唐詩以雄壯渾厚為特徵，在初唐和盛唐時期，這種特色尤為明顯。

但是到了晚唐時期，風格大變。詩人們也變得多愁善感。

初唐和盛唐的豪情漸漸消失，取而代之的是各種濃郁的悲情哀嘆。

唐詩也有了點日薄西山的蒼涼，幸虧出現了兩個現象級的詩人，把唐詩又推向了一個新的高峰。

兩人還有一個比較騷包的組合名字“溫李”。

一個是擅長寫朦朧詩，浪漫又多情的李商隱，

另外一位就是花間派鼻祖溫庭筠。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦

溫庭筠其人，雖然長得和英俊、帥氣不沾邊，但是才華橫溢啊。

多有才呢？人送外號“溫八叉”，倒不是說他吃飯要用八副刀叉，而是隻要叉手八次，就能寫好一首詩，堪比七步成詩的曹植呀。

有才是好，但是有才不用在正道上也是讓人捉急。

他在參加考試的時候，因為做的太快，又不能提前離場，就幫別人打打小抄什麼的，甚至還當上了職業“搶手”，差點把自己前途毀掉。

溫庭筠精通音律，是第一位按音律填詞的詩人。

他的詞多寫女子閨情，語言工練，清俊明快。

五代趙崇祚在編寫詞集《花間集》的時候，收錄了溫庭筠等人的詞作。

還正兒八經地把這些人歸為“花間詞派”，並把溫庭筠奉為鼻祖。

溫庭筠寫過六首內容相仿的《更漏子》。

其中這首《更漏子》，從夜晚寫到天明，把女子的相思之情描繪得很細緻。

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

從室內到室外，從視覺到聽覺，從實到虛，勾勒了一幅充滿愁思的畫面。

這首詞可謂是一石激起千層浪，後來人爭相效仿，也誕生了很多佳作。

梧桐葉上三更雨，驚破夢魂無覓處

烏臺詩案發生以後，蘇軾的人生軌跡就變成了一路向南，一貶再貶。

1094年八月，蘇軾又被貶到英州，還沒到地方呢又被貶到惠州。

途中，經過虔州，登上鬱孤臺，夜宿造口。三更半夜的時候，被雨驚醒。

身處古蹟，想到自己淒涼的處境，也想起一直不能相聚的兄弟。

填了首《木蘭花令·宿造口聞夜雨寄子由才叔》寄給了弟弟蘇轍。

梧桐葉上三更雨。

驚破夢魂無覓處。

夜涼枕簟已知秋，更聽寒蛩促機杼。

夢中歷歷來時路。

猶在江亭醉歌舞。

尊前必有問君人，為道別來心與緒。

蘇軾信手把“梧桐樹，三更雨”化成“梧桐葉上三更雨”來渲染自己悲涼的心境，也是應時應景，無比適合。

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴

1127年徽宗、欽宗二帝被俘，北宋滅亡。

1129年，趙明誠因病去世，這時候李清照46歲。

李清照安葬了丈夫以後，繼續奔走避難，飽嘗顛沛流離之苦。

國破家亡，漂泊無依，李清照心中的悲痛也無處發洩，寫下了這首《聲聲慢》。

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”李清照在下雨的時間改在黃昏，點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，再加上“晚來風急”，下得人心更煩了

不道愁人不喜聽，空階滴到明

北宋末有個文人万俟詠（“万俟”是複姓，讀作mò qí），一生未仕，縱情詩酒，自號“大梁詞隱”。

雖然因為種種原因，万俟詠的才名沒有流傳下來，但是在北宋，他的詞紅得發紫，每填好一首詞，第二天就傳遍京城了。

不僅會填詞，万俟詠也精通音律，他和周邦彥、田為、晁元禮等共同審定舊調，創造新詞。

雖然有才，但是他幾次科考都沒中進士，常年客居他鄉。

一日，他下榻客舍，恰逢陰雨，翻來覆去睡不著，有感而發，寫下《長相思·雨》。

一聲聲，一更更。

夢難成，恨難平。

不道愁人不喜聽，空階滴到明。

不得不說，懂音樂真的很了不起，這首詞讀起來很有美感。

全詞沒有一個“雨”字，卻處處是雨，最後一句“空階滴到明”是直接從溫庭筠那拿過來的，但毫無堆砌的痕跡。

而且這首詞，在藝術上也間接啟發了蔣捷。

一任階前點滴到天明

蔣捷處於宋元之交，一生都在戰亂中度過，晚年隱居姑蘇太湖。

因為寫下“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”而得名“櫻桃進士”。

蔣捷的這首《虞美人·聽雨》，用“聽雨”概括了自己的一生。

少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。

壯年聽雨客舟中，江闊雲低，斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。

悲歡離合總無情，一任階前點滴到天明。

少年鮮衣怒馬，一腔熱血，醉臥於歌樓。

壯年適逢戰亂，孤雁一般四處飄零。

而到了晚年，蔣捷似乎已經看淡人生的悲歡離合，將“空階滴到明”演繹為“一任階前點滴到天明”，看似不在乎，卻還是徹夜未眠。

梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離

周紫芝也是兩宋之交的詞人，雖然才華側漏，但是直到60歲才考中進士。

或許是來之不易吧，周紫芝非常珍惜自己的仕途，甚至有點患得患失。

為了能廝混官場，周紫芝不惜卑躬屈膝，跪舔秦檜父子，還寫詩拍他們馬屁。

但是周紫芝的詞自然流暢，不事雕琢，也不堆砌典故。

他特別崇拜蘇軾，還拜了蘇軾弟子李之儀為師。

周紫芝也喜歡晏幾道的詞，經常模仿晏幾道的風格，這首《鷓鴣天》就很有小山詞的味道。

一點殘紅欲盡時。

乍涼秋氣滿屏幃。

梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。

調寶瑟，撥金猊。

那時同唱鷓鴣詞。

如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。

詞中也很自然的用“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”來進一步強調孤寂的心情。

結語

溫庭筠一首詞能間接成就了這麼多經典作品，確實不愧為花間派鼻祖。

最後呢，用晏殊的一首詞《踏莎行》作為結尾。

碧海無波，瑤臺有路。

思量便合雙飛去。

當時輕別意中人，山長水遠知何處。

綺席凝塵，香閨掩霧。

紅箋小字憑誰附。

高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。