筆尖寫字課堂
龐中華和田英章都是不同的歷史階段，為硬筆書法的普及做出過突出貢獻的人物。論及硬筆書法的水平，田英章肯定超過龐中華，所以相比較來說我更喜歡田英章的硬筆書法。
龐中華藉助改革開放的春風，可以說是當時硬筆書法的明星人物，上電視、雜誌、報紙，出版各種字帖，在當時的硬筆書法界那是響噹噹的人物。對於我們這些六零後、七零後的人來說，龐中華代表著一種情結。那時候學硬筆書法幾乎都是學習龐中華的字，我那個時候經常被老師批評寫字差，因此也練過龐中華的硬筆書法。
龐中華的硬筆楷書，相對比較簡單好學，基本上你只要能寫成橫平豎直，然後再把整個字形壓扁一些，就八九不離十了。他的行筆行書也不復雜，能把他的硬筆楷書寫好，筆畫之間加上牽絲，寫得再稍微快點，就是他的硬筆行書特點。當然我這裡說的有點簡單了，任何一種字，你要學會還是要花點功夫的。
但是後來我開始練習毛筆書法之後，瞭解了一些書法知識，那個時候還訂閱了《書法雜誌》還有《硬筆書法雜誌》等幾種期刊，因為是自學所以這些期刊雜誌也成為了我最好的學習資料之一。通過學習我知道了要想真的把硬筆書法練好，需要去向古人學習，於是從那之後就不再學習龐中華的字了。後來練硬筆書法就是臨摹古代的名家小楷，例如《黃庭經》、《樂毅論》、《靈飛經》等。
田英章老師的硬筆書法是基於他幾十年毛筆書法的深厚功底的，因此雖然是硬筆書法，但還是能給人一種傳統書法的韻味。這一點與龐中華的字一比，高下立現。田英章的硬筆楷書取法自歐楷，硬筆行書也不僅僅是楷書的快寫，而是有真正的行書風韻，這也是來自毛筆書法的功底。
所以如果是想練練字的話，我建議學習田英章老師的硬筆書法。如果是想往硬筆書法這塊發展一下的話，我建議還是以臨摹古人的小楷字帖為主。
翰墨今香
首先，兩個老師，是我們大家的老師，我們作為普通愛好者，應該予以尊重！
首先，從性質上，他們出版的硬筆行書字貼，都是實用硬筆字貼，是服務於大眾日常書寫的！
有些初學者，一說到現代的硬筆書法家，就一臉鄙視，甚至對這些老師不屑一顧，真是呵呵了！
那你找幾個實用水平比較高的硬筆書法字帖吧，別又是自個整個美術字的描字速度，描出來古貼中的字，來和實用行書對比，以示自己水平甚高。
這種人我今天還見：稚嫩的線條，湊合的控筆能力，再臨下古貼，描出蹩腳的繁體字，就感覺王羲之附體了，出來晃悠到處好為人師！
先說田英章：
田英章的行書很自然，隨意，很有力度，扛肩較大，中宮收的緊，但是也很有雜亂之感。
可能每個書法家對硬筆書法的理解是不一樣的，比如，吳玉生的行書，那就簡潔了許多；而沈鴻根的，更突出硬筆的實用性，線條卻有扭曲狀，偏行草一點。
田英章行書：
而田英章的行書，好在哪裡?
