！
行書一點通
為什麼有的人再練字也寫不出漂亮的字？而有的人不練字也寫的很漂亮？
先說第一問題：再練字也寫不出漂亮的字。無非有這幾種情況：
1，沒有用心去練。（這個心指的是大腦）每天也是很認真地去練，去臨帖，但是，每寫一個字後，和字帖上的字做比較了嗎？如果和字帖上的字有差別，尋找原因了嗎？如果找到原因，在下次寫這個字的時候注意糾正了嗎？
2，沒有提升自己的書法藝術欣賞水平。可以通過課外的功夫，多讀帖，多閱讀有關書法藝術方面的文章。自己的書法藝術欣賞水平提高了，反而又促進了第1個情況的改善。你寫完一個字後，再看字帖上的範字，還能發現不了問題嗎？再不改變，糾正自己的錯誤，再繼續這樣不提高的寫下去，恐怕連你自己都於心不忍了。
3，還有一種情況：會不會是：把寫字當成自己的一個業餘愛好，寫好寫不好的無所謂，只要自己開心就行。也是啊！只要自己開心就行。這樣的話，也無可厚非；這樣不求改觀的書法練習者畢竟是少之又少！
再說第二個問題：不練也寫的很漂亮，這句話應該是沒有練習過字的朋友們說的。當然，在沒練字的朋友眼中，是比他寫的漂亮。可要是在有一定練習基礎的朋友眼中，他們還會說很漂亮嗎？！再說沒練習過字的朋友，就如回第一個問題裡說的，雖說沒練過字，但他對書法藝術感興趣，通過多讀帖大量地閱讀書法藝術方面的書籍，文章，提升了自己的藝術修養，抜高了書法欣賞水平，那對他寫的很漂亮的評論可能又是另一個的了。
所謂有的人不練也寫的很漂亮，那是因為他是個有心人。善於總結，善於發現字的美，善於將對書法的理解應用於工作學習生活中。才給人一種不練字也寫的很漂亮的感覺！
楊軍108398491
這樣的現象很普遍，有的人坐在辦公室裡幹了一輩子，也經常拿著辦公用紙在練字，但他們的字看上去總是很彆扭，而有的人，並未經常練字，卻隨手一寫，看上去都很漂亮。
這到底是怎麼回事呢？這應該是天賦的問題。有的人，天生就沒有藝術細胞，寫字屬於書法藝術，一個沒有藝術細胞的人，練一輩子也寫不好字。那麼，寫不好字的人是不是智商不高呢？當然不是，有很多土豪連自己的姓名都不會寫，他們卻很會賺錢。有很多一官半職的人，在單位混得很好，讓他寫字，就如讓他上刀山。因為他的腦袋裡裝的不是書法藝術，而是發財和晉級的路數。因此，在寫字方面就成了外行。
不過，很多寫字難看的人卻非常羨慕寫字好看的人，在原單位曾有一個科長感嘆說“要是我能有某某寫的字好，我不會只是個科長。”可是，他就沒有想過，如果他真的能寫一筆好字了，恐怕連科長都混不上，因為他把心思都用在寫字上了，那還有去琢磨科長的職位的功夫？
若愚趣談
不練字能夠寫一手好字是不可能的，亦或許是你只看到的他書寫時的狀況而沒有見到他用功臨摹練習時的刻苦。沒有人能夠隨隨便便成功，當然也不排除一些人的天賦異稟，線條感覺非常好，對書法方面的知識特別敏感。
練字卻沒有寫好書法，通常情況下是沒有持之以恆的臨摹的堅持，在就是方法不正確，大多數都是方法有問題，最嚴重的是抄帖，不懂如何臨摹h學習書法和讀帖。書法有法，沒一個環節都是有一套相對系統科學的方法的，不按照正確的方法去做，肯定學習效果非常差。不過，只要堅持不懈的臨摹學習，終會有一些變化的，不可能一無所獲。
學習書法的過程主要包括描紅—對臨——背臨，其中貫穿的是讀帖。在就是少而精，堅持不懈，按照字帖臨摹練習流程進行臨摹練習。
具體到每一個階段是有很多細節上的講究的。比如描紅，要精準，用筆不能跑出點畫線條，心要專注，注意力集中，眼要看清看準等，並用心記憶。讀帖既要讀整體有需分析局部，看準點畫形狀位置，分析用筆技法。臨摹要儘可能接近原帖，然後達到形神俱似，惟妙惟肖。切記貪多嚼不爛，要一步一個腳印的臨摹學習。在學習過程中有非常多的技巧方法，需要我們通常臨摹和學習掌握書法的技法理論知識。
