國家大劇院原創民族舞劇《天路》我看過3次，第一次是在2018年國家大劇院戲劇場的首演，第二次是在雲南昆明的展演，第三次是今年4月在國家大劇院臺湖舞美藝術中心的演出。這部作品在創作之初，我就參與劇本研討，現在來看，演出呈現比我的預期要好很多。的確，好作品是打磨出來的，這部作品可以說是越改越好。
回顧中國舞蹈史，3000年來，古人的舞蹈風格相對抽象。我們用舞蹈講故事始於上個世紀特別是中華人民共和國成立前後，這一方面是受前蘇聯的影響，另一方面也是配合宣傳工作的需要。抽象的舞蹈很難起到宣傳作用，所以即便排個小作品也要有情境和內容，用藝術來表現生活，塑造中國人民的形象，形成當代中國舞風。舞劇《天路》正是這種中國式的舞劇。我們提倡現實題材，主旨就是表達人民的聲音，抒寫國家的命運。
以小見大，題材真實
舞劇《天路》是一部現實題材作品。青藏鐵路工程歷時48年，在艱苦惡劣的條件下修築一條“天路”，這是中國人創造的一個世界奇蹟。將這件令人感動的事情轉化為藝術作品尤其是舞劇藝術作品，當然很難，而創作一部真正接地氣、能傳播、留得住的舞劇作品就更難。但這部作品讓我感到放心，它能留得住，也傳得開，而且是接地氣的。
有些舞劇作品之所以難以獲得認可，是因為其在製作上的“假、大、空”。舞劇《天路》首先做到了“真”，這部作品從題材到故事、從人物到舞段都是那麼的樸實生動。作品講述了幾個小人物的故事，包括一個漢族鐵道兵戰士和他的兩個戰友，還有一對藏族姐弟，讓人樂於接受。
王舸不愧為業界善於“用舞蹈講故事”的出色導演，事實證明，國家大劇院邀請他出任這部舞劇的總編導，是非常合適的。導演風格決定了作品風格，王舸採取了不同於其他同類題材作品的做法，尋找自己的結構方式，這個結構方式就是“大題小做”，即在大題材中突出小人物，同時強調細節，使得該劇在視覺、聽覺上的舞臺整體呈現形成高度統一。
故事流暢，形象鮮明
最初聽到這個故事時，我不免在想，漢族鐵道兵和藏族女孩會擦出怎樣的愛情火花？
故事中，這些小人物構成的人物關係是真實的，採取的舞蹈方式也不擺架子，令人信服。舞蹈動作容易誇張，尤其又受芭蕾舞“擺架子”的影響，如果情節不真實，很容易造成虛假。這部作品關注細節，靴子、口琴等小道具的使用，使得故事情節更加真實感人。以往有很多舞劇作品，觀眾如果不看字幕的話就看不懂，理不清楚人物關係，但這部作品在演出時有意不用字幕，就是為了檢驗它能否被觀眾接受。現在看來，觀眾的熱烈反饋也證明這確是一部成功的舞劇。
當然，這部舞劇還使用了幾處畫外音道白，也有些許爭議。但是我想只要用得好，有自己的處理方式，能被觀眾接受，那就沒有什麼不可以的。這部作品有自己的處理方式，比如幕與幕、場與場之間的轉換銜接流暢，不老套也不拖沓，這是舞劇《天路》的突出亮點。
舞劇《天路》的美不僅在於簡單的舞臺上的“漂亮”，更在於它著力表現“真”和“善”，所以它可以打動觀眾，可以很好地體現青藏鐵路工程的精神內核。
舞劇《天路》塑造的人物形象鮮明、突出、可信。5個主要人物的五人舞構成了人物關係的核心，也構成了漢藏兩個民族的關係，還勾勒出整部作品清晰的故事走向。劇中每個人物都有自己的性格，演員表演得也非常好。
精彩舞段，回味綿長
這部作品的可貴之處還在於有精彩的舞段。其中，五人舞表現了主人公的性格與人物關係，男子扛著枕木的築路群舞給人留下了深刻印象，藏民農耕時的舞蹈、女子在聯歡時候的群舞也很有特點，尤其是藏族女孩和漢族鐵道兵盧天的兩段獨舞既有個人特色，也有民族風格。男女主人公的雙人舞、藏族姐弟的雙人舞和三人舞，構成了全劇的突出舞段，這是該劇的一大亮點。劇中有些段落讓人在觀劇之後仍能久久回味，這也是舞劇最難得的。我認為，這部舞劇的舞段有不少可以獨立出來單獨表演，不論是集體舞還是獨舞、雙人舞，甚至是三人舞，這一點尤為可貴。
還有一點必須提及，就是這部舞劇的舞段編創沒有那種無緣無故地炫技巧，堅持了正派的編舞之路。
瑕不掩瑜，至臻完善
劇中，盧天和鐵道兵們的犧牲是一個非常核心的情節，體現出這條“天路”確是幾代人共同完成的，是用生命換來的，也給男女主人公朦朧的情感線索做了合理的收尾。這一段處理得很好，沒有刻意的舞蹈，即使有了動作也是生活化的動作，頗有“此地無聲勝有聲”之妙。
優點之外，我認為，該劇還缺少排的功夫，要讓觀眾盡情流淚，這是舞劇《天路》今後可打磨提升的方向。
總體來說，舞劇《天路》題材好，有內涵，接地氣，實現了人民性和藝術性的統一。我認為，該劇還應有國際性，要努力實現走出去，這也是中國舞蹈藝術在新時代的目標之一。
（作者系北京舞蹈學院原院長）
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