1、 符合大眾人的書寫習慣，就像桑塔納更符合早幾年普通民眾的轎車一樣。他的行書結體，實用性強，連筆流暢，更適合大眾臨摹，實用。
2、\t結體上，他的字中宮緊好，主筆外放。符合傳統書法審美。
但他的字有爭議的地方，又在哪裡呢！
因為他的字，中宮收得太緊，所以顯得骨感太強。
再加上，田英章的筆畫和牽線太長，所以，他的字作為一篇文章上的話，常常看上去有一團亂麻。
他的學生荊霄鵬，雖然行書筆畫也比較長，但是，就明顯迴避了某些問題。
再說下龐中華龐中華的字，他的字，在今天受到了大眾爭議。
正如20年前三七分，十年前非主流爆炸頭一樣，一個時代一個時代的審美。龐中華以肥為美的時候成為過去了！
中國的書法審美，總體上，還是沿襲二王為代表的南貼派。而龐中華的行書卻是從魏碑汲取營養，所以他寫出來的字，有點魏碑式的隸意。
他是個開拓者，在書法普及啟蒙時代，他的書法爭議聲是比較小的。隨著互聯網的普通，人們書法審美眼光的開闊。
人們的書法審美，逐漸迴歸到傳統的行書審美上的行書：
就是要中宮收緊，就是要扛一點肩，就是要大小突出，就是要有收有放。而這一切，龐中華的行書。好像都不太明顯，所以。
現在兩位老師，網上爭議聲都有，我更喜歡田英章，也練過田英章老師的行書！
“關注我，為你分享最真實有效的練字方法，和最有溫度的行書示範。”
行書一點通
龐中華和田英章兩位，都是書名頗響亮的書法家，但是兩人卻有些不同，應該說受到歡迎的時段也不同。
我們都知道龐中華被譽為“硬筆書法第一人”，硬筆真正作為書法來提出是從他那裡開始的，他的一本薄薄的《談談學寫鋼筆字》一版再版，最後達到了兩億冊的印刷量，那個時候，中國人練習書法的熱情被龐中華調動起來了，幾乎人手一本龐中華字帖。
時過境遷，那時的龐中華字帖一家獨大，從九十年代開始，硬筆書法可謂是百花齊放，出現了許多的硬筆書法家，龐中華也曾坦言自己也感到壓力，因為人們有了更多的選擇，對於書法而言是好事，但是對於龐中華個人而言卻是壓力了。
田英章應該是時下最熱門的書法家，他成名應該稍稍比龐中華晚了一點，因為龐中華畢竟是率先提出硬筆書法概念的人，但是八九十年代的田英章也毫不遜色，八十年代就到日本舉辦了書法展，而且還是中國現代硬筆研究會的會長。田英章雖然主要是毛筆，但是在硬筆書法這一塊也有一席之地。
我想，很多人都有這種體會，剛開始練習硬筆字都是從龐中華開始，寫得也像模像樣了，然後就開始換其他的了，就開始“拋棄”龐中華，甚至說龐中華的字不好，誤導人等等。
我覺得這完全沒有必要，因為很多人都龐中華帶進學習寫字這個大門的，應該是龐中華給了你最初寫字的動力和信心，如果你在書法上取得了成就，那麼都應該感謝龐中華。
現在學誰不重要，也不是說非要學龐中華，但是不能忘了根本！
從現在的情況來看，龐中華逐漸淡出了人們的視野，而田英章雖然人到老年，但是卻依然活躍在書法教學一線，而且龐中華和田英章有一個區別就是，龐中華只是硬筆書法，而田英章卻是軟硬筆皆能，這一點也是很多人選擇學習田英章的原因。
我想但凡是書法愛好者，對於這兩位都很熟悉，自己心目中也有評價的標準，至於喜歡哪一個的書法，那也是見仁見智了！
對此，你有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
存希齋書法
龐中華和田英章兩個書法家的字，我都非常喜歡！
1.定位不一樣！
