陳巨來（1904－1984），近代印壇篆刻名家。原名斝，字巨來，號塙齋，別號安持老人、石鶴居士等，齋名安持精舍（有著名的《安持人物瑣憶》一書廣為人知）。同時亦為民國印壇大家趙叔孺的得意弟子，

以工穩妍美近乎極致的元朱文印聞名於世，足稱“元朱文近代第一”！

陳巨來先生習篆治印，最啟蒙於秀才陶惕若。其時十六歲。據其所著《安持人物瑣憶》中對這位啟蒙老師的印象是“初，餘曾學刻於秀水陶惕若（善幹）師，惜毫無所得，在家閉門造車”。由此可知其所學甚少，未得其道！其後直到二十歲時，拜師印壇名家趙叔孺之門下，才真正算是踏上了篆刻治印一途的“名門正道”。

要說編者最喜誰人治印？這第一嘛，要數趙之謙，在之前的金石文章中也有說過！其次就是陳巨來。用現在潮一點的話來講，就是他倆的粉絲！一者為後世篆刻治印者開門徑，一者將元朱文印之工整特點發展到極致，無不是大智慧大毅力也！

如此之人，自是粉絲無數，其中不乏各類名人大家。比如為陳巨來所“圈粉”的畫壇名宿張大千、藏家巨擘吳湖帆等。

近代元朱文印第一人

元朱文印，筆勢圓轉流暢，線條工細勁健，章法佈局勻稱穩妥，是篆刻工穩一路的“極端”代表形式！

而陳巨來，卻是把這種“極端”發展到一種“極限”！線條近乎“絕對”的平行、對稱，空間絕對秩序化，用刀乾淨、平穩、光潔；布白均勻、對稱、和諧，不露任何破綻。又時有神來之筆，其線條之精、字形之穩、章法之勻、氣息之靜，足稱“元朱文近代第一”。

接下來，我們就通過其部分代表印作，來看看近代元朱文印第一人是如何煉成的。在這些代表印作中，為吳湖帆、張大千所刻之印無不是上乘佳品！

為吳湖帆所刻印作▼

為張大千所刻印作▼

看了這些經典的代表作品，或許不少人還有疑惑：明清以來刻元朱文的人那麼多，陳巨來治印到底有何不同，憑什麼就是第一呢？簡單來說，無非線條、章法結構、氣韻筆意三個因素。這裡先看其兩枚自用的超級代表作——

線條！陳巨來的核心精神！

一枚元朱文印刻的好壞高低，線條乃是關鍵！刻得差的往往線條羸弱、虛有其表，猶如棉線毫無精神，無法站立；而巨翁所刻線條工細勁健、滿是精神，富有彈性卻又無絲毫疲軟之病。

僅從上方這枚印石的高清原圖可看出線條的立體感之強！線條的縱深度（五毫米左右）、鑿刻角度（垂直而非斜面）無不體現出巨翁篆刻治印功力之深！不信再來看另外一枚~

細看上方印石的高清原圖可以發現，線條切面有如絕壁斷崖，直落而下，線條遒勁挺拔之精神躍然而出！另外，就是橫豎線條的交界過渡，圓弧猶如鋼筋鐵骨、圓潤富有彈性。

章法結構！絕對之外的神來之筆！

你以為陳巨來的元朱文章法結構僅僅是絕對的均勻、對稱？那未免太過低級，不信來看下方這枚印作：“子孫保之”的“子”字已非絕對對稱的筆法，但與其他幾個字組合卻又和諧勻稱，顯得“多一分太肥，減一分太瘦”，這樣的神來之筆在他的篆刻中常有所見！

氣韻筆意！刀者的過人之處！

很多篆刻家都說陳巨來的朱文印學到了古人治印的精髓！那麼宋元時期的文人朱文印章的精髓到底是什麼呢？除了我們上面講到的章法結字佈局，就是刻刀下的筆意！

近代篆刻名家鄧石如所謂“印從書來”，或許也正包含這一層意思。

篆刻治印如揮毫潑墨，除了粗細勻稱的線勢，還得有輕重緩急、舒緩提按的變化。這個秘密，陳巨來從古人那裡學到了！尤其節點處，可以更加明顯的觀察到。我們來看下方這枚已寫好墨稿卻未刻印石：

除了充滿古意秀美的結字，刻刀下的筆勢具有極強的書寫之意，不得不由衷讚歎一聲厲害！

之所以用這些代表作的高清的篆刻原石或印存來例證，是因為欲學精髓、少走彎路，看代表作非常重要！畢竟取法乎上！高清大圖既能觀整體氣韻、又能細究局部。既要知一斑，更得窺全豹，有如是也！

最後我們再來看一些經典原石▼

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