翰墨書道
此處所謂字"漂亮"，主要是指結體(結構)漂亮。這是需要天分的。有人說"結體靠天分，筆法靠功夫“，我以為此言不虛。有人有寫字天分，有人有運動天分，有人有音樂天分，有人有數學天分、外語天分…各不相同。劉國樑是乒兵天才，如果去搞數學音樂，說不定一事無成。梁同書說"夫學書，天分第一，多見其次，功夫第三“，亦是強調天分在學書法方面的重要。有人學書一輩子，亦非常勤奮，雖筆法章法墨法皆能掌握，唯結體不能過關。臨法帖尚可觀，然而一旦創作，字之結體便立馬呈醜陋之相，此是也。或謂有五音不全者，學音樂雖久而南腔北調狼腔鬼調不能改，亦同此理，與不努力無關。
春雨書齋
練一輩子書法仍然寫不好字的人有，而且還不少。不練字而能把字寫的很漂亮的人，沒有。我可以接受任何的挑戰，一個從來不練字的人，能把字寫的很漂亮，誰也不能。神仙也不能！孫悟空也不能！
一輩子練習書法尚有很多寫不好的人，拋開了學習方法不對的原因，還有個人的天賦。有人很愛寫字，卻怎麼練習都沒有大的進步，這是他的天賦不足。說到天賦，有人想當然的以為有了天賦，不練習也可以把字寫的很漂亮。
寫字漂亮的人，誰要是站出來說自己從來沒有練過字，從第一次拿起筆來就寫出來漂亮的字。他能忘記父母的培養，老師的教導，能昧著心的說，我能夠寫的一手漂亮的字，是天生就會的。那麼，讓他試試另外一支手，能夠寫出同樣漂亮的字，你就可以相信寫好字可以是天生的。
這個世界上的任何事，花時間精力學習而學不會的人有。不學而能夠精通，做夢去吧！
子衿書法
為什麼有人練習書法，也寫不出好字，不練習書法的寫一手好字？
很有意味的問題了，顯然是學書法的人寫的拙樸迴歸，尋覓更高的書墨欣賞至境。
話說實在，當代有的習練的書法出現了公母不分了，籍以四不像形容之。故不如不習練的字漂亮，有這種情況。
常識告訴我們，練習總有比不練習要寫的好，應該如此。故一切事情應該客觀的分析，事物具有普遍性與特殊性，因而不練習寫的好一定屬於個案或叫做特殊性，稟賦聰穎過人。一般情況字的好壞與自己的勤奮努力砥礪分不開的。
現在有一個現象就是學書法不敢照書法規律來學，突擊取巧，不下深功夫，走一條捷徑，從今人時尚的書墨追求，沒有基礎的書墨大量出現在展覽廳，大眾審美，對眾多自為書家之楷書有否的詰問，證明一切，有的書人缺失楷書穩健，書寫的草書漂浮膚淺。或是行草輕飄無留駐，乃不耐賞。文化底蘊差，錯別字頻出。獨創文翰幾乎沒有。
現今的書家已經有了貶值，含量極低，出現累似現象不是偶然的，屬於經濟市場的產物。而今還有多少書家在認真寫字，愈來愈不如不寫字的人寫的好了。如此現象不是沒有。
由此膚淺理解，
狂喜淡墨a
要想字寫得漂亮，三個環節必不可少：一練，二記，三悟。
不練就能把字寫好，是不存在的。只是平時沒有看見他在練而已。誰生下就會寫一手好字？而有的人看起來很勤奮，每天都拼命在那裡練字，寫出來的字卻不漂亮。原因無外乎二點：一天智不足；二學不得法。或許兩者兼而有之。
天智不足，就是他不是這塊料，或只會下蠻力，不懂得用巧勁。時間花得再多，成就卻有限。
要想寫好字，練是需要的，但更需要記背和領悟。要能夠在練寫的過程同時形成對這個字的形狀、筆畫、倚正等深刻的印象，並且能夠舉一反三，融匯貫通，由此及彼，總結出一套適合於自己的規律性的東西來。這樣，自然會起到事半功倍的效果。
寫字其實並不神密，更非高不可攀。入門既不難，深造也可以做到。無論是練，是記，是悟，最終實際要解決的是心、手、筆三者的同步協調。
凡屬手中出的活兒都一個道理，如同司機開車、運動員投籃，經過平時訓練，不用刻意去想，車子已下意識地平穩行駛；籃球在奔跑中不用瞄準也能出手進框。到了這種程度，字想寫不漂亮都難。