他們兩個人在書法硬筆書法史上的定位是不一樣的，龐中華先生是硬筆書法的開拓者，而田英章先生是硬筆書法的普及者！可以說50%以上的硬筆基礎入門者都是用的田英章的字帖。
2.功底差不多
龐中華和田英章兩個書法家，他們在硬筆書法上面花的功夫都是非常深的。
很多人不喜歡龐中華先生的字，是因為覺得他的字形偏扁！
但是我們通過觀察龐中華老師的筆畫連帶與流暢的程度，在書法功底上絲毫不差於田英章先生甚至有過之而無不及。
其實田英章先生在青少年時期寫毛筆的時間是大於硬筆時間的。
而龐中華先生是專攻硬筆，花的時間比田英章先生還多，毛筆花的時間並不多！
3.受眾不一樣
龐中華先生影響的是七八十年代熱愛書法的年輕人！
當代一些出名的書法家，很多都受到過他的影響，對他都有一種特別的情節。
田英章先生影響的是90年代到2000年以後熱愛書法的年輕人。
隨著媒體的發展和龐中華先生年齡的增大，慢慢的淡出了大家的視野！
而田英章先生一直不遺餘力的推廣硬筆書法，取得了比龐中華先生更大的知名度。
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另類君答題:-)
先說龐中華。龐中華號稱“中國硬筆書法第一人”，他這個第一併不是名次上的第一，而是開拓者的意思，從上世紀八十年代開始，龐中華致力於硬筆書法的推廣宣傳，發軔之始，無人與之並駕齊驅，可以說他是在蠻荒之地耕耘開拓的先行者。
另類君從小學一年級開始就接觸龐中華的字帖，據他自己所述，是“師承王羲之”，然而中國書法，尤其是行書，又有哪個沒有受到過王羲之的影響？
咱們再論書法美感。現在有很多人對龐中華有非議，為啥會有非議呢？因為龐中華當年發佈的字帖太多了，鋪天蓋地滿大街都是，而且在各處題詞的廣度更是達到無以復加的地步，說好聽了叫“審美疲勞”，說難聽點，那就是太膩味了。
從技術層面來講，龐中華的字並沒有得到王羲之的神韻，倒是有魏碑和隸書的影子晃動不已，王羲之《蘭亭序》的飄逸灑脫在龐中華字體中雖然有些許存在，但是由於龐中華故步自封，師心自用，雖然也曾作為範曾的關門弟子研習過範某人的書法技藝，然並卵。
我們再說田英章。田二郎的書法從技術層面來講好過龐中華，因為線條更圓潤，也更流暢，沒有龐中華那種妄自尊大的“肥美”，但田英章其人有個痼疾，那就是“館閣體”意味太重。
“館閣體”本身倒不是什麼弊病，但由於“館閣體”作為官樣字體，儘管有王友軍、蘇黃米蔡以及秦檜等歷代書法大家的風骨，但書法屬於藝術創作，即便是楷體字，也應有不拘俗套的飄逸靈動之感，但田二郎作為國務院工作人員，體制內人士的通病他也應有盡有，所以從他的書法上，感受不到王羲之的靈魂。
據說田二郎非常看不上魯迅的書法，認為魯迅沒有練過“館閣體”，所以魯氏的書法就“乏善可陳”。
有這種體制思維的人，還有什麼資格談論書法呢？
另類君認為，田英章的字寫的很好看，比龐中華好看的多，然而他遠不如另一個地位比他低很多的書法家：司馬彥。至於和他大哥田蘊章相比，那就更是判若雲泥，不值一提了。
另類君言盡於此，告辭！
另類文史
兩者不能同比，一個是硬筆書法的開創者，一個是歐體楷書的繼承者。
80年代風靡一時的龐中華硬筆書法，為中國打開了硬筆書法熱，一時間全國上下紛紛購買龐中華的硬筆書法字帖，形成了一種流行文化。龐中華先生對中國古代碑貼也認真臨習過，並且形成了自己的硬筆書法風格，總之在中國硬筆書法史上，他是一個不可或缺的人物。
