唐诗以雄壮浑厚为特征，在初唐和盛唐时期，这种特色尤为明显。

但是到了晚唐时期，风格大变。诗人们也变得多愁善感。

初唐和盛唐的豪情渐渐消失，取而代之的是各种浓郁的悲情哀叹。

唐诗也有了点日薄西山的苍凉，幸亏出现了两个现象级的诗人，把唐诗又推向了一个新的高峰。

两人还有一个比较骚包的组合名字“温李”。

一个是擅长写朦胧诗，浪漫又多情的李商隐，

另外一位就是花间派鼻祖温庭筠。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦

温庭筠其人，虽然长得和英俊、帅气不沾边，但是才华横溢啊。

多有才呢？人送外号“温八叉”，倒不是说他吃饭要用八副刀叉，而是只要叉手八次，就能写好一首诗，堪比七步成诗的曹植呀。

有才是好，但是有才不用在正道上也是让人捉急。

他在参加考试的时候，因为做的太快，又不能提前离场，就帮别人打打小抄什么的，甚至还当上了职业“抢手”，差点把自己前途毁掉。

温庭筠精通音律，是第一位按音律填词的诗人。

他的词多写女子闺情，语言工练，清俊明快。

五代赵崇祚在编写词集《花间集》的时候，收录了温庭筠等人的词作。

还正儿八经地把这些人归为“花间词派”，并把温庭筠奉为鼻祖。

温庭筠写过六首内容相仿的《更漏子》。

其中这首《更漏子》，从夜晚写到天明，把女子的相思之情描绘得很细致。

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

从室内到室外，从视觉到听觉，从实到虚，勾勒了一幅充满愁思的画面。

这首词可谓是一石激起千层浪，后来人争相效仿，也诞生了很多佳作。

梧桐叶上三更雨，惊破梦魂无觅处

乌台诗案发生以后，苏轼的人生轨迹就变成了一路向南，一贬再贬。

1094年八月，苏轼又被贬到英州，还没到地方呢又被贬到惠州。

途中，经过虔州，登上郁孤台，夜宿造口。三更半夜的时候，被雨惊醒。

身处古迹，想到自己凄凉的处境，也想起一直不能相聚的兄弟。

填了首《木兰花令·宿造口闻夜雨寄子由才叔》寄给了弟弟苏辙。

梧桐叶上三更雨。

惊破梦魂无觅处。

夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。

梦中历历来时路。

犹在江亭醉歌舞。

尊前必有问君人，为道别来心与绪。

苏轼信手把“梧桐树，三更雨”化成“梧桐叶上三更雨”来渲染自己悲凉的心境，也是应时应景，无比适合。

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴

1127年徽宗、钦宗二帝被俘，北宋灭亡。

1129年，赵明诚因病去世，这时候李清照46岁。

李清照安葬了丈夫以后，继续奔走避难，饱尝颠沛流离之苦。

国破家亡，漂泊无依，李清照心中的悲痛也无处发泄，写下了这首《声声慢》。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”李清照在下雨的时间改在黄昏，点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，再加上“晚来风急”，下得人心更烦了

不道愁人不喜听，空阶滴到明

北宋末有个文人万俟咏（“万俟”是复姓，读作mò qí），一生未仕，纵情诗酒，自号“大梁词隐”。

虽然因为种种原因，万俟咏的才名没有流传下来，但是在北宋，他的词红得发紫，每填好一首词，第二天就传遍京城了。

不仅会填词，万俟咏也精通音律，他和周邦彦、田为、晁元礼等共同审定旧调，创造新词。

虽然有才，但是他几次科考都没中进士，常年客居他乡。

一日，他下榻客舍，恰逢阴雨，翻来覆去睡不着，有感而发，写下《长相思·雨》。

一声声，一更更。

梦难成，恨难平。

不道愁人不喜听，空阶滴到明。

不得不说，懂音乐真的很了不起，这首词读起来很有美感。

全词没有一个“雨”字，却处处是雨，最后一句“空阶滴到明”是直接从温庭筠那拿过来的，但毫无堆砌的痕迹。

而且这首词，在艺术上也间接启发了蒋捷。

一任阶前点滴到天明

蒋捷处于宋元之交，一生都在战乱中度过，晚年隐居姑苏太湖。

因为写下“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”而得名“樱桃进士”。

蒋捷的这首《虞美人·听雨》，用“听雨”概括了自己的一生。

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

少年鲜衣怒马，一腔热血，醉卧于歌楼。

壮年适逢战乱，孤雁一般四处飘零。

而到了晚年，蒋捷似乎已经看淡人生的悲欢离合，将“空阶滴到明”演绎为“一任阶前点滴到天明”，看似不在乎，却还是彻夜未眠。

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离

周紫芝也是两宋之交的词人，虽然才华侧漏，但是直到60岁才考中进士。

或许是来之不易吧，周紫芝非常珍惜自己的仕途，甚至有点患得患失。

为了能厮混官场，周紫芝不惜卑躬屈膝，跪舔秦桧父子，还写诗拍他们马屁。

但是周紫芝的词自然流畅，不事雕琢，也不堆砌典故。

他特别崇拜苏轼，还拜了苏轼弟子李之仪为师。

周紫芝也喜欢晏几道的词，经常模仿晏几道的风格，这首《鹧鸪天》就很有小山词的味道。

一点残红欲尽时。

乍凉秋气满屏帏。

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

调宝瑟，拨金猊。

那时同唱鹧鸪词。

如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

词中也很自然的用“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离”来进一步强调孤寂的心情。

结语

温庭筠一首词能间接成就了这么多经典作品，确实不愧为花间派鼻祖。

最后呢，用晏殊的一首词《踏莎行》作为结尾。

碧海无波，瑶台有路。

思量便合双飞去。

当时轻别意中人，山长水远知何处。

绮席凝尘，香闺掩雾。

红笺小字凭谁附。

高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。