具荷拉涉暴案、鬧得沸沸揚揚的蔣勁夫毆打女友，孟庭葦前夫髮長文否認施暴......
諸多事件，有一個共同的關鍵詞“家暴”。
而每當“家暴”被熱議之時，有一個人常常被請出來“現身說法”，他就是馮遠征老師。
只因為他在多年之前，給全國人民留下了一道恐怖的童年陰影— —
《不要和陌生人說話》
“馮遠征讓全國人民產生了心理陰影”，“當年嚇得我不輕”，“這是我看過最恐怖的電視劇”......
一檔電視劇拍成了“午夜兇鈴”。
馮遠征睜個眼睛，就看得小編心裡毛毛的
最高級別的恐怖就是如此，沒有什麼鬼神，沒有什麼靈異，偏偏是生活中真實存在的，發生在看似最不可能的人身上。
安嘉和，一個近乎完美的男人。
受過高等教育，華僑醫院胸外科扛把子，即將升任副院長，連中央首長都點名要他做手術。
業務能力突出，待人溫文爾雅，頗受尊重。
不論是學歷、收入，還是地位、口碑，任何一個方面他都無可挑剔。
梅湘南是他的第二任妻子，一名中學老師。
曾連續三年被評為優秀教師，是個獨立，溫柔，落落大方的女人。
聽著閨蜜劉薇誇獎丈夫安嘉和，“華僑醫院那幫姑娘要找你拼命呢！安嘉和可是他們醫院的至尊情人”。
梅湘南臉上是掩飾不住的幸福和喜悅，回應道“我知道，從今天起我就是秦始皇統一六國了”。
強強聯合的配置，於世人眼中，絕對散發著幸福的高光。
所以沒有人相信，甚至也不敢不願相信，這樣一個家庭居然會發生“家暴”？！
這就是導演張建棟拍攝該劇的原因。
原本他和很多人一樣，先入為主地認為家暴只會發生在一些偏遠落後地區或者知識水平不高的家庭。
可後來他驚訝地發現，一些受過高等教育的知識分子家庭中也存在著暴力。
2006年，安徽一項調查顯示，該省有1/4至1/3的家庭存在著家庭暴力，其中有約25％發生在高級知識分子中間。
2014年，一項調查報告顯示，在家暴案件中，施暴者是文化層次相對較高的幹部、知識分子的佔13%。
為著揭露這一社會想象，便有了該劇。
寫實、觸及敏感話題、臺詞精煉，《不要和陌生人說話》幾乎把自己做成了一個標準案例。
安嘉和第一次打梅湘南，是由於一個男人高兵的出現。
梅湘南年少時曾經被高兵強暴，多年之後，高兵越獄報復梅湘南，並趁機綁架了她。
自己的妻子，和曾經強暴自己妻子的男人，獨處了36個小時。
安嘉和難以忍受，他不停地盤問梅湘南，那天究竟發生了什麼，情緒逐漸失控，竟然動手打了她。
面目猙獰，完全像變了一個人。
把妻子一把推到沙發上，接著就是一巴掌，梅湘南嘴角被打出了血。
事後，安嘉和懇求梅湘南的原諒，言語之間滿是後悔和愧疚— —
“小南，我錯了，我也不知道我怎麼就動了手了，我錯了”
第二次，安嘉和被醫院停職，被高兵弄得精神近乎崩潰的他，暴怒之下對妻子大打出手。
接連不斷的巴掌，打得梅湘南癱在沙發上，差點站不起來。
然後又是“對不起”，又是手寫的道歉信，再一次乞求妻子的原諒。
可是梅湘南的寬容、忍讓，換來的並不是家庭的安靜和睦，而是此後更加變本加厲的暴打。
從身體上的苦痛，到心靈上的屈辱。
拍到這一幕的時候，儘管現場並不是真打，這種暴力氛圍依然給梅婷帶來了巨大心理衝擊。
她把自己關進房間摔飯盒宣洩，她忍不住痛哭失聲，“把一生的眼淚都流盡了”，甚至連攝影師也一度產生了罷工的衝動。
表面上看，梅湘南被打的原因似乎是因為高兵，可事實上，安嘉和早有前科。
還記得他曾經去拜祭的前妻張小雅嗎？
小雅，我又結婚了，祝福我們吧，她像你一樣，讓我愛不釋手......你看，你永遠都在那個家裡，你想離開那個家都無法離開......
小雅，我很遺憾，我不是一個好醫生，讓你帶著一條受傷的腿躺在這裡。
她不堪忍受安嘉和的毒打，被逼自殺，死了都還要被冠以“吾愛之妻”這樣諷刺的字眼，忍受那個名為“丈夫”的殺人兇手的月月拜祭。
如果不是梅湘南的遭遇引起警方注意，這個可憐女人的死因，恐怕將會永遠是一個秘密。
張小雅沒有同梅湘南一樣的年少經歷，卻還是沒能避免家暴，事實證明安嘉和本身才是最大的問題。
這樣的他，對待同事，對待弟弟安嘉睦，對待除了妻子之外的人，甚至是對待手術檯上的高賓，從來都沒有失控過。
偏偏對待自己的妻子，如同魔鬼。
可也正是這樣的他，喝醉酒後教訓打女友的男人，真的是莫大的諷刺。
除了家暴，本劇還科普了很多新的觀點和概念。
例如遭受性侵，梅湘南在和安嘉和談論高兵的事情，她說“這件事情上我首先是受害者”。
我沒有做錯什麼，我因此受到傷害，這並不是我的汙點。
例如“婚內強姦”，違背妻子的意願強迫發生性關係，即使頂著夫妻的名義，也可能是在犯罪。
關於這一點，到了今天仍有很多人沒有意識到。
香港關注婦女性暴力協會曾經指出，有些妻子被丈夫性侵選擇沉默，因為她們認為這是“家醜”，不能外揚。
有些受害人鼓起勇氣選擇報案，卻受到警方的不合理對待，甚至還有警員對受害人說：“你當作自己被鬼壓。”
例如閨蜜劉薇得知梅湘南為了換取家庭生活的和睦，不惜以辭職為代價，她說出的這番話：
假如有一天，你為了能去逛街，而不得不在家好好表現幾天，想下一趟樓都要向他請假的時候，你就會知道，今天我站在這裡跟你說自由，還不是這麼荒唐。
一檔電視劇，拍出了法制節目的水準，不可謂不寫實。
它就像一把利劍，刺穿了社會深層隱秘已久的傷痛，在17年以前把“家暴”這個敏感問題擺在了檯面上，引人震驚。
只可惜，如此發人深省的社會題材，到今天，也還是屈指可數。
對此，我很是遺憾。
不得不說，現在的電視劇總是不可避免地陷入“什麼火就一窩蜂都拍什麼”的怪圈，美其名曰“迎合市場，迎合觀眾”。
可沒有鮮肉流量的《人民的名義》，不怎麼談情說愛的《琅琊榜》，早就一次又一次說明，好劇本才是關鍵。
沒有誠意和含金量的劇本，當然不會引得觀眾關注。
回過頭把鍋甩給觀眾，更是天大的笑話。
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