田英章一直從事歐體楷書的研究和學習。早年曾做過國務院的任命書書寫員，一直以歐體楷書得到世人的認可和尊重。並且在電視上，視頻上傳播歐體楷書文化，也是一位對中國書法傳承有過貢獻的人物。
綜上所述，兩位名家由於所涉領域的不同，無法比較，但同樣在書法領域作出了積極的貢獻！
雅逸齋主
攻擊龐的太險惡太陰暗。
我就是學龐的，學龐不是單純的學什麼樣的楷書，而是進行了系統的楷書練習，從基本筆畫到偏旁部首再到描紅摹寫再到單字練習再九十二法間架結構練習篇章佈局練習，很系統，我認為這種練習打下了堅實的基礎，不管學哪種其他楷書都上手很快。
我現在寫出來的已經不是標準龐體了，但也絕對瀟灑美麗吧，正所謂學龐而出龐。
攻擊龐的人，積點口德吧，因為你沒有資格。
我就不喜歡田楷，認為其歪曲了歐楷，美感也比不上歐楷，但我不否認二田對弘揚傳統書法所作的貢獻，同理，龐也為硬筆書法做出了巨大貢獻的，攻擊龐的人，請不要裝瞎，客觀公正不偏不倚是做人最基本的準則，做不到這點，你是沒有資格評判別人的。
地球體表精修技師陳
提起龐中華，可以說在書法界頗有盛名，他是硬筆書法的開創者之一，給廣大的書法愛好者帶入到了一個硬筆書法的新時代，追隨者，學習者甚多。筆者在不懂書法卻愛好寫字的懵懂中學時代，也曾學習臨摹過一段時間，隨著時代的高速發展，龐中華漸漸的淡出了廣大書法愛好者的視野，但他的影響力並非退卻，他在推動了硬筆書法的學習與普及方面，功不可沒。而隨著筆者年齡的增長，個人的見識，視野的開闊，已早不在沉迷於龐中華，卻發現龐中華的硬筆字過於扁方，類似隸書，過於柔弱，骨力欠佳，過於漂浮，沉穩欠佳。
而目前家喻戶曉，影響深遠的田蘊章老師，歐楷大家代表人之一，和龐中華老師有些異曲同工之妙，他也掀起推動了毛筆書法歐楷的浪潮，可以說學歐者，更確切的說學田者處處可見，時時可遇。但筆者以為:田蘊章老師的字猶如好看而不耐看的美女，猶如雞肋，棄之有味，丟之可惜之感，這是因為田氏筆法簡單易學，容易上手，學習一段之後，便覺得沒味道了。
總之，他們都是書法大家，各有千秋，應該向他們學習，但不可以終極為學，而是隻可借鑑，不可臨摹，只可短學，不可為標，只可入門，不可深究。
以上純屬筆者個人見解！若有不妥，敬請指教！
青主墨影
最開始接觸的是龐中華的硬筆書法，沒有具體臨摹過，但那時候真是火遍全國，也特別喜歡。田英章的書法字帖也有一本，在最初學習毛筆的時候，看過一段時間，也是沒有臨摹，當時覺得寫的太好了！
書法學習是一個長期的過程。隨著你學習的不斷深入，對書法有了一定的認識，你會發現，以前喜歡的並不一定就是好的！你在不斷的學習過程中，審美也有了很大的提高，對書法藝術的欣賞也提高，那時，你再回頭看看，有些過去喜歡的，其實，並不是最好的！
西風5622
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不平。
都是中國文字文化，不要一說書法就是神秘莫測，博大精深，別的寫字方法和形式都是中國文字不同的表現方式，中國字發明是用的，是主要功能，不是為寫字而寫。
中國傳統書法和現代書法一樣，都是博大精深。不分彼此。
好多人不知道吧，很多年前，一些人把書法字融入電腦，結果書法界群起而攻之，說改變了書寫的傳統。在媒體激烈反對書法進電腦。
現在，打開電腦傳統現代書法一應俱全，好多書法家都有自己的賬號，在電腦上賣字。
中國字主要是用的，當然都要好看，不要互相貶低。
連啟功這樣的大書法家，很多書法人物都說啟功連門也沒有進，真是奇談怪論，一片亂象。
