如今的綜藝風格慣常是小清新，諸如《妻子的浪漫旅行》、《女兒的戀愛》、《一路成長》此類的成長、輕快型綜藝層出不窮。綜藝市場已經從之前的“冒險型”綜藝形式逐漸轉變為以
“過日子”為主要表現形式的真人秀。
而央視就在這樣的一個市場環境中，做了一次吃螃蟹的節目——《故事裡的中國》。這檔綜藝通過結合“戲劇+影視+綜藝”的綜合表達方式，節目穿插採訪，挖掘故事背後的力量，傳遞“中國故事精神”，配合董卿溫婉大氣的主持風格，說是王牌綜藝簡直不為過，甚至在開播兩季後拿下了與《朗讀者》持平的豆瓣評分8.5分。
但是，縱然有口皆碑，這檔綜藝依舊逃不過“冷門”的詛咒，第二期10月20日《故事裡的中國》某網絡平臺播放量僅為149.3萬，播放指數甚至沒有上榜，而同期的綜藝節目《中餐廳》收官之作拿到了759.5萬的播放量，《演員請就位》甚至拿到了7783.8萬播放量，數據對比下來，播放量實在是少得有些可憐。（以上數據截至10月22日下午13點）
這檔集齊了演技派、央視主持花旦、精緻舞美設計的好綜藝，為何會遭遇冷門？其實原因有三。
其一是作為一檔綜藝節目，節目戲劇性不強，話題度不夠《故事裡的中國》雖然定位是文化節目，但是究其根本，還是一個“節目”，而作為一檔節目，如果節目的戲劇性不夠強，話題度不夠，那麼對於觀眾的吸引力來說，就會很低。
《中餐廳》第三季作為一檔綜藝節目，其話題手段就是綜藝節目營銷的典型案例，整個節目下來，黃曉明的話題不斷，甚至連林大廚也順帶火了一把，年輕一代的楊紫、王俊凱更不消說。熱搜上了不少，收官之作播放指數位居榜首，達到了57.08，成功的原因就是節目組抓住了黃曉明自帶的戲劇矛盾點，進行放大，從而產生良好的公共傳播效果。
當然，《故事裡的中國》本就是文化節目，營造如“霸道總裁”這樣的話題度是沒有必要的，但是參考同類節目《一本好書》，其網絡播放量就能夠達到531.7萬，原因就在於《一本好書》抓住了觀眾的胃口，在選材上能夠直擊社會痛點，引發共鳴。
其二，《故事裡的中國》宣傳度低，酒香還是怕巷子深的《故事裡的中國》在重現經典時，其實選用的都是演藝圈內有實力的演員，比如第一期節目的胡歌、劉濤；第二期節目的郭濤、王一楠、杜淳、薛佳凝，這些演員雖然低調，但號召力還是非常高的。
兩期節目相比，第一期節目播出之後，被打上了“霓凰郡主與林殊”的轉世相遇，再續前緣的標籤，最終某平臺網絡播放量達到了1655.9萬，而第二期節目播出後呢？除了圍繞在薛佳凝與胡歌之間的陳芝麻爛穀子的戀愛往事，就沒有更加吸睛的標籤。可實際上這期節目想要宣傳，完全可以打出”《平凡的世界》，年輕人不要放棄希望“、”郭濤、王一楠再現父母式愛情“、”杜淳、薛佳凝繼《租個女友回家過年》再度合作“的旗幟來吸引觀眾。
《故事裡的中國》這個名字雖然詩情畫意，但是難免會讓人想起《舌尖上的中國》這樣的紀錄片，不免產生肅穆、莊重之感；但實際上，節目並不是傳統式的說教文化節目，而是融入了很多新鮮內核的新型綜藝。
名字上吃了虧，節目在展現大義之時，製作還是參差不齊的。第一期節目《永不消逝的電波》可謂是賺足了觀眾的眼淚，而第二期節目選材《平凡的中國》，著眼的是作者路遙的故事，借用採訪結合進故事中不放棄希望這一核心聯繫，原本也應該是高分之作，
但在還原路遙這一代有理想有熱情的長輩時，比起第一期情感化處理稍顯不足。
但即使這樣，《故事裡的中國》仍然不失為一檔好節目，冷門並不代表節目不精緻。央視調動資源的能力，還有專業的舞美、舞臺佈景，恰好好處的採訪過程，以及展現演員專業態度的圍讀會，
無一不展現出這檔綜藝節目的實力。
作為一檔“戲劇+影視+綜藝”的原創節目，《故事裡的中國》通過戲劇呈現新中國成立70年以來現實題材文藝作品，並且通過挖掘背後故事、還原當事者的經歷進行解讀，這無疑是文化類節目的成功創新，相信這檔節目必將如《國家寶藏》、《朗讀者》帶給觀眾具有歷史厚重感的震撼。
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