其實，這部電影靜靜躺在我的緩存裡，已經有好些日子了，沒有再去回看，是因為捨不得，就像是一個老朋友，總想讓它陪在我身邊，即使不說話，靜靜的看著就已經很滿足了，可當我決定再次打開塵封的那份感動時，我知道，我已經失去了做它朋友的資格，因為，我又要打擾到那個安靜的故事。

《甜蜜蜜》這部電影，可以說是我目前接觸的港片中，最讓我感觸深刻的影片之一，雖說，它展示的年代並不是我經歷過的年代，但是，它所傳遞出來的情感，卻不會因為時間的緣故減弱幾分，反而，會因為在生活與時代的反覆淬鍊中，越來越開始被理解，被接受。

不得不佩服陳可辛導演，我想，他應該是最懂中國人細膩感情的導演，即使，香港與內地之間隔著茫茫大海，他卻能用最溫柔的鏡頭，挑逗著每個傳統中國人脆弱的神經，於是，原本看起來屬於離經叛道的故事，卻賦予了另一個角度的解讀。

我並不想單純的把《甜蜜蜜》歸類為愛情片，即使，它大部分的時間都在呈現愛情，可是，如果剝開愛情的偽裝，我看到的，卻是因為時代變革，而慢慢顯露出來的，無根的肉體和無處安放的靈魂。

雖說，每個人都是獨立的個體，可是，個體必須依附群體才能存活，如果，離開群體，那個體會怎麼樣呢？所以，陳可辛特意將《甜蜜蜜》這部電影中的黎小軍和李翹，從群體生活中抽離出來，而伴隨著並不明朗的社會發展，愛情成為了動盪年代中的陪襯，每個人看似自由發展，實則全部都是身不由己。

於是，無限放大的黎小軍和李翹，就成為了那個時代的代表，而他們的愛情，更多的是來自精神上的取暖。

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《甜蜜蜜》這部電影，上映於香港迴歸的前夕，也就是1996年，導演陳可辛，編劇岸西，我想，許多名利雙收的電影，往往是因為摸準了時代的脈搏以及人們情感上的共鳴，這部電影便是如此，它用9年的時間跨度，講述了兩個人分散聚合的故事，卻用這個故事，讓人們隱約感受到了某種暗含的彷徨情緒，我想，這種彷徨，大抵是因為內心深處的無根狀態所導致的。

那時候的黎明稚嫩淳樸，那時候的張曼玉俏皮可愛，而當兩個香港演員扮演內地漂泊到香港的打工仔時，居然毫無違和感，那種身份認可上的模糊與極力想要融入香港卻還是彆扭無比的樣子，像極了生活中常見的漂泊者。

一個是在天津有女友的黎小軍，一個是在廣州有父母需要贍養的李翹，當兩人從內地去香港拼命掙錢的時候，因為彼此情感上的相近，以及精神上的空虛，所以，自然而然的走在了一起，於是，電影便圍繞兩人的感情線而展開。

從時間線的安排上可以看出，導演的重點並非是兩人的愛情，他只是把愛情當做了時代變革的陪襯，而其中的重點，便是用兩個人襯托一群人，一群一直在漂泊，漸漸失去根文化的移民者，從而達到以小見大的目的。

從1986年開始，黎小軍和李翹經歷了短暫的歡樂時光，因為黎小軍的結婚，而被迫結束，到1993年，黎小軍結束婚姻，前往紐約，此時的李翹和豹哥同樣漂泊在美國，只是，兩人並不知道對方此時的情況，而1995年的街頭偶遇，則正好是內地發展迅猛時期，此時的相遇似乎預示著迴歸浪潮的到來。

其實，兩個人無論是相聚還是分離，都離不開時代這個推手，而他們因為根文化的缺失而彼此依附，如果仔細去揣測電影中的每一個細節，就會發現，他們從內地朝著香港，朝著紐約漂泊的時候，正在漸漸模糊掉自己的身份歸屬感，這種歸屬感的丟失，讓潛意識中原本存在的鄉土情結慢慢開始凋零，於是，家成了遠方，而相互寄託的情感卻並非是彼此的理想。

無論是香港還是紐約，他們都是過客，於是，陳可辛導演便用黎小軍和李翹並不名正言順的愛情，來表現那時候中國人情感上的疏離感，這正好是對於當時香港迴歸前夕，無論是內地人，還是香港人，充滿迷茫情緒的最好詮釋，離家太久，分分合合，當終於可以同根時，卻因為疏遠而彼此產生陌生感。

所以，電影中他們能夠在走散後又重新相聚，多少有點導演刻意的安排，畢竟，親近的身份認同，讓陳可辛自覺的在多年後，用兩人的相逢一笑來化解時間帶來的疏遠，因為，傳統的中國文化中，帶有強烈的社會屬性，個體迴歸群體的首要，便是正視自己的身份。

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陳可辛導演的電影，頗具文藝氣息，這部電影也不例外，只是，在《甜蜜蜜》中，糅雜在浪漫愛情中的，是背後比較不安的時代背景，與之後拍攝的《中國合夥人》一樣，陳可辛最善於用小人物的變動，來挖掘整個時代的變革，反覆強調宿命輪迴的同時，又不直接展示現實的殘酷，於是，慢慢的，在現實的土壤中開出比較理想化的花朵。

正如一直處於深愛狀態，卻始終不能在一起廝守的黎小軍和李翹，他們不是沒想過抗爭，可是，背井離鄉的孤獨，人生地不熟的歧視，獨自打拼的艱辛，都成為了壓垮精神支柱的最後一根稻草，於是，這部電影，無限接近現實。

電影中，時刻出現的鄧麗君歌曲，成為了架構起內地與香港的橋樑，可是，在電影中，有一個情節卻著實讓人心痛，那就是，當李翹滿懷信心的開了一個專賣鄧麗君專輯的地攤時，無人問津的窘況讓她備受挫折，因為，內地人從來都不想讓人覺得自己是漂泊者，於是，能夠代表當時中國人共同情感寄託的歌曲，被有意忽略掉。

其實，這一情節的安排，正是對於當時香港和內地疏遠，以及人們對於身份認同缺乏的最好說明。

同為中國人，卻因為過去慘痛的歷史，而被阻隔百年之久，於是，人們的無根狀態在這部影片中伴隨始終，我看到的不再是愛情，而是渴望，一種對於自我身份被認同的渴望，一種結束漂泊踏踏實實生活的渴望。

所以，導演在電影結尾處，特意安排了兩人紐約街頭的那一次相逢，我知道，現實生活中，這種數年後偶爾相遇的幾率微乎其微，只是，陳可辛導演特意在電影中實現了所有人的期待，一代人的顛沛流離，一代人的聚散離合，終於，在1997年到來之際，結束了時代造成的割裂。

這便是在現實中開出理想主義花朵的最好詮釋，黎小軍和李翹，兜兜轉轉還是在一起了，內地和香港，分分合合終於成為了整體，

大時代下的小人物，生活從來都不是一帆風順的，命運有時候也不歸自己掌握，於是，個體在沒有群體依託的情況下，身不由己，可是，縱使時代在變動，一旦個體找到可以依靠的群體，那麼，即使漂泊，身後總有強大的力量作為依靠。

《甜蜜蜜》這部電影，我認為是屬於陳可辛的巔峰之作，他將原本只屬於兩個異鄉人的情感無限放大，於是，我們窺探到了時代，窺探到了中國人所擁有的共同情感，這是屬於同根文化的一次偉大勝利。