關於3unshine，已經由無數人之手，寫出過無數篇文章。而關於長相，才華，實力等等，人們不惜以各種角度對其進行分析研究，我覺得研究的都比我好，在此我就不獻醜發揮了。

曾經我是一個技術控，單純地認為刻苦與訓練可以達到所想要的一切，堅信所有不可言說的藝術上的微妙都是源於技術上未能深入的鑽研與解析，因此有很長的一段時間，我是對大部分“新時代年輕藝人”無感的。如果是十年前，全網噴“3unshine”那我一定是衝鋒陷陣的那撥人。

而這些年來，樂壇波濤不斷，這些得以激起千層浪的“石子”們，往往是毫無徵兆，甚至在此之前與樂壇毫無瓜葛的人。由此，我思考了很多，以至於一個月來，都沒怎麼發文章。

這篇文章，來聊聊這些年我的一些個人觀點變化，以及對樂壇即將迎來大變動的一些不成熟的想法。

匪夷所思的瞬間

再此之前，先講一個撼動我從而引發思考的瞬間。新褲子與3unshine組合裡的Cindy在樂隊的夏天中表演《艾瑞巴迪》。我實在沒想到新褲子會去找Cindy，因為龐寬在我看來是一個充滿“精英姿態”的人，龐寬曾在一次採訪中說到，自己有一種精神上的“嫌貧愛富”，他把當代年輕人分成了三六九等，在他的觀念裡，城鎮青年屬於精神上最貧瘠的一等，並不適合去做藝術與搖滾樂，因為沒有那股骨子裡的時髦，所以應該老老實實地去幹他們應該做的事情。

可他面前的Cindy，甚至現如今的整個樂壇，都是由無數的他眼中的城鎮青年所組成，甚至這些民間力量透過互聯網可以壓倒性的讓傳統娛樂業喘不過氣。

事實上，龐寬自己也是帶著一種，高姿態質疑與疑惑請的Cindy，他一方面說著Cindy很好，很多元，一方面又勸說Cindy一定得去考大學。而就是這樣一個“匪夷所思”的組合，引起了整個樂壇，乃至我本人的思考。

圖片來自樂隊的夏天

我個人的觀點改變

時至今日，我依舊敬仰那些全是用自己的技藝與修養來搭建起自己藝術體系一磚一瓦的藝術家，正如我曾經說過的：“藝術有兩條平行線，一條是技術流，一條是意識流”。所以，無論何時，這些靠技藝為主的從業人員都不會消失。

但是我也喜歡那些年紀輕輕靠著鮮活而旺盛的靈氣與生命力而被工業體系選中的偶像。我們必須承認，凡是二十歲出頭就脫穎而出的偶像，幾乎都是屬性發光的寵兒，而不是技藝高超的能手。那些年紀輕輕便嶄露鋒芒的歌手，無論哪個時代，都必然夾雜著不可褪去且獨一無二的“漏洞”。

S.H.E，孫燕姿，周杰倫都是如此，如果拿他們最原始的狀態放到如今的《中國好聲音》這種比拼能力的比賽中，那連試音的那關都過不了。而得以打動萬千觀眾的，往往都是那些最原始的，不夾雜任何修飾的東西。

藝術向來都是“喜舊厭新”，所有的人都覺得上一代藝術家是最好的，無論是從業者還是聆聽者。

3unshine的歪打正著

由此，我們再說回“3unshine”。她們作為偶像歌手（她們自己的定位），被人們所質疑的原罪在於“明明不能靠臉吃飯，還不靠實力”。實際上，當我們忽略顏值時，客觀的評價她們的作品，會發現她們在唱片裡釋放的天性與靈氣，效果遠遠勝過真正的偶像歌手。

對於她們的作品如何，這裡不再多說。我曾經很認真的想過，3unshine的公司在成立她們這個組合的時候，究竟是出於什麼樣的目的。她們所成立於2016年前後，正是華語樂壇歷史性的時間節點。隨後的幾年裡，瞬時爆發了網紅音樂風潮，無數民間力量憑藉互聯網在樂壇掀起一場場風暴。

如今看來組合的三人都各具性格與特點，這彷彿是為了迎合時代價值觀衝突而有意為之的結果。她們看起來全靠後天包裝，包裝著造型，包裝著作品，甚至包裝著漏洞與爭議。但這種“包裝”完全反資本市場主流，像是所有出身平凡的人的集中精神寄託，以此表達對精英階層話語權的反抗。而至今她們都活在主流審美的霸凌中。

圖片來自樂隊的夏天

預見未來

出生在互聯網時代的孩子，從記事起就與全世界的一切發生著連接，那些最前沿而潮流的“一手”文化，從小就生活在她們身邊。自此，所謂的潮流，所謂的前衛，不過是經由互聯網之手而造就的群眾效應。此時的獨一無二，其實已經是人盡皆知，遍地都是。

而此時，想要嶄露鋒芒，必須，也只能依靠個性與生命力，因為只有這個才是無法複製，獨一無二的。而生命力的釋放，需要的是無知無畏，甚至自大自負的內在。而外在則需要意識的單純，功利之心尚未建立，以及還沒有遇見行業乃至世界的腌臢。

這一切的一切，都是年輕人的特權，準確的說，這是互聯網時代成長下年輕人的特權。因為這些另類，未來必定掀起滔天巨浪，且不止於音樂行業，現在已經有了勢頭。